檢視醉蓬莱·见羞容敛翠（欧阳修）的原始碼

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| style="background: #E6E8FA" align= center|  '''<big>《醉蓬莱·见羞容敛翠》</big> '''

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| [[ File:欧阳修生平介绍3.jpg|缩略图 |居中|300px|[https://timgsa.baidu.com/timg?image&quality=80&size=b9999_10000&sec=1601998433271&di=45ab36102a6681ff984ea9c95b429b57&imgtype=0&src=http%3A%2F%2Fqqpublic.qpic.cn%2Fqq_public%2F0%2F0-3051869862-8F7308893CC1DA0FA31C2AD452B9AF8A%2F0%3Ffmt%3Djpg%26size%3D66%26h%3D567%26w%3D640%26ppv%3D1 原图链接] 
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作品名称：《醉蓬莱·见羞容敛翠》

创作年代：北宋

文学体裁：词

作者：欧阳修

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'''《醉蓬莱·见羞容敛翠》'''是唐宋八大家之一的北宋文学家、诗人欧阳修所写的一首词。该诗主要讲述了一对男女私会，用词一改往日的清雅妩媚，更偏于俗语，描述了女子娇羞又向往的神态。这首《醉蓬莱》最早收录于《醉翁琴趣外篇》。
 
==原文==

{{cquote|醉蓬莱·见羞容敛翠<ref>[http://www.gushicimingju.com/gushi/ci/15059.html 醉蓬莱·见羞容敛翠], 古诗词名句网， </ref>

见羞容敛翠，

嫩脸匀红，

素腰袅娜。

红药阑边，

恼不教伊过。

半掩娇羞，

语声低颤，

问道有人知么。

强整罗裙，

偷回波眼，

佯行佯坐。

更问假如，

事还成后，

乱了云鬟，

被娘猜破。

我且归家，

你而今休呵。

更为娘行，

有些针线，

诮未曾收啰。

却待更阑，

庭花影下，

重来则个。|《醉蓬莱·见羞容敛翠》|《欧阳文忠公集》}}

==作品赏析==

欧阳修词的妩媚清雅只是其词风的一个方面，但宋人似乎对此强调过了头。曾慥的《乐府雅词》虽自称是将自己所藏名公长短句“裒合成编”，并特别声明“或先或后，非有诠次”，但实是为雅词张本的一部选集，它与宋人的喧议确有许多不谋而合之处。但就像人们惊讶于柳永的词一首都未入选一样，欧阳修词一下子入录八十三首，也有点匪夷所思，似乎不无有“形象包装”的嫌疑。

至于把欧阳修的艳词俗曲统统归诸“当时小人”的谬托，从而痛加删除，以维护欧公的清誉，用心设想可谓良苦备至，但这种逻辑实在欠缺力量，当然是值得怀疑的。又如《名臣录》和《西清诗话》等特地找出个刘慥作为替身，更是连宋人自己都信不过。陈振孙《直斋书录解题》在考究了刘慥的出身节行后，认为刘慥“盖笃厚之士也，肯以一试之淹，而为此检薄之事哉”。所论知人论世，具有相当的说服力。夏承焘《四库全书词籍提要校议》也认为：“北宋士夫如范仲淹、司马光亦为艳词，不必为欧阳修讳。”堪称是通人之见。

此曲与《欧阳文忠公近体乐府》的雅词面目不同，《醉翁琴趣外篇》收录的有不少属俗词的范围，而且多用慢词长调的体式。它与欧阳修的清雅令词一起，构成了欧词雅和俗的两大阵营。

雅词的结构一般是上阕写景下阕抒情，以情景相合为尚。俗词则多叙事，注意情节结构的自然发展和心理动作的细腻描写。这首《醉蓬莱》叙写了一对男女私会的情景，并商量如何骗过女子的母亲，以便更阑之际，重来欢会。内容不仅充满俗情，甚至还带有色情色彩。但作者对女子既羞涩又向往、既担心母亲发现又宽慰对方勿躁的心理，描写得形象传神。

值得注意的是，这位偷情女子的地位是相当柔弱低下的，她既可能受到母亲的诮责，也时时受到情人不理解的“恼”和“呵”。因而词中爱的意味十分淡薄，性的趣味倒是非常浓烈，相关的描写充满了性的暗示。欧公不吝笔墨，洒下如此文字，真是诗文庄重的欧阳修留给世人的一个疑问。但疑问归疑问，以此否定是欧公手笔，似乎并无必要，因为欧词中涉及这一类“禁区”题材并不在少数，有些且更为露骨。如“绣帏里、痛惜娇态”（《宴瑶池》）、“梦里似偎人睡，肌肤依旧骨香腻”（《解仙佩》）等。对待这一类词的态度，夏承焘《四库全书词籍提要校议》认为：“词人绮语，攻击之者乃资为口实；《醉翁琴趣》中艳体若‘江南柳’者尚多，吾人读欧词，固不致信以为真也。”如此方能得其真解，以免如攻击者起暧昧之谤，那才真的是厚诬古人了。

==作者生平==

[[欧阳修]]（1007─1072）字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉水（今属江西）人。修幼年丧父，家贫力学。天圣八年（1030）进士及第，为西京（今河南洛阳）留守推官。在西京三年，与[[钱惟演]]、[[梅尧臣]]、[[苏舜钦]]等诗酒唱和，遂以文章名天下。景祐元年（1034）召试学士院，授宣德郎。三年，以直言为[[范仲淹]]辩护，贬夷陵（今湖北宜昌）县令。庆历中，以右正言知制诰，参与范仲淹、[[韩琦]]、[[富弼]]等推行的「新政」。「新政」失败后，外任。

至和元年（1054）丁母艰期满，召还与宋祁同修《唐书》。累迁礼部侍郎、枢密副使、参知政事。熙宁四年（1071）六月，以太子少师致仕，居颍州。次年卒，年六十六，谥文忠。《宋史》有传。对宋初以来靡丽的文风提出批评，主张文章应「明道」、「致用」，并积极培养后进，为北宋文坛领袖。著作宏富，有《新唐书》、《新五代史》等。其诗文杂著合为《欧阳文忠公文集》一百五十三卷。在40多年的仕宦生涯中，屡遭贬谪。庆历三年（1043）参与范仲淹「庆历新政」，五年被贬滁州太守。

以后担任过朝廷和地方的许多重要官职，所谓「历仕三朝，备位二府」，是一位有作为的政治家，每到一处，多有政绩。在学术上取得了多方面的成就。既是文学家，又是史学家、经学家、金石学家，诗、词、散文均为一时之冠。他领导北宋诗文革新运动取得了胜利。又喜奖掖后进，在唐宋八大家中，除他之外的北宋五家，不是出自他的门下，就是受过他的奖引扶掖。[[苏轼]]父子及[[曾巩]]、[[王安石]]皆出其门下。一生写过500多篇散文，政论、史论、记事、抒情各体兼备，内容充实，文风流畅婉转。《朋党论》、《伶官传序》、《醉翁亭记》等为历代传诵。

诗歌风格多样，有的议论时事，抨击腐败政治，同情人民疾苦，有的抒写个人情怀和山水景物；有的写得沉郁顿挫，有的写得清新秀丽。《六一诗话》是中国文学批评史上第一部诗话，开创了新的论诗体裁。词的创作从总的方面看，对花间、南唐词因袭的成分较多，但在思想内容和艺术手法上也有一定的发展。有咏史怀古的词篇，并用词这种形式和朝廷大臣、亲朋故旧唱和，表达对一些重大问题的看法。较少堆砌绮词丽句的无病呻吟，抒情个性是志气自若，放旷达观。他善于发现大自然的美，并在词中再现这种美，如《采桑子》、《渔家傲》诸阕，描绘西湖景物，写得清新洒脱。爱情词有的典雅含蕴，有的大胆率真，并注重心理刻划，增加了词的抒情深度。词集有《六一词》、《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外编》。史学方面，除参加修撰《新唐书》外，又自著《新五代史》。<ref>[https://www.gswen.cn/poets/382.html 生查子·元夕], 古诗文网， </ref>

==参考资料==
{{Reflist}}

[[Category:851 中國詩]]
[[Category:100 哲學總論]]
[[Category:821 中國詩論]]
[[Category:820 中國文學總論]]