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{| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 0px 10px 20px; text-align:left"
|<center>'''冬日即景'''<br><img src="https://images.pexels.com/photos/13142639/pexels-photo-13142639.jpeg?auto=compress&cs=tinysrgb&w=1600&lazy=load" width="280"></center><small>[https://www.pexels.com/zh-cn/ 圖片來自免费素材图片网]</small> 
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'''《冬日即景》'''是[[中国]]当代作闲敲棋子落灯花写的散文。

==作品欣赏==

===冬日即景===

1

看[[今村昌平]]的电影——《日本昆虫记》。

这部电影是今村昌平早期的作品，电影人物塑造的真实生动，主角和配角都令人印象深刻。

今村昌平在电影中使用了大量定格镜头，来表现时间的变化，年代的更迭。以人物服饰造型、发型的改变和街景及室内环境的变化，来展现时代特征。

在这部电影中，今村昌平运用了出色的长镜头。由今村昌平的长镜头，让人联想到贝拉·塔尔在《都灵之马》、《[[撒旦的探戈]]》中的长镜头，[[胡波]]在《大[[象席地而坐]]》中的长镜头，奥逊·威尔斯在《公民凯恩》和《[[伟大的安巴逊]]》中的长镜头。

奥逊·威尔斯说：“男孩与男人的区别，在于他能否拍出震撼人心的长镜头。”

这部电影揭示了小人物在社会动荡、政治风潮中的命运变迁。今村昌平将处在社会最底层，出身卑微的女性做为自己的关注视角，从女主角阿留，阿留的母亲，阿留的女儿信子三代人的命运与生活中，折射出日本自1918年至上世纪六十年代近半个世纪，所经历的日本战败，[[美国]]驻军，韩战，日本民众群起抗议等一系列历史事件。

电影中那些跟阿留出身相差不多的女性也像阿留一样，靠出卖自己换得生活，靠出卖自己，维系一家人的艰难生计。女人和男人间的戏法，如同猫鼠游戏，而谁又是最后的胜出者？阿留把自己不幸的命运加诸到比她更不幸的人身上。她的一生不断遭遇背叛，她也背叛过别人，伤害欺骗过别人。只有那个被阿留喊作爸爸，把她抚养长大的男人，是唯一心疼[[珍爱]]过她的人。为了摆脱不幸的命运，她努力挣扎抵抗，却找不到搭救自己的办法，只能在生活的泥沼中越陷越深。她的女儿信子并没有像她一样屈从于命运的安排，信子以自己的方式给命运以回击。阿留从信子身上依稀看到不同于从前的生活图景。

电影的时间线索清晰，在背景中交代了当时社会中正在发生的一系列重大事件，揭示了时代命运对个人命运的影响与渗透，也揭示出社会底层人物，普通民众在一个个特殊历史条件下，是如何挣扎着生存下去的。

今村昌平的拍摄机位不同于小津安二郎，视角富于变化，电影中运用了叠化与蒙太奇手法，电影语言丰富，导演个人风格突出。电影中间穿插日本歌舞伎音乐的画外音，女声的凄清吟唱，仿佛是对女性自身命运飘零的感叹与诉说。

《[[日本昆虫记]]》是一部讲述[[日本]]底层民众不屈不挠与生活抗争的作品，导演成功塑造出一组具有鲜明时代特征的普通民众群像。

2

天气不好，让人一时失去精神。阳光出来，把世界晒暖，感觉自己的身体也有了热度。

不要隐藏自己对生活对活着的热情，这种热情与活力能推动自己走过今天。

不知不觉被[[生活]]磨的扁平，筋骨渐失。活着是要救活一个个欲望，还是扑灭一个个欲望？

我们在不同的梦里睡着，又在不同的梦里醒来。

睡着后醒来，想到这段时间发生的事，忍不住为你担心。

3

早晨没听到电话，那会儿睡的正沉。梦见一个小女孩突然从天空坠落，砸碎商场的玻璃橱窗落在里面，却安然无恙。小女孩坐在一堆用发黄老旧的英文报纸堆叠的玫瑰花造型上，双手抱在胸前，冲人微笑。

视频中看到老家下了第二场雪，比第一场雪有规模，[[植物园]]里有人在清雪，清雪车扬起一团雪雾。老家爱冬泳的几个男生，开始了新一季的集体“冬训”。老家的冬天比这边来的早。

妈妈说弟弟家对面的塔山望过去还是满眼绿色，虽然已[[立冬]]，但[[烟台]]还很暖和，还没有入冬的感觉。

预报雨夹雪，到傍晚，白天的雨转成雪，窗外雪花飘舞，冬天近在眼前。

街上传来鼓声，雪一直下，鼓声一直响，很有节奏，让这个雪夜充满活力。

“每一个场景都有它自己的诗。”
<ref>[http://blog.sohu.com/ 搜狐博客]</ref>

==参考资料== 

{{Reflist}}

[[Category:820 中国文學總論]]
[[Category:825 中國散文論；語體文論；新文學論]]