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{| class="wikitable" align="right" |- | style="background:#F5F5F5" align= center| '''<big>《晚春江晴寄友人》</big> ''' |- | <center><img src=https://m.2baobei.com/uploads/allimg/210311/1-210311101430-51.jpg width="200"></center> <small>[https://m.2baobei.com/zaojiao/18526.html 图片来自网络]</small> |- | align= light| 作品名称: [[《晚春江晴寄友人》]] 创作年代:唐朝 文学体裁:诗 作 者:[[韩琮 ]] |} '''《晚春江晴寄友人》'''唐朝诗人[[韩琮]]的诗。<ref>[https://www.shicimingju.com/chaxun/list/24699.html 《晚春江晴寄友人》 ]诗词名句网</ref> 韩琮的诗为缘景遣怀诗。这类诗率多景为宾,情为主,以景起兴,以情结景,它借助眼前实景,抒发内心幽情,越突出景物的瑰丽,越反衬心情的凄婉,细读自见堂奥。 ==诗词正文== {{Cquote|<晚日低霞绮, 晴山远画眉。 春青河畔草, 不是望乡时。 >|<《晚春江晴寄友人》>|<诗词名句网>}} ==作品赏析== 这首小诗主要写景,而情隐景中,驱遣景物形象,传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上,诗人仰视,有落日与绮霞;遥望,有远山如眉黛;俯察,有青青的芳草。这些物态,高低远近,错落有致。情,就从中生发出来。 首句炼在“低”字。在生活中可观察到,日低时才见晚霞,日愈落下,霞的位置亦愈低,就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉,含山欲坠;落霞经晚日的金光从下面映射,更显得色彩斑斓,极为绮丽。晚日与绮霞,两者相互映衬,相得益彰。次句“远”字传神。青山一抹,宛如美人画眉的翠黛。这一美景,全从“远”字得来。近处看山,便非这种色调。第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字,别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”,由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来,足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字,早于王安石几百年,应该说是“先得我心”。 正是这个“青”字使全句飞动起来,春风唤 醒了沉睡的河畔,吹“青”了芳草,绿油油,嫩茸茸,青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意,多靠“青”字给人们带来信息。全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后,肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡,望乡自不免怀旧,所以诗题不仅标出“晚春江晴”,而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”,偏说“不是望乡时”?望景怀乡,望景怀人,本是常情,但诗人故意不直陈,而以反意出之。正如[[辛弃疾]]在《丑奴儿》下片中所说的:“而今识得愁滋味,欲说还休;欲说还休,却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深,此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。 全诗四句,有景有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外,见春草而动乡情更多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、[[白居易]]《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。 ==作者简介== [[韩琮]]:生卒不祥,于唐宣宗时出为湖南观察使,大中十二年(858)被都将石载顺等驱逐,之后,[[唐宣宗]]不但不派兵增援,支持韩琮消灭叛将,反而指派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使,把韩琮这个逐臣抛弃了。此后失官,无闻。同名清朝官员。<ref>[https://www.360kuai.com/pc/9f82051ed325b4abf?cota=3&kuai_so=1&sign=360_57c3bbd1&refer_scene=so_1 韩琮被叛将驱逐,皇帝将其遗忘,郁闷时登骆谷望长安吟此诗] 快资讯 </ref> ==视频== <center>'''唐朝是怎样从盛唐衰落到五代十国的'''</center> <center> {{#iDisplay:r3242kwkz6j|680|460|qq}} </center> ==参考资料== [[Category:820 中國文學總論]] [[Category:851 中國詩]] [[Category:821 中國詩論]]
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