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[[File:MM17.jpg|缩略图|[https://www.163.com/dy/article/GJADH8IF0543QWGY.html 茅盾]]]
'''《花与叶》'''是中国现代作家茅盾写的散文。

==作品欣赏==

看了《[[中国]][[电影]]艺人访问记》第二十六（这是访问《铁板红泪录》导演洪深[[先生]]的），稍稍明白了当代前进的"电影艺人"正有一个急待[[解决]]的[[问题]]——即"花与叶"的问题。《访问记》中借了"友人某君"的嘴巴说：

……所以我总这样想，我画了这朵花，我自己以为

很象了，我的个性也表现出来了，可是别人说还得加几

笔[[叶子]]，而我却不想加上去，因为我以为这是没有必要

的。

这是一个主张：不要叶。被访问的洪深先生以为"我们的[[作品]]就是太少了叶子"。这是倾向于"要叶"的。而《访问记》的作者沙基先生的意见则是"折中"的。他说：

不消说我并非同意以无谓的噱头来趣味化，可是技

术上生动化的[[成就]]，仍是非常必要的。至于因太顾全生

动以致毒害主题，那[[自然]]是再愚笨不过的事了。然而在

花之外多加上两笔绿叶，使真实生动化而更加真实起来，

这便是[[艺术]]的真价。

“花与叶"这一问题概要具如此。本来[[中国]]有句老古话：[[牡丹]]虽好，全仗绿叶扶持。光是一朵[[牡丹花]]，并不好看，必待带叶，然后完成了牡丹之美。所以"叶子"在这里并不是帮衬，而是完成"牡丹之美"的必要条件。花与叶是对立的，相成的，而不是一个为主体，一个为附属。

艺术上的"花与叶"的问题，也应该如此去理解。问题不在"要不要加几笔叶子"或"多加上两笔叶子"，问题是在那些叶子画得对不对。倘使一朵牡丹花旁边加上了菊花的叶子，弄得既不象牡丹，又不象菊花，这才真正是"没有必要的"。

如果花是牡丹花，叶也确是牡丹叶，那么，即使叶子太多了些，也不至于"毒害主题"。因为一朵牡丹两张叶固然是牡丹，四五张乃至七八张叶，也仍然是牡丹，不会变做了芍药的。"叶子"而至于"毒害"了花（主题），一定是这些“叶子"和"花"本非同类。所以文艺上的"花叶问题"，第一要认明花与叶是相需相成的，叶子不处于帮衬的地位；第二要注意是否配错了叶子。质诸洪深先生等三位，以为何如？<ref>[https://www.kanunu8.com/book3/8330/184917.html  花与叶] </ref>

==作者简介==

[[茅盾]]，原名沈德鸿，字雁冰。[[浙江]]桐乡人。[[中国]]现代著名[[作家]]、[[文学]]评论家、[[文化]]活动家以及社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基人之一。 1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。这是个太湖南部的鱼米之乡，是近代以来中国农业最为发达之区，它毗邻着现代化的[[上海]]，又是人文荟萃的地方，这里成就了茅盾勇于面向[[世界]]的开放的文化心态，以及精致入微的笔风。到了“文化大革命”时期，稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录《我走过的道路》。茅盾于1981年3月27日辞世。<ref>[https://www.kanunu8.com/files/writer/8316.html  茅盾] </ref>

==参考资料== 
{{Reflist}}

[[Category:820 中国文學總論]]
[[Category:825 中國散文論；語體文論；新文學論]]