檢視渔家傲·灰暖香融销永昼的原始碼

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| style="background: #E6E8FA" align= center|  '''<big>《渔家傲·灰暖香融销永昼》</big> '''

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| [[File:周盐帮1.jpg|缩略图|居中|250px|[https://p1.ssl.qhimg.com/t0141d839d69e52d9c7.jpg 原图链接][https://baike.so.com/gallery/list?eid=25002861&ghid=first&pic_idx=1&sid=25965272  图片来源]]]

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作品名称: [[《渔家傲·灰暖香融销永昼》]]

创作年代:北宋

文学体裁：诗 词

作者：[[周邦彦]]

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'''《渔家傲·灰暖香融销永昼》'''北宋著名词人[[周邦彦]]的诗词。<ref>[https://www.shicimingju.com/chaxun/list/305285.html 《渔家傲·灰暖香融销永昼》 ] 诗词名句网</ref>

[[周邦彦]]的词作，内容不外乎男女恋情、别愁离恨、人生哀怨等传统题材，反映的社会生活面不够广阔。他的成就主要在于兼收并蓄，博采诸家之所长，又摒弃它们的弊端，引导词的创作逐步走上富艳精工的道路。在他的词中，既有[[温庭筠]]的秾丽，[[韦庄]]的清艳，又有冯延巳的缠绵、李后主的深婉，也有晏殊的蕴藉和[[欧阳修]]的秀逸。至于柳永的铺叙绵密乃至是淫冶恻艳以及苏轼的清旷豪达，我们都能窥知一二。同时，对于婉约词和豪放词的某些缺点，他也尽量避免。因此，周邦彦的词深得后人赞赏，并产生了广泛的影响。<ref>[https://www.360kuai.com/pc/93d5c99865ec727a5?cota=3&kuai_so=1&sign=360_7bc3b157&refer_scene=so_55 周邦彦：婉约派和格律派的集大成者，作品极富音韵美 ] 快资讯，发布时间；2020-11-01 11:46</ref>

周邦彦所做的，暗合着文艺发展的规律，从重内容到重形式。身为婉约词人的他，词的内容既被[[苏轼]]翻新到极致，他必然要在形式上出奇制胜。他本人精音乐，又搞过“专业创作”，因此能精雕细琢，研音炼字，在审订词调方面做了不少精密的整理工作，扩展了音乐领域，在填词技巧上有不少新创举。他更能自己度曲，创造了《[[六丑]]》等新词牌。总之，他继承了[[柳永]]、[[秦观]]等人成就，开了格律词派的先河，为词的艺术形式作出了贡献。
==诗词正文==
{{Cquote|<灰暖香融销永昼。

蒲萄架上春藤秀。

曲角栏干群雀斗。

清明后。

风梳万缕亭前柳。

日照钗梁光欲溜。

循阶竹粉沾衣袖。

拂拂面红如著酒。

沈吟久。

昨宵正是来时候。
>|<《渔家傲·灰暖香融销永昼》>|<诗词名句网>}}
==作品赏析==
此词以大开大阖的结构，明朗蕴藉的意境和精炼传神的语言。抒写闺中女子初恋时的春日情思。词之上片是现境，过片以下三句是实写追思，结二句又收回现境，同时又挽合着昨日相见的回忆。整首词之词境由室内而窗外，而院落，再推向春风杨柳的空间。

上片写的是现境 。“灰暖香融销永昼，词境展开于室内，词中男主人公面对香炉 ，炉中 ，香料一点一点地销为暖灰 。袅为香气 ，暖香盈室。漫长的白昼，一点一点的流逝着。他显然在其味深长地体味着什么。“销永昼”三字，春日之深永，与情思之深永，交融而出。词境是安谧温馨溶溶泄泄的。后来[[李清照]]《[[醉花阴]]》词“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”与此相似，但那是写愁闷，这是写欢愉，读下句便更其明显。“蒲萄架上春藤秀。”人物的视境转至窗外。下一“秀”字，窗前初生新叶的葡萄架上，顿时便春意盎然。

这番明秀景致的观照，把欢愉的心情充分映衬出来。上句写春日之深永，此句写春色之明秀，皆是静景 ，下句则写动景，境展向院子里。“曲角栏干群雀斗 ”，下一“斗”字，写尽鸟雀之欢闹。即反映出其心情之欢愉，又反衬出所居之静谧，从而进一步暗示着那人此时情思之深永。下边两韵，将词境推向更加高远 。“清明后 ，风梳万缕亭前柳。”清明后，点时令，时当三月中，同时也是记下一个难忘的时间。歇拍描绘春风骀荡，柳条万缕婆娑起舞于碧空之中。笔致极为明秀欢快 。他究竟为何如此愉悦呢 ？揭示内蕴，是在下片。

过片以下三句是追思实写，即不用忆、念一类领字，直接呈示回忆中情景。“日照钗梁欲溜。”一道明亮的阳光照耀在这位女子的钗梁上 ，流转闪烁 。这一特写是真实的，它逼真地反映了初次见面的深刻印象。但又是别出心裁的，它比描写美目转盼更富有暗示性象征性，它启示着女子的美丽和自己感受的强烈而不可磨灭。全篇有此一句，精神百倍 。“循阶竹粉沾衣袖 。”沿阶新竹横斜，当她迎面走来时，竟不觉让竹粉沾上了衣袖。这一描写，暗示出女主人公内心的激动 。正是因为如此 ，她甚至于“拂拂面红如著酒”。其实 ，她是因初次相会的喜悦、幸福还有羞涩而陶醉了。那么，这次相会究竟是在何时呢？“沉吟久。昨宵正是来时候 。”原来，相见就在昨日里。沉吟久，不仅将上边逼真如在眼着的情景化为回忆，而且交代了上片永昼情思的全部内容 。今日整整一天，他都沉浸在欢乐的回忆中，足见他与女主人公一样因爱情而陶醉 词情至此，已将双方的幸福之感写出，意境臻于圆融美满。

[[陈迁焯]]《白雨斋词话 》言周词“ 视飞卿色泽较淡 ，意态却浓 ，温韦之外别有独至处。”他又认为：美成词妙处 ，“亦不外沉郁顿挫。顿挫故有姿态，沉郁则极深厚。即有姿态，又极深厚，词中三味亦尽于此矣。”这些评论，对于赏析此词是有启发的。
==作者简介==
[[周邦彦]]（1056—1121），<ref>[https://so.gushiwen.org/authorv_40ce21be572d.aspx 周邦彦简介  ] 古诗文网</ref>北宋著名词人。字美成，号清真居士，钱塘（今[[浙江]][[杭州]]）人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《[[汴都赋]]》赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。

周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《[[片玉集]]》。<ref>[http://www.360doc.com/content/18/1230/04/29769852_805389181.shtml 《片玉集》周邦彦 ] 个人图书馆，发布时间；2018-12-30 09:19</ref>

周他与属于旧党的苏门词人不同，在政治上倾向于变法的新党。他28岁时，因向宋神宗献《[[汴京赋]]》，歌颂新法，而大获赏识，由太学诸生直升为太学正。神宗死后，旧党执政，苏门诸君子纷纷回到朝廷，周邦彦则被挤出京城，到[[庐州]]（今安徽合肥）、荆州（今属[[湖北]]）、溧水（今属[[江苏]]）等地任职。等到新党上台把持朝政，苏门词人尽遭远贬，周邦彦重返朝廷，官到提举大晟府。由于不愿与蔡京奸党合作，晚年又被逐出朝廷，到顺昌（今[[安徽]]阜阳）、处州（今[[浙江]]丽水）等地主官。徽宗宣和三年（1121）病逝于[[南京]]（今[[河南]]商丘）。

周邦彦是婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献。“北宋婉约作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳时贤，集其大成”（唐圭璋《唐宋词鉴赏词典．前言》）。周邦彦创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。<ref>[https://www.360kuai.com/pc/9ef5dcd0f2c76b7c8?cota=3&kuai_so=1&sign=360_7bc3b157&refer_scene=so_55 周邦彦经典宋词六首，后世誉为“词家之冠” ] 快资讯，发布时间；2020-09-17 09:19</ref>

周邦彦虽然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直处于上升状态，逐步做到知府，直至成为宋徽宗设立的大晟府的“音乐官员”，上宠下捧，过着舒适的“专业创作”生活；虽生逢北宋之末，但国家破灭的惨变发生在其身后。
==视频==
<center>'''周邦彦作品及风格 '''</center>
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<center>'''陈情：多情词人——周邦彦'''</center>
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==参考资料==
{{Reflist}}
[[Category:820 中國文學總論]]
[[Category:851 中國詩]]
[[Category:821 中國詩論]]