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《马路天使》
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[[File:马路天使.jpg|thumb|350px|right|[https://ss1.baidu.com/6ONXsjip0QIZ8tyhnq/it/u=2846507083,2787227970&fm=173&s=9E227A215E534ECC5919A5DB0100E0B1&w=554&h=484&img.JPEG 原图链接] [https://baijiahao.baidu.com/s?id=1585910916190642145 图片来自百度网]]] '''《马路天使》''' == 导演 == 袁牧之 == 演员 == 赵丹 / [[周璇]] / [[魏鹤龄]] / 赵慧深 / [[ 王吉亭]] / [[柳金玉]] / 钱千里 == 简介 == 1930年代，小云、小红（周璇）姐妹被人骗到上海卖给琴师和妓院老鸨夫妇，小云被迫做了暗娼，小红年纪尚小，又天生有一副好嗓子，便随琴师去茶楼终日卖唱。姐妹两人住在贫民窟，在她们对面，住的分别是报贩老王和吹鼓手陈少平（赵丹）。因为闲来无事时陈少平常同小红对窗玩闹，两人渐生感情。 小红卖唱时被流氓古成龙缠上，对方欲强霸她为妾，小红找陈少平商量对策，两人本想借助律师将正义伸张，不想律师双眼只认钱，无奈之下只得逃走，而这一过程中，老王对小云由怜生爱，可是小云却因自卑不敢正视。琴师偶知陈少平与小红下落，放风给古成龙，古成龙赶到小红住处时，屋里只有她和小云，两人生命危在旦夕。<ref>[https://www.360kan.com/m/gablZkMrSHn2SR.html 马路天使]</ref> == 影片赏析 == 《马路天使》这部影片对电影声音艺术探索做出了非常大的贡献。无论是声音运用还是声画关系处理上，本片都尤为值得称赞。在这部影片中，对白、音响、音乐和歌曲等声音构成的诸元素已经能和画面进行有效的结合。影片一开始就是一个精彩的声画蒙太奇段落，通过灵活的镜头组接和巧妙的声音处理，用53个长短不一的镜头表现了一支半中半西，半古半洋的迎亲队伍，充分展现了半殖民地半封建时代的荒唐与丑陋，惹人发笑。 还有在运用对话时，很多情况下也不是机械地配合画面主体，而是有意识地探索了声音对画外空间的拓展作用。如小陈与老王替小红打官司不成后回到小阁楼一场，画内是老王在板壁边看报和小陈坐在桌边气愤地说“500两银子！妈的，打官司还要钱……”而小红着急地说“那么，怎么办呢？”这句接茬性问话，则在画外进行交代。除了这些，影片背景音乐的运用也非常值得探究。这些声音地巧妙运用不仅表现出导演对有声电影声音技巧的娴熟掌握，更推动了中国有声电影的发展。 除了声音艺术方面，电影本身的现实意义也不容忽视。影片导演袁牧之创作《马路天使》的初衷是因为当年他和几个艺术家朋友经常在一个酒馆里聊人生，谈抱负。酒馆里有形形色色的人，妓女、卖苦力的、歌女、报贩等等。看得久了，便产生了表现他们的欲望。于是大家合起来一起创作了《马路天使》。由此可见，袁牧之他们在创作这部电影时是用一种自觉的态度和平视的角度，这使得影片最后呈现出真实动人的效果。 《马路天使》虽然也是聚焦底层人民，但袁牧之在揭示普通人生的沉重和苦涩的同时，又无意厌弃俗世或愤世嫉俗，而是充满激情地发掘了人世间的那种与苦难并存的真善美。小云对小红的保护、老王对于小云真挚的感情、小陈和小红之间情窦初开的美好爱情，以及大家合力在恶浊的环境中抗争，再友情中相互汲取依傍的力量。这种痛苦的挣扎和对生命的热爱交织在一起，眼泪和欢乐也合在一起的景象才最是主人公们真切的人生。这种人生是普通的，更是最动人的。<ref>[https://www.sohu.com/a/312497374_222780 【电影赏析】《马路天使》（1937）]</ref> ==参考来源== {{reflist}} [[Category:900 艺术总论]]
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