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[[File:NYlu.jpg|缩略图|right|300px| [http://s13.sinaimg.cn/middle/0066Th3tzy7c5K1BkQc5c&690 原圖鏈結][http://photo.blog.sina.com.cn/photo/5598628611/0066Th3tzy7c5K1KHcocc#pic 来自呢图网图片]]] 

{{明清人物信息框
| 姓名 = 倪元璐
| 原名 =
| 圖片名稱= 
| 圖片大小 = 
| 圖片說明 = [[安徽省博物館]]藏倪元璐像
| 最高職務 = 戶部尚書兼翰林院學士
| 國家 = 大明
| 爵位 =
| 籍貫 = [[浙江]][[上虞縣]]
| 族裔 = 漢族
| 字號 = 字玉汝，號鴻寶
| 諡號 = 文正（[[南明]]）、文貞（[[清]]）
| 出生日期 =明[[萬曆]]二十一年十二月十四日（1594年1月7日）
| 出生地點 = [[浙江]][[上虞縣]]
| 逝世日期 =明[[崇禎]]十七年三月十九日（1644年4月25日）
| 逝世地點 = [[北京|京師]]
| 墓葬 =
| 配偶 =
| 親屬 = 
| 出身 = 
*天啓二年（1622年）壬戌科進士出身
| 經歷 = 
| 著作 = *《倪文貞集》
}}

'''倪元璐'''（{{bd|1594年|1月7日|1644年4月25日|catIdx=N倪}}），[[表字|字]]'''玉汝'''，[[號]]'''鴻寶'''，[[浙江]][[上虞]]人，[[明朝]]政治人物、[[書法家]]，[[進士]]出身。與[[黃道周]]、[[王鐸]]並稱「明末書壇三株樹」，又與[[王鐸]]、[[傅山]]、[[黃道周]]、[[張瑞圖]]合稱「晚明五大家」。

==人物生平==
明萬曆二十一年，十二月十四日生浙江上虞（今紹興市上虞區）。[[天啟 (明朝)|天啟]]二年（1622年）登壬戌科[[進士]]，授[[庶吉士]]，任[[編修]]。<ref>《[[明季北略]]》（卷4）：“倪元璐，字鸿宝，上虞人。天启二年壬戌进士，授庶吉士。思宗文为翰林编修。”</ref>[[崇禎]]時，元璐請求毀去《[[三朝要典]]》，逐[[來宗道]]、[[楊景辰]]等[[閹黨]]。历迁[[南京]][[國子監]][[司業]]、[[右中允]]。[[崇禎]]四年（1631年）进[[右谕德]]，充[[日讲官]]，进[[右庶子]]。[[崇禎]]八年（1635年）迁[[國子監祭酒]]。後被[[溫體仁]]嫉妒，因而去官闲住。[[崇禎]]十五年（1642年）重新啟用為[[兵部右侍郎]]兼[[侍讀學士]]。次年至[[京師|京]]，面陳制敌机宜。五月，破格提拔為[[户部尚书]]兼[[翰林院]][[学士]]，仍充任[[日讲官]]。

[[崇禎]]十七年（1644年），三月十九日[[李自成]]陷[[京師]]，先生[[自縊]]殉國。[[南明]][[弘光]]朝時，追贈[[少保]]、[[吏部尚書]]，[[諡]]'''文正'''。<ref>《明史·列传第一百五十三》</ref>[[清朝]]賜[[諡]]'''文貞'''。

==家族简介==

其父倪冻，历知[[抚州]]、[[淮安]]、[[荆州]]、[[琼州]]四[[府 (行政區劃)|府]]。

從兄[[倪元珙]]，[[表字|字]]'''賦汝'''，[[號]]'''三蘭'''，與元璐舉同榜[[進士]]，官至[[廣西]]道[[監察御史]]。

==人物著作==
元璐善[[書法]]，學[[顏真卿]]、[[王羲之]]、[[王獻之]]。[[秦祖永]]《桐阴论画》中说：“元璐书法灵秀神妙，[[行草]]尤极超逸。”著作收入《倪文貞集》。

==书法渊源==

在学书的道路上，倪元璐最得[[王右军]]、[[颜鲁公]]和[[苏东坡]]三人翰墨之助，以雄深高浑见魄力，书风奇伟。黄道周曾在《书秦华玉镌诸楷法后》云：“同年中倪鸿宝笔法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之长，如剑客龙天，时成花女，要非时妆所貌，过数十年亦与王苏并宝当世但恐鄙屑不为之耳。”正如黄道周所言倪元璐在植根传统的同时，又在竭力寻求变化，其学古人，灵活变通，学到举一反三。其受益苏字，便能将苏字的扁平结字特征，反其道地化为偏长狭瘦的自家构字法则；学王字，却能把王氏书中居多的方笔，变成自己腕下能随机生发的圆笔；晚年用力颜（真卿）字，去其“屋漏痕”意，书风渐趋浑沉，又能将揉、擦、飞白、渴笔等技法引入其中，借以丰富作品内涵。并以奇险多变的结体，聚散开合随机应变，再以字距极密、行距极宽的章法布白，呈现出一种奇异的图像。其行草立轴代表作有《冒雨行乐陵道诗轴》、《赠乐山五律诗轴》等。同时代王季重（即王思任）曾戏评倪书如“刺菱翻筋斗”，言其棱峭和动感，不过评论最准确的还是曾从黄道周学书的倪元璐之子、清人倪后瞻更为准确。他说：“倪鸿宝书，一笔不肯学古人，只欲自出新意，锋棱四露，仄逼复叠，见者惊叫奇绝。方之历代书家，真天开丛蚕一线矣。”

==笔风评价==

倪元璐的行草书用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，人曾戏称“刺菱翻筋斗”，其棱峭生动之姿被刻画得淋漓尽致。他书法风格的形成，除了他善于从王右军、颜鲁公和苏东坡等古人的经典中得到滋养，更在于他的“新理异态”使其能自出新意。

康有为在《[[广艺舟双楫]]》中说：“明人无不能行书者，倪鸿宝新理异态尤多。”在古代书法的品评中，用 “异态”二字称誉，所见只有宋代的苏东坡称张旭的草书“异态生动，号称神逸”，明代的项穆评颜真卿的书法：“独其《[[自叙一帖]]》，粗鲁诡异，且过郁浊，酷非平日异态”。康氏所说的“新”与“异”，有两层意思：一是不同于一般的明人书法；二是不同于一般的帖学书法，这二者对于倪书来说是统一的。倪元璐书法有明人行书流便秀雅的特点，又有涩劲朴茂的风貌，其源出于帖学书法，又含有碑学特别是六朝碑学的特点。既以风骨凌厉，“异态”高古，清劲奇趣，格调旷达的特点，展现出明代气势豪迈、奔放的书风，行书流利犹如“凌鱼奋尾，骇龙反拘”，体现明人行书流便秀雅的特点，但又以其不求表面点书之精，这就超越了明代书法的一般风格，能惟求气势之盛，集形、意、气为一体，依意而生、率真天成，把明代的书风推向情与美相结合的道路，从而能达“通神”的极高境界。此其一。其二：细度他的墨迹，结字多抬高右角，竭尽倾斜交错，危绝救应之势。如果说倪元璐的这幅书法很讲究造型的话，还不如说他更善于用笔，他在用笔上直落直收，斩钉截铁，笔画恣意，给人以刚劲畅达之感，其墨浓而厚笔画重而沉，方整中见婉遒，可窥篆、隶之意趣。加上笔画字型的粗细大小变化，墨色浓湿干枯交替，却又出现险劲中寓古雅的韵律。这就超越了他源出的帖学、碑学书法，将所学融入自己的创造，使之“下笔磊落无俗气”，难怪后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之三奇，“势足、意足、韵足”之“三足”的称誉，正像清代的秦祖永在《桐阴论画》中说的“元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸”。他突破了明末柔媚的书风，创造了具有强烈个性的书法，对清末民国初年的书风有过一定的影响。  

== 视频 ==
倪元璐《松石图》
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==参考文献==