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淡墨屬繪畫專用術語，是濃墨加水以後的一種墨色，屬中間色。

它的變化範圍很大，寫出的字變化大，線條邊緣有一種特殊的滲水效果，這是濃墨難達到的效果。淡墨也分濃淡，與水量相關，加水過多會走向極端，字就無力。

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基本內容

濃墨加水以後的一種墨色， 屬中間色，它的變化範圍很大，寫出的字變化大，線條邊緣有一種特殊的滲水效果，這是濃墨難達到的效果。淡墨與水有關，故怎麼加水又是一個技巧，最好把握住不走向過淡這個極端，因淡墨水太多，字就無力。

新銳美女作家。

主要作品：《天愛迷失》

經常使用于山水畫中

墨分五色

國畫傳統上有墨分五色之說："'運墨內五色具"。主要是說明墨的從濃到淡有五個色階的差別。像音樂的l、2、3、4、5、6、7七音控節尋聲，形成整個音域一樣．這樣才能濃淡分明，畫出色調層次，不過墨的音符從靠水來調節罷了，古人過去對墨的五色，意見很不一致，現列表如下，供讀者參考：

第一說　黑　濃　濕　干　淡

第二說　濃　宿　焦　退　埃

第三說　焦　濃　重　淡　清

第四說　濃　次濃　淡　次淡　最淡

還有用墨，濃、濕、干、淡、白作為墨的大彩。五色是概數，是形容層次多的意思，所以不要拘於怎樣分法，我們只要認識到用墨由濃到淡要有墨色層次就行了。

墨的變化實際上就是水的變化，墨的乾濕度也就是水的乾濕。所以畫什麼效果，當沒有把握時，最好通過試紙試一下再畫，這樣實踐久了，就能做到心中有數，為了掌握墨法之變化，亦應試做各種濃淡乾濕的練習，以對筆頭的水份能夠控制自如

墨 常用制墨原料有油煙、松煙兩種，製成的墨稱油煙墨和松煙墨。油煙墨為桐油煙製成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細緻變化，宜畫山水畫；松煙墨黑而無光，多用於翎毛及人物的毛髮，山水畫不宜用。挑選墨首先看其色，墨色發紫光的最好，黑色次之，青色又次之，呈灰色的劣墨不能用；然後聽其音，好墨扣擊時其聲音清響，研磨時聲音細膩，劣質的墨聲音重滯，研磨時有粗糙響聲。磨墨要用清水，用力均勻，按順時針方向轉慢磨，直到墨汁稠濃為止。作畫用墨要新鮮現磨，存放過久的墨稱為宿墨，宿墨中有濃縮後的渣滓，用不好有髒黯之。現在北京、天津等地生產的書畫墨汁（如一得閣），使用方便，已為許多書畫家所用，但墨汁中膠重，最好略加清水，再用墨錠研勻使用。墨色更佳。 紙中國畫在唐宋時代多用絹，到了元代以後才大量使用紙作畫。中國畫用的紙其它畫種不同，它是青檀樹作主要原料製作的宣紙，宣紙產於安徽涇縣，古屬宣州，故稱宣紙。宣紙又分為生宣、熟宣和半生熟宣。熟宣紙是用礬水加工制過的，水墨不易滲透，遇水不化開，但和其它紙張的效果也不一樣；可作整細緻的描繪，可反覆渲染上色，適於畫青綠重彩的工筆山水。生宣紙是沒有經過礬水加工的，特點是吸水性和滲水性強，遇水即化開，易產生豐富的墨韻變化，能收到水暈墨章、渾厚化滋的藝術效果，多用於寫意山水畫。熟宣用畫容易掌握，但也容易產生光滑板滯的毛病；生宣作畫雖多墨趣，但滲透迅速，不易掌握。故畫山水一般喜歡用半生半熟宣紙。半生熟宣紙遇水慢慢化開，既有墨韻變化，又不過分滲透，皴、擦、點、染都易掌握，可以表現豐富的筆情墨趣。可以代替宣紙作畫的紙還有東北的高麗紙、四川的夾江宣紙、江西的六吉紙等等，其性能接近於半生半熟的宣紙。 硯硯台我國最有名的硯是歙硯和端硯。歙硯產於安徽歙縣，端硯產於廣東高要縣。好的硯台。一般書畫選擇各地產的硯台可以了，選擇硯台主要擇其石料質地細膩，濕潤，易於發墨，不吸水。硯台使用後要及時清洗干盡，保持清潔，切忌曝曬、火烤。硯的優劣，對墨色有很大的影響、最理想的是廣東肇慶出產的端溪硯，或安徽的硯，都是石堅緻細潤，發墨快，墨也磨的細，且能貯墨甚久不易乾，但良質的硯價格昂貴，本省二水出產得螺溪石硯品質亦佳，但不宜選購樹脂加石粉灌出來的塑膠品選擇硯台雖然以石質細潤為佳，但過於光滑（如台灣大理石硯），亦不容易發墨。硯台的形狀也有多種款式，以墨海一型最便利，儲墨多，使用後可蓋上蓋子，以免墨水乾涸。經過一段時間後，殘墨積的太多，應先用水浸泡，再洗除墨垢，保持硯台清潔。