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先鋒派（Avant-garde）原本是法語詞，譯成英文即front guard，advance guard，或vanguard，「先鋒派」是其直譯之意。 人們經常用這詞指涉新穎的或實驗性的作品或人物，尤其是對於藝術、文化及政治的層面。[1]
基本信息
中文名先鋒派 外文名front guard 來源法語 特指新穎的或實驗性的作品或人物
定義
先鋒派（avant garde），藉助法語軍事術語「先鋒」一詞，最初用以指19世紀中葉法國和俄國往往帶有政治性的激進藝術家，後來指各時期具有革新實踐精神的藝術家。奧登(W.H. Auden)把先鋒派稱為「種族的觸角」(The antennae of the race)。 先鋒派是現代主義諸流派之一，但絕不能說現代主義就是先鋒派。舉個例子，先鋒派反對同樣作為現代主義流派之一的唯美主義所提倡的藝術自律。 先鋒派的特徵就是打破傳統的藝術體制，而藝術自律就是傳統藝術體制的重要組成部分。前衛的藝術表現形式只不過是先鋒派的表現手法，並不是先鋒派的內核。先鋒派的實質應該是提倡打破藝術自律，干預生活實踐的。所以說，小資情調、孤獨藝術、後現代主義所推崇的那些只打破而不建立的藝術，都不是先鋒派藝術！
特徵
「先鋒派」的藝術特徵表現為反對傳統文化，刻意違反約定俗成的創作原則，及欣賞習慣。片面追求藝術形式和風格上的新奇；堅持藝術超乎一切之上，不承擔任何義務；注重發掘內心世界，細膩描繪夢境和神秘抽象的瞬間世界，其技巧上廣泛採用暗示，隱喻，象徵，聯想，意象，通感和知覺化，以挖掘人物內心奧秘，意識的流動，讓不相干的事件組成齊頭並進的多層次結構的特點。[2]
意義
不同時期有不同的先鋒派，先鋒派的定義也不是一成不變的，「先鋒派」本質上是一個開放的和動態的概念。這一概念在中國，它的比喻性意義要大於它的實際意義。 先鋒派在廣泛的意義上指那些文學藝術的前衛，為文學共同體的難解題活動充當前衛的實驗者。
藝術運動
抽象表現主義 眼鏡蛇（Cobra） 建構主義 立體主義 達達主義 道格瑪95 表現主義 未來主義 Fluxus Incoherents Lettrisme Mail art 現代主義 Neoism No Wave 原始主義 Free Jazz 普普藝術 Situationist 社會現實主義 Spart 超現實主義
藝術家
The Residents（美國音樂家和製片家） Stan Brakhage（美國製片家） Arksun（英國作曲家和電子音樂製作人） Pavel Filonov（俄國藝術家） Wassily Kandinsky（俄國藝術家） Arcturus（樂團）（挪威金屬樂團） Ved Buens Ende（挪威金屬樂團） Buckethead（美國音樂家） John Cage（美國作曲家） William Carlos Williams（美國詩人） El Lissitzky（俄國藝術家） Kazimir Malevich（俄國藝術家） Marcel Duchamp（法國藝術家） Edgard Varèse（法國作曲家，後成為美國公民） Iannis Xenakis（希臘作曲家和建築師） Charles Ives（美國作曲家） Henry Cow（英國樂團） Andy Warhol（美國藝術家） Del the Funkee Homosapien（美國填詞家） SreU+010D.ko Kosovel（斯洛文尼亞詩人） Marc Chagall（俄國藝術家） Alexander Rodchenko（俄國藝術家） Olga Rozanova（俄國藝術家） David Lynch（美國導演） Jean-Luc Godard（法國 導演） Roger Avary（美國導演） Kayo Dot（美國先鋒派樂團） maudlin of the Well（美國先鋒派金屬樂團） Mike Patton（美國音樂家） Vladimir Tatlin（俄國藝術家） Sergei Tretyakov（俄國藝術家） Frank Zappa（美國作曲家）和他的好友Captain Beefheart Nicolás Rosselló（智利藝術家） John Zorn（美國音樂家和作曲家） Daniel Libeskind（美國建築師） 法蘭克·蓋瑞（加拿大建築師） Plural Dolt（美國樂團） Xihilisk（英國藝術家） International Society for Creative Guitar和String Music（先鋒派藝術和music collective） Man Ray（美國/法國攝影師和製片家） 小野洋子（日本音樂家） Karlheinz Stockhausen（德國電子音樂家） Terry Riley（美國簡約音樂家） Autechre（英國智慧舞曲製作人） Mouse on Mars（德國智慧舞曲製作人） Mille Plateaux（德國先鋒派音樂廠牌） Pink Floyd（英國樂團） The Beatles（英國樂團） The Velvet Underground（美國樂團） Einstürzende Neubauten（德國工業樂團） Architecture in Helsinki（澳大利亞樂團） Laurie Anderson（美國作曲家） Antonin Artaud（法國劇作家） Les Claypool（金屬樂團Primus創始會員） Pier Paolo Pasolini（意大利導演） Sonic Youth（美國搖滾樂團） 草間彌生（日本畫家）
文學
20世紀80年代中後期，馬原、洪峰、余華、蘇童、葉兆言等青年作家紛紛登上文壇，他們以獨特的話語方式進行小說文體形式的實驗，被評論界冠以「先鋒派」的稱號。毋庸置疑，先鋒派文學是中國當代文學史進程中一個重要的文學現象。從肇始之初的「先鋒實驗小說」到所謂的「返璞歸真」，先鋒派的作家們走出了一條饒有意味的文學創作之路。 馬原1984年發表的《拉薩河女神》，第一次把敘事置於故事之上，將幾起沒有因果聯繫的事件拼貼在一起，突破了傳統小說重點在於「寫什麼」的範式和困囿，轉而表現出對小說敘事技法——「怎麼寫」的熱衷，先鋒文學由此徐徐拉開帷幕。之後，一批作家緊隨其後，充分發揮文本實驗的技能和才華，在敘事的迷宮中自由穿行，他們的創作實績使先鋒派的作品成為文學界一道耀眼的風景。 先鋒派作家共同的敘事特點表現為元小說技法(即用敘述話語本身言說敘事本身)，注意調整敘事話語和故事之間的距離，追求故事中歷史生活形態的不穩定性等，但敘事話語的個人化特點，如敘述人角色的設置，故事人物的符號化，敘事圈套，敘事猜測等，又使他們的作品面目各異而顯得搖曳多姿。正是這種對文本形式及其結構敘事空間的探索，不僅為這些作家贏得先鋒派的稱號和評論界的關注，更為重要的是先鋒小說的出現為中國小說的發展方向和前途提出了新的理論命題。 「先鋒派文學創造了新的小說觀念、敘述方法和語言經驗，並且毫不誇張地說，它們改寫了當代中國小說的一系列基本命題和小說本身的定義。」「先鋒文本對於傳統的文體理論及觀念是一次挑戰，因為它對於傳統的小說文體模式，既不是文體變異也不是文體嬗變，而是一種文體解構。」的確，先鋒作家們是以一種反叛和激進的姿態來實現自己關於文學的「有意味的形式」。 在拋開種種舊有的敘事成規的同時，先鋒小說成為一種純技術的操作，複雜性的敘事實驗——零散片斷拼貼後的空無一物，間離效果的營造等，給讀者設置了繁難的閱讀障礙。然而，語言從它產生那天起就包孕了形式與意義的兩層內涵，瑞士結構主義語言學家索緒爾說：「語言可以比作一張紙，思想是正面，聲音是反面，我們不能切開正面而不同時切開反面，同樣在語言裡，我們不能使聲音離開思想，也不能使思想離開聲音。 」小說「怎麼寫」與「寫什麼」是不可分割的一體兩面，形式的創新必然要求和包含着內容的革新。先鋒作家們從初登文壇那天起就將着力點鎖定在「怎麼寫」這一單向維度上，以致不可避免地走向語言的狂歡，它在使創作者獲得語言快感的同時也付出文本意義喪失的沉重代價。 這是中國當代文學史上影響深遠的一個群體，改變了很多人固定的觀念。但進入90年代以後尤其是90年代中期以後，這批作家中的大部分沒有再拿出有分量的新作，許多人甚至徹底放棄了寫作。 先鋒文學的本質特徵就在於它的獨創性、反叛性與不可重複性，因此，真正的先鋒是精神的先鋒，是體現在作家審美理想中的自由、反抗、探索和創新的藝術表現，是作家與世俗潮流逆向而行的個人操守，是對人類命運和生命存在的可能性前景的不斷發現。
戲劇
先鋒派戲劇（vanguard theatre），西方現代戲劇流派之一。 在戲劇藝術領域，20世紀初年以來很多戲劇團體和流派，在形成和流行的時候均被稱為先鋒派，如以J.科克托為代表的超現實主義戲劇、An.阿爾托的殘酷戲劇、S.貝克特等人的荒誕派戲劇等等。 先鋒派戲劇特指20世紀20年代法國以貝梯、杜林、日瓦特和彼艾夫等為代表的戲劇運動。他們組成的四方同盟在當時巴黎戲劇界占主導地位。他們有各自的劇團，但都決心改變第一次世界大戰後法國劇壇的狀況。 他們反對19世紀末A.安托萬的以自然主義為特徵的戲劇傳統，又不苟同曾風靡一時的野獸派、立體派、神秘派、未來派、輻射派、達達派等消極悲觀的戲劇流派。他們強調發揮劇作家和導演的想象力以激發觀眾的想象力。 他們非常重視演員的台詞功夫，而對形體的要求超過以往任何戲劇團體。同時，他們有意識地培養一批新型的、不僅僅是為了娛樂而與劇院血肉相連的觀眾。在電影藝術開始向戲劇爭奪觀眾的時期，先鋒派戲劇給戲劇藝術以新的活力。 1936年，他們一起加入了法蘭西喜劇院，進行了大量的改革。第二次世界大戰終止了他們多數人的演劇生涯，然而先鋒派戲劇的許多藝術主張對戰後 J.-L.巴羅和維拉等人特別強調導表演作用的戲劇實踐產生了很大影響。 先鋒戲劇是關涉形式探索和藝術精神的，一種小眾的藝術，而這些與所謂的商業利潤無關。在中國從《戀愛的犀牛》開始，先鋒戲劇開始廣為人知，廣為人看。很多年輕人把走進小劇場看先鋒戲當作一種時尚，話劇演出消費開始列入工薪族的開支。 由此戲劇演出開始改變了以前北京人藝一枝獨秀的市場格局，在傳統「現實主義」表演方法之外尋找到一種完全不同的表演樣式。主要作品有《絕對信號》、《狗兒爺涅盤》、《三姊妹·等待戈多》、《哈姆雷特》、《鳥人》、《故事新編》、《理查三世》等。
音樂
先鋒派音樂（Avantgarde music ）是指採用極端不同於傳統的表現手法、目的和技巧的音樂家及其作品。 儘管R.瓦格納和C.德彪西在他們的同時代人眼中就是「先鋒派」，但這個詞在第二次世界大戰後卻用來特指施托克豪森、布萊茲等人的音樂，因為只是這時才形成了所謂的「先鋒派技巧」，包括整體序列、電子、偶然音樂等等。 布萊茲在一些著作中明確地陳述了先鋒派的美學觀念，認為先鋒派必須「忘掉過去的一切而錘鍊毫無先例可援的知覺力，拋棄過去留給人們的遺產去發現尚未有人夢見過的新天地。」也有人在先鋒派內部又劃分為已獲公開承認的和更具實驗性而尚未獲得承認的兩類。總的看來這個詞更像一個口號而不是一個定義。?
運動主旨
先鋒派運動的主旨是企圖從電影的形像性和運動性出發，去擴大、挖掘電影的可能性，使電影最終成為一種獨立的新藝術。但是「先鋒派」運動的代表人物更多地是從形式出發，以自我為目的，因此也未產生巨大的社會效果。作為一次藝術運動，許多實驗性影片在表演手法，鏡頭技巧等方面的探索，對電影藝術的發展，起了一定的推動作用。 歐美電影界，尤其是評論界有時也用「先鋒派」一詞去形容具有獨創性意圖的影片或創作手法，自然它們已與上述電影創新運動無直接關係。