檢視中国京剧脸谱艺术的原始碼

{| class="wikitable" align="right"
|-
| style="background: #FF2400" align= center|  '''<big>中国京剧脸谱艺术</big>'''
|-
|<center><img src=https://so1.360tres.com/t01e8a96e6a432cd156.jpg width="300"></center>
<small>[https://baike.so.com/gallery/list?ghid=first&pic_idx=1&eid=24816282&sid=25745859 来自 呢图网 的图片]</small>
|-
| style="background: #FF2400" align= center|  '''<big></big>'''

|-

| align= light|

书名；中国京剧脸谱艺术

出版社；中国戏剧出版社

页数；178页

开本；16

品牌；中国戏剧出版社
 
作者；邴福全

出版日期；2002年1月1日

语种；简体中文

ISBN；7104014837
|}

'''脸谱'''是中国戏曲中特有的化妆艺术，用写实和象征互相结合的艺术夸张手法，鲜明地表现某些人物的面貌。从面貌上，提示出人物的[[类型]]、[[性格]]、[[品质]]、[[年龄]]等综合特征。历代民间戏曲艺人，根据讲史、评话、小说、民间传说，从相互的唯物主义出发，以爱憎分明的态度，创造了许多戏曲人物的脸谱，表现了戏曲中人物鲜明而具体的感情，或表彰、鞭挞，或惋惜、眷念。<ref>[http://www.360doc.com/content/13/0329/08/7949420_274612347.shtml  中国京剧脸谱艺术欣赏(国粹典藏)] ， 360doc个人图书馆 2013-03-29</ref>

==作者简介==

[[邴福全]]，中国著名戏曲脸谱特艺大师邴福全先生，一九四○年出生。幼年习画，并酷爱京剧。一九八七年拜在著名戏剧大师[[翁偶虹]]先生门下，专攻戏曲脸谱的研究和绘制工作。

邴福全先生现任中国戏曲脸谱艺术研究会会员，中国民主促进会会员，辽宁省戏曲脸谱特艺大师。其作品颇丰，曾被中外名人、友人收藏。他的脸谱画别具一格，独树一帜，在不脱离舞台的同时，又是完美的美术佳作。同时，邴先生通过作品挖掘，整理一些绝迹舞台、鲜为人知的脸谱谱式，并赋予作品以思想性和生命力，感召观者，被誉为德艺双馨的艺术家。

==图书目录==

戏剧大师翁偶虹题词

论京剧脸谱艺术

京剧脸谱的五性

京剧脸谱的十六种谱式

京剧脸谱《十骂》

京剧脸谱人物画(柚、框)

京剧脸谱扇面画

京剧脸谱装饰画

后记

作者艺术简介

==后记==

翁偶虹先生自名"六戏斋主人"。"六戏"是指[[编戏]]、[[排戏]]、[[演戏]]、[[看戏]]、[[论戏]]、[[画戏]]。这概括了他毕生致力中国京剧艺术的创作与研究的全部活动。"画戏"是绘画戏曲脸谱。脸谱是戏曲中某些角色于人物造型上在面部的一种化妆手段。勾画各色谱式，均有规律，夸张角色的表演，鲜明生动。翁偶虹先生从理论到实践，研究总结脸谱艺术极富中华民族美学意识的深厚内涵，使之以舞台角色的造型手段，描绘纸上，成为美术作品，进入绘画的艺术殿堂。

邴福全先生是[[中国画美术家]]，擅[[长国画人物]]，有很高的造诣。他深谙中国京剧的美学价值，在国画人物的创作中，又专擅戏曲人物的绘制。尤其在戏曲人物的脸谱勾画上，有自己独特的风格。他于1987年始，以[[翁偶虹]]先生为导师，十余年来与先生探讨脸谱艺术的真谛，绘制作品，颇具匠心。翁偶虹先生对我说过:"在学生之中，邴福全的艺术素养最深，形象思维能力最强，对于脸谱艺术，领悟既快，见识又高，将来必有大成。"

邴福全先生的脸谱绘制，纯用中国画的笔法技术。国画本有写意和工笔两大韵律。写意重在渲染意境，工笔重在写真传神。他画脸谱，半写半工，以写意的笔法，画出人物脸谱的美学意境，意在笔先，运笔酣畅;以工笔的笔法，画出人物脸谱的戏剧性格，神韵生动，笔锋犀利。两者融会贯通，形成了邴福全脸谱艺术的风格，既有美术性，又有舞台性。看他的作品，既见精巧的构思，又见纯熟的技法，雅俗共赏，是完美的艺术享受。

邴福全先生学识渊博，为人诚实谦虚，人品与艺德俱佳，全身心投入美术创作，每有新作问世，总能展现新的艺术境界。沈阳东宇集团股份有限公司独具慧眼，资助出版邴福全脸谱艺术画集，使其品位高，制作精，成为新世纪的一部好作品。

==序言==

脸谱是中国戏曲中特有的化妆艺术，用写实和象征互相结合的艺术夸张手法，鲜明地表现某些人物的面貌。从面貌上，提示出人物的[[类型]]、[[性格]]、[[品质]]、[[年龄]]等综合特征。历代民间戏曲艺人，根据讲史、评话、小说、民间传说，从相互的唯物主义出发，以爱憎分明的态度，创造了许多戏曲人物的脸谱，表现了戏曲中人物鲜明而具体的感情，或表彰、鞭挞，或惋惜、眷念。正如春秋之笔:一字之褒胜于衮，一字之贬胜于钺，达到了皮里阳秋的效果。

随着戏曲的形成与发展，脸谱艺术绚丽多彩，洋洋大观。在浩如烟海的各种脸谱中，概括研究，得到一个规律:凡是剧中人物的面貌，必须特殊标志出来，都要勾画脸谱，并不只限于今天流传的"净"、"丑"两行。在某些剧种中，[[生行]]、[[老旦]]、[[武生]]，以至[[小生]]等人物，也勾画脸谱。这些人物之所以勾画脸谱，主要是在塑造这些人物的形象时，必须突出他们面貌上特殊形式而施以粉墨。可见创造这些脸谱的民间艺术家，完全从塑造人物的正确观点出发，不容忽视。

随着时代的发展，观众的美学欣赏也有了变化，艺人们为了满足观众对脸谱的欣赏要求，对于脸谱的取舍与增删，更加精益求精。尤其是京剧吸收了徽、汉、昆、秦各个剧种的精华而形成了一个大剧种，成为脸谱艺术继承与发展的一个举足轻重的因素。现在京剧里保存的脸谱已明显地缩小了范围，绝大部分属于"净"、"丑"两行，生行中仅有[[赵匡胤]]勾脸的遗迹仍在，武生中只有孙悟空、高登、姜维仍循旧规。旦角、老旦的脸谱，已杳然无迹了。这种情况，并不意味着脸谱艺术的衰微，而是由观众的审美要求决定的。因为脸谱的艺术性能，虽然立足于从面貌上表现人物的性格、品质、年龄等等，而其显示在舞台上的效果，仍然必须统一在戏曲美学的整体之内。

从美学的观点来看，对于脸谱艺术，一方面欣赏它是戏曲中的一种特有化妆手段，一方面又欣赏它是一种富有装饰性的图案艺术，列于美术之林。所以有许多脸谱爱好者，用朱墨丹青摹画下来，组织排列，形成中国画里的一个新的品种。当然，我们希望这个新的画种一脸谱艺术--必须忠实地保留舞台化妆的真面目，从而洋溢出美的魅力。切不可闭门造车，率意滥制，与舞台上所表现的谱式相径庭，而失落脸谱作为戏曲艺术构成部分的活力。

弟子[[邴福全]]，既精绘画亦善脸谱。他所绘戏曲脸谱重人物、重性格、重神气、重笔锋、重流派，色彩艳丽明亮，并兼工六法，更加冠饰髯口弥足传真。画戏曲人物更是栩栩如生，呼之欲出，用浓墨重彩勾画脸谱，以淡墨勾画身段姿式，浓淡相宜，别具一格。我幼年习净，五十年前，即着手收集各个时代、各个流派、各个剧种的脸谱，长亦粉墨，狂嗜脸谱，痴且不讳。弟子福全不耻下问，时相过从，他的作品问世甚多，欣喜之畲，并以厚望，识数语为勉之。

== 相关视频 ==
<center>
{{#iDisplay:e0021wvppl1|480|270|qq}}
<center>京剧脸谱赏析 何永泉绘《空中剧院》</center>
</center>

== 参考资料 ==

[[Category:990 遊藝及休閒活動總論]]