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{| class="wikitable" align="right" |- | style="background: #E6E8FA" align= center| '''<big>《忆江南·多少泪》</big> ''' |- |[[File:忆江南·多少泪000.jpg|缩略图|居中|230px|[https://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20181205/e13f05dc68ee407b808a4fc61c30f72b.jpeg 原图链接]<ref>[https://www.sohu.com/a/279857156_100238235 写泪的诗词精选一十七首 湘江竹上痕无限,一片伤心画不成]. 搜狐网 [2018-12-05]</ref> ]] |- | style="background: #E6E8FA" align= center| |- | align= light| 作品名称: 《忆江南·多少泪》 创作年代: 南唐 文学体裁:词 作者:[[李煜]] |} '''《忆江南·多少泪》'''<ref>[https://so.gushiwen.cn/shiwenv_7a2f4e7f485d.aspx 《忆江南·多少泪》赏析]. 古诗文网</ref>南唐[[李煜]]的作品。李煜,南唐元宗(即南唐中主)[[李璟]]第六子,初名从嘉,字重光,号钟隐、莲峰居士,南唐最后一位国君。[[李煜]]精书法、工绘画、通音律,诗文均有一定造诣,尤以词的成就最高。李煜的词,继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统,又受李璟、冯延巳等的影响,语言明快、形象生动、用情真挚,风格鲜明,其亡国后词作更是题材广阔,含意深沉,在晚唐五代词中别树一帜,对后世词坛影响深远。李煜在政治上是一个昏君,在文学上却是一个文学家,诗人。其主要成就在诗词上,前期作品主要反映宫廷生活,如《[[长相思]]》,《[[浣溪沙]]》等。被俘后,比前期有很大突破,代表作有《[[虞美人]]》,《[[破阵子]]》,《[[浪淘沙]]》等。 <ref>[https://so.gushiwen.cn/authorv_85097dd0c645.aspx 李煜]. 古诗文网 </ref> 李煜另一首《望江南》(多少恨)用的是以反写正的艺术手法,以乐来反衬苦,笔意有曲婉之感。但这首《望江南》(多少泪)则不同,是直笔明写,正见正写,直抒胸臆,坦吐愁恨的艺术手法,因而有愈见沉痛之感。二词可同读,对作者的忧思愁恨则体会更深。 [[File:忆江南·多少泪001.jpg|缩略图|右|250px|[https://www.xsc.cn/d/file/20181027/ddeb15e7c7ff07d666417f03e593039c.jpg 原图链接]<ref>[https://www.xsc.cn/gushici/201810/11639.html 忆江南·多少泪翻译、赏析、拼音版注音(李煜)]. 小升初网[2018-10-27]</ref> ]] “多少泪”即“多少恨”之续写,“一晌贪欢”(李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》)后,悲情更苦,离恨更深,作者再也无法自制,只能任凭“多少泪,断脸复横颐”了。眼泪纵横当不是抽泣哽咽,而是激情难收,也许有号啕之举,但是,泪可流,“心事”却不可说,一是满腔悔恨无法说,二是故国情怀不能说,自伤之情、囚居之苦,片言俱现,作者心中愁苦跃然纸上。不但“心事”不可说,连往日可以寄托情思的凤笙也不能吹起,这种痛苦和不自由是非常地残酷。古人悲思不可解,常有“欲将心思付瑶琴”(岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》)之想,而这情此景,作者却连这一点奢望都不敢有。况且,凤笙向来为欢歌之用,于此时吹奏,对李煜来讲,只是徒增感慨、更添思忆而已,所以一句“休向”,使作者的幽居无奈中又多添了几分不堪回首的痛苦。于是乎,“肠断更无疑”但是惟一的结局了。这首词正是李煜入宋后“此中日夕只以眼泪洗面”的真实写照。 全词与“多少恨”同调,取笔不同但取意同。这首词直接写作者深沉痛苦,描摹细致,语言直朴,较“多少恨”有更直入人心的感染力。
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