檢視《秋庭戲嬰圖》宋蘇漢臣的原始碼

[[File: 《秋庭戲嬰圖》.jpg |thumb|right| 
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[[File: 《秋庭戲嬰圖》_(2).jpg|thumb|right| 
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[[File: 《秋庭戲嬰圖》_(3).jpg|thumb|right| 
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'''《秋庭戲嬰圖》宋 蘇漢臣'''
《秋庭戲嬰圖》的畫幅重心位置畫一塊筍狀太湖石，它自平地拔起，高聳入雲，態勢簡直是要一拔沖天。石根草葉茂盛，從右側畫外伸展進來一叢大朵鮮花和小瓣秋菊，兩個孩童置身庭園一角，安心且無掛礙地全心投入遊戲中，兩人頭碰頭，投入程度幾乎要與遊戲合而為一。左側黑漆圓凳上有一個用棗子製成的棗磨兒，兩孩童正專注地撥弄著棗磨。右側另有一個同款圓凳旁滿是盛開的雛菊，上面堆著人馬轉輪、八寶紋紙格、玳瑁盤、小陀螺、紅色佛塔與雙碗缽，地面還丟著一對小鈸。
畫面中，姊姊身穿白色淺花紋的交領衫，衣領、袖口滾紅褐色邊，下著白色暗花紋褲；頭上梳著雙鬟，以青、紅色髮帶、玉釵、珍珠等飾品裝飾。弟弟則身穿紅色金紋對襟罩衫，白色印花褲；頭髮理得只剩額上一絡，這是當時常見的孩童髮式。畫家在兩人周圍留了較多的空白，目的是要將他們與背景隔開，引導觀畫者的注意力到主體上。成就了一片空靈的童稚天地。

畫中左上方，白芙蓉花枝頭處，有清朝皇帝乾隆的御筆詩：
  庭院秋聲落棗紅，拾來旋轉戲兒童。
      丹青詎止傳神詡，寓意原存相讓風。
<ref>[https://www.epochtimes.com.tw/n238014/%E7%A7%8B%E5%BA%AD%E6%88%B2%E5%AC%B0%E5%9C%96-%E4%B8%80%E7%AA%BA%E5%8F%A4%E4%BA%BA%E7%9A%84%E7%B4%94%E7%9C%9F%E4%B8%96%E7%95%8C.html   大紀元> 《秋庭戲嬰圖》 一窺古人的純真世界]</ref> 

==畫家蘇漢臣生平==
蘇漢臣（1094年-1172年），汴梁（今開封）人，一說為錢塘（今浙江杭州）人。北宋徽宗宣和年間（1119~1125）任畫院待詔，南宋高宗紹興年間（1131~1162）復職，南宋孝宗隆興初年（1163）任承信郎。畫師法劉宗古、張萱、周防、杜霄、周文矩等。擅畫佛道、人物，其中尤以童嬰題材最為人所讚賞。與李嵩（1190年~1264年）為當時嬰孩畫的代表性人物。《寶繪錄》說： 「蘇漢臣作嬰兒，深得其狀貌，而更盡神情。」

==《秋庭戲嬰圖》賞析==
在秋天的一富家庭院裡，姊弟倆正圍著螺鈿漆墩，聚精會神地玩推棗磨的遊戲。在他們不遠處的另一張螺鈿漆墩、草地上，還散置著轉盤、小佛塔、鐃鈸等精緻的玩具，可能剛才他們曾在花叢邊追打嬉鬧過。畫家力求揭示不同性別、年齡的兒童的心理特徵：急躁的小弟弟全神貫注，衣領滑下了肩，顯示出他頑皮、好動的外向性格；細心的姊姊耐心地照看著小弟弟，她性情沉靜溫和。兩個孩子玩得著了迷，似乎忘記了剛才發生的一切。

《秋庭戲嬰圖》以細膩的筆法，描繪兩個錦衣孩童在庭院玩著一種推棗磨的遊戲。兄妹兩人無論從頭髮、眉目，衣飾，都精心刻畫，絲染兼備，而且變化極為豐富，以長而圓潤的線條，畫出衣紋，再仔細點染衣服上的花紋，不僅畫出質料的柔軟細緻，更賦予衣服華麗的質感，這些細微的處理，使得子孩豐潤、柔軟、細緻的模樣，躍然於紙上。
<ref>[http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fc15f510102xmtk.html   新浪博客>尤擅描繪嬰兒嬉戲之景和貨郎擔，情態生動]</ref>

《秋庭戲嬰圖》的庭院背景部分，筍狀的太湖石造型堅實挺拔，周圍簇擁著盛開的芙蓉花與雛菊。這樣的布局，不僅沖淡了太湖石的堅硬之氣，也點出了秋天的時令。整幅作品用墨、用色，紅白綠色分明，恬淡平和，過渡自然，人物與自然景物渾然一體，於奇險中求平衡，清新中寓高雅。採用工筆寫實手法，展現出了北宋宮廷院畫的特有風采。
<ref>[https://read01.com/oAO2AKE.html#.XsdIUmgzY2w   壹讀>《秋庭戲嬰圖》 ：丹青詎止傳神詡]</ref>

==傳世作品==
《秋庭戲嬰圖》藏台北故宮博物院。

《五瑞圖》

《擊樂圖》

《嬰戲圖》

《妝靚仕女圖》藏美國波士頓藝術博物館。

《雜技戲孩圖》藏台北故宮博物院。

《貨郎圖》藏台北故宮博物院。
<ref>[http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-ch/suhanchen/hsuhanchen.htm   視覺素覺學習網>蘇漢臣﹝1094 ~ 1172﹞汴梁（今開封）人]</ref>

==收藏==
《秋庭戲嬰圖》軸絹本設色,縱：197.5公分橫：108.7公分,藏台北故宮博物院。

==參考資料==

[[Category:五代十国时期画家]]
[[Category:940 繪畫總論]]