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==人物介绍==
'''仲振奎'''(1749～1811)，字春龙，号云涧，别号红豆村樵、花史氏。[[清乾隆]]十四年(1749年)出生。[[泰州]]人。[[《红楼梦传奇》]]的作者。少年时即已才华出众，诗法[[杜甫]]，文宗[[苏轼]]，但科场失意，只是一名监生。除在[[扬州]]、海门等地做过幕僚外，一生潦倒。中年以后丧女亡妻，心境十分凄凉。好漫游名山大川，足迹遍及十多个省，最后卒于[[广东]]。

仲振奎一生写了15部传奇，除《红楼梦传奇》外，其余14种均未刊行，仅存自序。《红楼梦传奇》50折，是第一部取材于[[《红楼梦》]]的戏曲剧本，著书始于嘉庆二年(1797年)冬，次年完成，书成后曾经上演。它将《红楼梦》删繁就简，突出宝黛爱情主线，浓淡得宜，感人泪下，嘉庆四年由友人刊于京师。同治年间(1862～1874年)有友于堂刊本，光绪三年(1877年)有上海印书屋排印本。80年间频频出版，可见影响之大。阿英所编《红楼梦戏曲集》收其前32。 <ref>[http://ren.bytravel.cn/history/5/zhongzhenkui.html 仲振奎],新浪网，2017-12-19</ref>
==人物故事==
[[File:E802e3813ed9e14ec4bfaf967a7675db c28247f2584c493286cfbdfedbcd01be.jpg|缩略图|居左|250px|[https://image.so.com/view?q=%E4%BB%B2%E6%8C%AF%E5%A5%8E&src=tab_video&correct=%E4%BB%B2%E6%8C%AF%E5%A5%8E&ancestor=list&cmsid=9cc2c530033b1843a7da4ea4dafb8be0&cmras=0&cn=0&gn=0&kn=0&crn=0&bxn=0&fsn=60&cuben=0&pornn=0&manun=0&adstar=0&clw=233#id=e802e3813ed9e14ec4bfaf967a7675db&currsn=0&ps=11&pc=11 原圖鏈接][https://www.sohu.com/a/240258675_166235 来自搜狐]]] 
'''红楼戏曲第一人 ――《红楼梦》戏曲首编者如皋仲振奎''' 

清代乾嘉时期的仲振奎，公认为改编《红楼梦》小说为戏曲的第一人。由于仲振奎在《红楼梦传奇》中自署“吴州红豆村樵填词”，故自清代学者都将其视作江苏苏州人，直至赵景深、张增元《方志著录元明清曲家传略》考证出其为泰州人，后《明清江苏文人年表》《明清文人传奇研究》沿袭此说，但对仲振奎究竟家居泰州何地均无说明。

'''《红楼梦传奇》'''

仲振奎是《红楼梦》戏剧改编第一人。清乾隆十四年（1749）生于江苏泰州的书香门第，字春龙，号云涧，别号红豆村樵。父仲鹤庆，乾隆十九年进士，曾任四川大邑知县。弟仲振履，嘉庆十三年进士，历任广东恩平、兴宁、东莞、番禺知县，南澳同知。

'''才华横溢改编红剧'''

仲振奎才华横溢，有《绿云红雨山房诗钞》传世，但他的主要成就是戏剧创作，一生写了16部昆剧传奇。

乾隆五十六年（1791），《红楼梦》程甲本刊行问世，京城文人争相传阅，叹为绝作。第二年，流落北京的落第文人仲振奎，选取精华，改编戏曲传奇《葬花》一折，署名红豆村樵。嘉庆三年（1798），大病初愈的仲振奎，得《红楼梦》而枕上读之，“哀宝玉之痴心，伤黛玉、晴雯之薄命，恶宝钗、袭人之阴险，而喜其书之缠绵悱恻”，又一气呵成，仅花40天，编成大型戏曲《红楼梦传奇》56折。“成之日，挑灯漉酒，呼短童吹玉笛调之，幽怨呜咽，座客有潸然沾襟者（自序）”。翌年即由友人以绿云红雨山房刻版刊行于京师。他因此被称为“改编红剧第一人”。

剧本删繁就简，突出主线，在戏剧冲突中展开戏剧情节，集中塑造贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、凤姐等主要人物。他在“凡例”中自述：“红楼梦卷帙浩繁，事多人众，登场演戏，既不能悉载其事，亦不能遍及其人，故事如赏花、联吟，人如宝琴、香菱、平儿、鸳鸯等，亦不得不概行删去。”可见作者的戏剧修养和功力。该剧从嘉庆七年搬上舞台，在各地公开演唱，影响深远。《中国近代戏曲史》说，仲本是中国第一部红楼戏，“最脍炙人口，后日歌场中流行者即此本。”

命运多舛流落兴宁

有人不禁会问，一位名不见经传的作者，为何能承担改编《红楼梦》的重任？他的学识、经历从何而来？

首先源于他的家学渊源。其父仲鹤庆，“画有生气，书卷盎然”，诗作有“李白、杜甫之神韵”。因性刚直，得罪上司，早早罢官归乡。其弟仲振履，以及他的姑母、两个妹妹、妻子、侄子都能诗会画，有传世之作。生长在这样的家族氛围中，对他的创作有一定影响。

更重要的是，作者的身世与曹雪芹有相似之处，虽有“补天”之才，而不得其用。因此思想产生共鸣。虽然才华出众，但命运坎坷，一生多次应试落榜，仅以监生终其一生。加之老父无端获罪，家被抄检；中年独女离世，老岁丧妻；膝下无儿，晚景凄凉。虽一生潦倒，但游历广泛，足迹遍及大江南北。

庆幸的是，他有一个好兄弟仲振履（字柘庵）。清嘉庆十五年（1810）至嘉庆二十一年（1816），仲振履任兴宁知县。在任7年，以“第一功名不爱钱”自诩，政通民和，百废俱举。他为兴宁办了不少实事好事。他特别重视地方教育、人才培养。嘉庆十六年，重建北城门，重修墨池书院、探花书院，建水口养正书院，主修县志12卷；嘉庆十九年新建文峰塔，“一时文风蔚然称盛”。

就在仲振履到兴宁任职年间，年满花甲、孑然一身的仲振奎经赣入粤，依附弟弟，寓居兴宁官署，由弟弟照顾其生活起居。究竟他在兴宁生活了多久，至今无人知晓。但有案可查的是，他在兴宁结识了在官署任都司的汤贻汾，两人结为忘年之交。汤贻汾（号雨生）进士出身，武进人（今江苏常州），世袭云骑尉（六品），精骑射，诗书画俱绝，且通天文地理，著有诗词集。嘉庆十六年（1811），汤贻汾在兴宁创作杂剧《剑人缘传奇》，就有受到仲振奎影响的因素。与此同时，仲振奎父亲仲鹤庆的诗集《迨暇集》、仲振奎亡妻赵笺霞的诗集《辟尘轩诗钞》，还有他自己的诗集《云涧诗钞》，都在兴宁刊刻，其刊本扉页上，署有“嘉庆辛未（1811）四月，兴宁官署藏版”字样（刊本藏于泰州图书馆）。这说明，他在兴宁至少生活了几年。此后就再无他的消息了。也许，他整理完家族遗著后，无憾地离开了人间，终年不详。

'''其弟为兄长剧作题诗'''

嘉庆二十二年（1817），仲振履调东莞任知县。这一年，他谱写了《冰绡帕传奇》24出，在当时的剧坛产生较大影响。这可能与兄长的经常切磋不无关系。他曾为仲振奎的《红楼梦传奇》题诗三首：

十二金釵半折磨，生生死死奈情何。

却怜情海波千尺，不抵颦卿泪点多。

绛珠宫里春空老，青埂峰前月易斜。

只有芙蓉情种子，年年开作断肠花。

公子佳人总太痴，痴情何必作仙慈。

一生玉笛高吹起，那是红楼梦醒时。 <ref>[https://www.sohu.com/a/240258675_166235 改编《红楼梦》剧本第一人仲振奎的兴宁情缘)],搜狐，2018-07-09</ref>
==古本昆剧《红楼梦传奇》百年后重现舞台==
'''《红楼梦传奇》的前世今生'''
1791年，曹雪芹的《红楼梦》一百二十回本问世，仲振奎在京城“得《红楼梦》于枕上读之，哀宝玉之痴心，伤黛玉、晴雯之薄命，恶宝钗、袭人之阴险，而喜其书之缠绵悱恻有手挥目送之妙也”，最早洞见《红楼梦》的伟大艺术价值。仲振奎将其全貌转化为可在戏台上唱念做打的昆曲传奇，一年后写下了《葬花》一折，后又改编并亲自谱曲成《红楼梦传奇》五十六折，并很快为优伶所采，粉墨登场，首演于扬州。

仲振奎的《红楼梦传奇》问世之际，恰处在花雅争胜的关键时期。雅部昆曲演出阵地在逐渐萎缩，一部五十六出的鸿篇巨制，在当时已难以找到全本演出的舞台了，反而成就了其中一些经典折子戏的流传。《集成曲谱》即收有仲氏《红楼梦传奇》的四折，为《葬花》《扇笑》《听雨》《补裘》。之后又出现多种《红楼梦》戏曲改编本，但在剧坛盛演不衰的仍是仲氏《红楼梦传奇》。后来随着民国昆曲的衰落，《红楼梦传奇》逐渐淡出了观众的视线，但仲振奎的改编走向，一直影响到近代红楼戏的表现形式。

就剧本而言，《红楼梦传奇》颇具艺术感染力。仲振奎提炼出了“悲金悼玉”的主线，强化了小说的抒情性与剧中人物情感，在昆剧中保留了曹雪芹笔下丰富的人情世态、生活细节，一层一层展露人物内心世界。同时，作为与曹雪芹同时代的人，仲振奎对大家庭里交错的人际关系、生活风貌有着更真切的感受，这也成为许多现代红楼剧本无法比拟的优势所在。

就谱曲而言，仲振奎精通音律，按谱填词，熟谙曲牌，情真意切，形象动人，而曲词未达之处又能以恰当的道白弥补，使得剧作完整而不显得局促，雅俗共赏。《红楼梦传奇》曾被评价为“谱曲得风气之先”，在其南北曲套曲的运用中可见一二。比如在《葬花》中黛玉出场时所奏的《越调斗鹌鹑》一曲，便运用了清新明快的北曲，“然听其哀感顽艳，凄恻酸楚，虽少缠绵之致，殊有悲凉之慨”，既塑造了鲜明的人物形象，也为听惯了《牡丹亭》等温婉绵长的南曲的观众带来一番新鲜的听觉体验。

此次的昆剧演出便取仲振奎《红楼梦传奇》的《葬花》《听雨》与清代吴镐所作《红楼梦散套》的《焚稿》《诉愁》，合为四折，仍名为《红楼梦传奇》。

'''重现古剧原貌、古曲本色'''

把百年前已经躺在图书馆内的文字资料重新搬上舞台，向现代人重现古剧原貌、古曲本色，对苏州昆曲传习所的新老艺术家们来说，是倾全力无回报也要坚持做好的使命。正如苏州昆剧传习所副所长、《红楼梦传奇》导演薛年椿所说：“我们要守住昆曲的魂。”

虽然《红楼梦传奇》古本中已有唱词和旋律，但昆曲“唱念做打”中的“做”，即全部舞蹈化的形体动作，仍需要重新设计和揣摩。薛年椿和所有演员每排好一出戏，就请来“继”“承”“弘”三代传字辈演员前来观看指导，再一次次打磨和修改。“我们仅用简单的一桌两椅，不去借助华丽的舞美灯光，还原最传统、最本真的昆曲形态，以演员的表演艺术为中心，依靠演员的表演把观众带入情景之中。”“传承”是本次演出一以贯之的艺术追求。

“《红楼梦》具有极高的文学性，选择排演这出戏，也是为了培养具备学术性和专业性的昆剧演员。”92岁高龄的《红楼梦传奇》艺术总监顾笃璜是苏州昆剧传习所的领军人。1981年，正是在他的倡导下重建了昆剧传习所，在这个卧虎藏龙的民间社团里培养出了一代又一代昆剧传字辈演员。

早在2003年，顾笃璜在执导《长生殿》时，就曾经找演员排了两场《红楼梦传奇》，后来两出戏无法同时兼顾，只好作罢。直到今年年初，从演员到导演一切就位，昆剧《红楼梦传奇》被正式提上了日程，而这部戏有一处最为打动人，戏台上是年轻的面庞，台下伴奏的演奏家包括导演，却都是已经退休的昆剧老艺术家们，花甲之年仍不减对昆剧艺术的热爱和追求，恪守专业精神，怀揣饱满的激情，为青年演员们保驾护航。

《红楼梦传奇》的四折戏中共有宝玉、黛玉、紫鹃、李纨四个角色，8个月来寒来暑往，几位青年演员在自身的演职工作中，坚持抽出半天时间参与排练，并在江苏省昆剧研究会副会长朱栋霖、中央美院教授董梅的指导下钻研学习剧本。顾笃璜的女儿顾其正披星戴月亲手制作桌椅道具，剧中的戏服根据人物性格由苏州镇湖的绣娘定制。

四折戏70支曲，使用67支不同曲牌，还是仲振奎、吴镐两位剧作家自订曲谱，用丰富多彩的曲牌完成宝黛的音乐形象，而当晚串演的四位青年演员唱来声情并茂，哀伤处台下不少女学生纷纷落泪。

在首场演出之后，《红楼梦传奇》将于10月14日在第七届中国昆剧艺术节上再度亮相，这四折戏中的宝黛情长将感染更多的观众。 <ref>[https://www.sohu.com/a/258773564_161623 古本昆剧《红楼梦传奇》百年后重现舞台 ],搜狐，2018-10-11</ref>
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