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{| class="wikitable" align="right" |- |<center><img src=https://www.kfzimg.com/sw/kfz-cos/kfzimg/bfaccaed/21adc3d882b110fb_s.jpg width="260"></center> <small>[https://book.kongfz.com/16354/6160512426/ 来自 孔夫子网 的图片]</small> |} 《'''词学十讲'''》,龙榆生 著,出版社: 北京出版社。 诗词,是指以[[古体诗]]、[[近体诗]]和格律词为代表的[[中国]][[汉族]]传统诗歌<ref>[https://www.docin.com/p-1438138233.html 绝句律诗格律【宝典】 ],豆丁网,2016-01-24</ref>。亦是[[汉字]]文化圈的特色之一。通常认为,诗较为适合“言志”,而词则更为适合“抒情<ref>[http://www.360doc.com/content/22/0117/08/30062302_1013599255.shtml 诗词的异同],个人图书馆,2022-01-17</ref>”。 ==内容简介== 本书根据龙榆生词学学习创作课上讲义编辑而成,作品深入浅出地讲解了[[词学]]渊源、选调、作法等内容。其论选韵、重去声、析比兴,皆鞭辟入里,富远见卓识,可说是讲解宋词欣赏的优秀读物。 ==作者介绍== 龙榆生(1902—1966),名沐勋,以字行,又名龙七,别号忍寒居士,江西万载人。1928年起,先后任教于上海暨南大学、广州中山大学、南京中央大学及上海音乐学院等院校。一生致力于词学研究,曾主编《[[词学季刊]]》《同声月刊》。著有《中国韵文史》《词学十讲》《唐宋词格律》《唐宋名家词选》等。 ==目录== 第一讲 唐宋歌词的特殊形式和发展规律 第二讲 唐人近体诗和曲子词的演化 1、近体诗 2、曲子词之短调小令 3、曲子词之慢曲长调 第三讲 选调和选韵 1、选调须声意相谐 2、选韵须细辨声情 第四讲 论句度长短与[[表情]]关系 1、曲词句式的历史发展 2、郁勃激越的曲调 3、流丽和婉的曲调 4、仄韵短调句式之安排与情感关系 5、慢曲长调的格局与声情 第五讲 论韵位安排与表情关系 1、小令短调中的谐婉曲调 2、小令短调迫促情绪与韵位 3、平仄韵递换与感情起伏 4、长调中和婉、凄怨曲调 5、韵位远隔的长调 6、仄调长调的激越与深沉 7、慢曲中复杂的韵位与感情关系 第六讲 论对偶 1、[[对偶]]的形式与对法 2、常见于小令短调的谐婉对法 3、略带拗怒的对句 4、长调慢词中对句的提挈与收束 5、拗怒音节构成的排偶 6、暗藏在单行中的对偶 7、结论 第七讲 论结构 1、文学作品结构的一般规律 2、倚声填词要求结构的精密 3、辛词的结构[[艺术]]特点 4、前人在词的结构方面的论述 第八讲 论四声阴阳 1、三仄、两平、口法的音律差别 2、三仄中去声字的重要特性 3、周邦彦创调中四声的安排 4、短调小令中去声字的处理 5、结论 第九讲 论比兴 1、比、兴的意义 2、宋词名作中比兴手法的运用 第十讲 论欣赏和创作 1、前人读词的色香之说 2、从欣赏到创作的三个阶段 3、恰如其分地表达真情实感 4、忌用代字 5、开阖跌荡的结构手法 6、结语 ==参考文献== [[Category:800 語言、文學類]]
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