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[[File:明代诗.jpg|350px|缩略图|右|[https://img.wendangwang.com/pic/770ad425b7138fcbe3e98b0d0a13dafdc42f300a/1-810-jpg_6-1440-0-0-1440.jpg 原图链接][https://www.wendangwang.com/doc/770ad425b7138fcbe3e98b0d0a13dafdc42f300a 来自 360文档网 的图片]]]

《'''婆罗门引·春尽夜'''》是[[明代诗词]]中的一首。

明代诗词发展的道路是很曲折的，呈现复杂的状况<ref>[https://iask.sina.com.cn/b/iR9weQgYlfDB.html 明代诗歌有什么特点？]，爱问，2018-04-07 </ref>。在将近300年的明代[[历史]]上，诗歌总的来说是相当繁荣的，无论[[诗人]]或诗作的数量，都超过前代，但是明代诗歌发展的道路是很曲折的，呈现复杂的状况。

明初洪武、建文年间。明初诗人虽然有的已表现出模拟唐人的趋势，但基本上还能“各抒心得”，做到“隽旨名篇，自在流出”<ref>[https://www.shiciclub.com/daquan/104044.html 明代诗歌的发展 ]，诗词俱乐部，2020-10-24</ref>。其中成就较大者是一些经历过元末社会大动乱的诗人，[[刘基]]、高启最为著名。刘基以雄浑奔放见长，高启则以爽朗清逸取胜<ref>[http://www.qjxedu.cn/shici/43259.html 明刘基诗词代表作有哪些]，清涧诗词网，2018-08-21</ref>。高启对诗歌的看法也较为全面，认为“诗之要，有曰格、曰意、曰趣而已。格以辨其体，意以达其情，趣以臻其妙”(《独庵集序》)，做到体裁、内容、[[艺术]]的有机统一。

<center>《婆罗门引·春尽夜》</center>
{{Cquote |

晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。春归不阻重门。辞却江南三月，何处梦堪温？更阶前新绿，空锁芳尘。
随风摇曳云，不须兰棹朱轮。只有梧桐枝上，留得三分。多情皓魄，怕明宵、还照旧钗痕。登楼望、柳外销魂。

|[明代]夏完淳}}

==明代诗歌特点==

①形成的诗歌创作流派较多。除了具有重大影响的全国性流派前七子、后七子、[[公安派]]<ref>[https://www.sohu.com/a/377364534_779643 明末文学公安派 ]，搜狐，2020-03-03 </ref>、竟陵派之外，历朝还有许多地域性的小流派。这种现象显然与明代文士喜结诗社的风气有关。

②面对正统诗文的衰微，明代诗人提出了不少诗歌创作方面的理论主张。比如，高启认为要“兼师众长”；李东阳认为要分辨诗体的声调音节；前后七子主张要[[学习]]汉魏盛[[唐朝|唐]]，提倡复古<ref>[https://www.sohu.com/a/109763942_241246 文摘：明代前后七子的文学复古运动 ]，搜狐，2016-08-09 </ref>；公安派则主张要“独抒性灵”等。这些看法均有一定道理，涉及[[诗歌]]创作如何学习前人、如何掌握诗体特点、如何表现诗人主体感情等问题。但是，他们中大多数人提出的理论主张却有如下共同弱点：一是将其认识到的部分真理强调过分，缺乏应有的辩证态度；二是不能正确总结汉魏盛唐以至[[宋朝|宋]][[元朝|元]]以来诗歌发展的经验与教训；三是没有找到提高诗歌创作水平的关键因素，即应到现实生活中寻求诗情。所以，这些理论主张都未能挽救正统诗文的衰微，反而将诗歌创作引向更深的危机。

③明代诗歌在反映现实生活的广度和深度方面，既不如唐诗，又逊于宋诗。这里固然有[[八股取士]]<ref>[https://www.yulucn.com/question/856645186 明朝八股取士的原因是什么]，雨露学习互助，2019-10-16 </ref>，使"明代功名富贵在时文，全段精神，俱在时文用尽，诗其暮气为之"(吴乔《[[答万季墅诗问]]》)等原因，但更重要的是诗人创作指导思想上存在偏颇。前后七子的模拟成风，公安派的诗意浅露，竟陵派的诗境狭小，都是诗人不能深刻认识[[生活]]的重要性而结出的苦果。

==视频==
===<center> 婆罗门引·春尽夜 相关视频</center>===
<center>明朝诗歌，石灰吟讲解</center>
<center>{{#iDisplay:g09765an0e4|560|390|qq}}</center>

<center>2019春六年级第七讲《明代诗词》</center>
<center>{{#iDisplay:h0860kenoi8|560|390|qq}}</center>

==参考文献==
[[Category:851 中國詩]]