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[[File:浙派古琴.jpeg|有框|右|<big>浙派古琴</big>[http://n1.itc.cn/img8/wb/recom/2016/09/03/147291411938302461.JPEG 原图链接][https://www.sohu.com/a/113500442_301270 来自 搜狐 的图片]]]

'''浙派古琴'''始见于[[北宋]]而盛于[[南宋]]，因始创人[[郭沔]]祖籍浙江而得名，是宋明之际最主要的琴派。

郭沔传刘志方，[[刘志方]]传[[徐天民]]、[[毛敏仲]]、[[汪元亮]]，[[徐天民]]、毛敏仲编著《紫霞洞琴谱》，加上郭沔的《[[潇湘水云]]》、《泛沧浪》、《秋鸿》和刘志方的《忘机曲》、《吴江吟》等曲，浙派古琴体系开始成形。而徐天民传人的影向力较大，故浙派古琴在明代初期有“浙派徐门”或“徐门正传”之称。徐天民传子徐秋山、徐秋山传子徐梦吉，徐梦吉传子徐和仲，徐和仲传子徐惟谦，及王礼、金应隆、吴以介、张助、萧鸾、戴义、黄献等，萧鸾编著《杏庄太音补遗》、《杏庄太音续补》，并提出“去文以存勾踢”，维护浙派古琴的独奏传统。黄献于1546年编著《梧岗琴谱》，杨嘉森于1561年增订《梧岗琴谱》，改名为《琴谱正传》。至[[明代]]中后期，其在琴界的地位渐为虞山琴派所替<ref>[http://www.docin.com/p-333047476.html  明代浙派古琴的艺术特点刍议 ]，豆丁网，2012-01-31</ref> 。

民国时，浙江有张味真、[[徐元白]]等琴家，徐元白曾师于大休上人，但自称“游学四方，向无派别”。

现代浙派古琴家有张味真、徐元白弟子[[徐晓英]]、徐元白弟子郑云飞、徐元白孙徐君跃等。徐晓英于2001年11月成立霞影琴馆，并任馆长，翟翕武任名誉馆长。琴馆宗旨为“以琴育德，继承、研究与发掘、整理我国宝贵的[[古琴]]艺术遗产，共同探讨、研究琴筝艺术，相互学习、交流，培养琴筝艺术接班人”。