檢視南京·东京(陈民生) 的原始碼

{| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 0px 10px 20px; text-align:left"
|<center>'''南京·东京'''<br><img src="https://images.pexels.com/photos/8080822/pexels-photo-8080822.jpeg?auto=compress&cs=tinysrgb&w=1600&lazy=load" width="280"></center><small>[https://www.pexels.com/zh-cn/ 圖片來自免费素材图片网]</small> 
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'''《南京·东京》'''是[[中国]]当代作家陈民生写的散文。

==作品欣赏==

===南京·东京===

——读邹雷新书《南京·东京》

前些日子收到作家邹雷先生签名赠书，我一看书的[[设计]]十分别致，在封面中间一位白衫黑裤的中年男子，手握如椽之笔，在一张巨大的白纸上，全神贯注地挥毫，一招一式一气呵成。难道挥毫之人，就是书中主人翁？正如书名中的“东京”元素，书扉右上方有盛开的[[樱花]]，那樱花是日本国树。这是一部叙述在南京与东京发生的故事。

封面是书的“脸面”，书名是书“[[眼睛]]”。我双手捧着此书有一种翻阅[[欲望]]。书中有当代书画大家陈大羽先生在挥毫，有日本书法家手岛右卿书法作品《崩坏》，有主人翁刘洪友血气方刚的照片。

笔者不懂书法，但曾在一本书上看到过这样一段话：书法是最能承载中国的传统文化的，一个字的“执、使、转、用”说的就是用笔的轻重深浅、[[左右]]逢源、点画呼应、揖让向背，这不就是我们古典智慧和理念的再现？一个点和一条线，能显出书者的[[情绪]]，而几条线和点的[[组合]]则能流露出书的思想及人格。

该书作者邹雷先生不惜笔墨，向读者叙述了南京本土一位从少年立志，有理想、有目标的追梦者：刘洪友，开始仅仅是涉外宾馆一位服务工作人员。他喜欢这个[[单调]]、枯燥的[[工作]]，上班可以有西装穿，可以打领带，可以穿皮鞋，时间充裕，甚至可以利用工作之便，结缘国内外的书法大家。有一次刘洪友见到国画大师刘海粟作画，刘老端着一碗墨汁，直接往纸上泼，然后用笔墨在一汪墨上龙蛇飞舞，一会儿从纸上出现山形状，再几笔树也出现了，这不就是举世闻名的黄山迎客松树吗？在一旁观看的刘洪友一下子惊呆了，心中敬仰这位作画大师刘老。他坚信冰冻三尺，非一日之寒的道理。画界名家陈大羽曾经对他说：“要[[扎实]]地学习古人，学扎实后再[[创新]]，渐渐地形成自己的风格。你刚才看到刘老的泼墨就是最好的例证。”

俗话说：艺多不压身，荒年饿不死手艺人。在钻研书法的同时，刘洪友也潜心学习篆刻技艺。他虚心向陈大羽学习篆刻技巧。陈大羽曾对他说，一枚好的印章刻制，从构思、动刀、制刻好印章，最后补刀，这是一个完整的过程。刘洪友拿自己隶书习作请陈大羽指点，陈大师看了他的作品，发现技艺不到家，便亲自给他做示范，讲解其中原理，从而使他掌握了篆刻技艺。

机会是给有准备的人的。记得有一次书法大家们都应邀到宾馆参加活动，当活动临结束时，有心之人刘洪友鼓起勇气把自己楷书、行书作品展示在书法名家武中奇面前，请武老指点评判。武老是书法大家，又是老前辈，他认真审视刘洪友好久才开口讲出两个字。当时刘洪友心里七上八下，不知什么字，武老讲的两字在纸上用笔写出：“新苗”。刘洪友见到两个字从内心感激前辈对他的鼓励与认可。他就这样虚心努力学习，利用一切机会接触书法名家，这对他今后到日本研修书法起到了很好的铺垫作用。

作家邹雷通过大量采集详实史料，力求叙述的可靠真实。他在书中写道，1987年，日本名古屋市和南京市结成友好城市，两国之间的书法交流也频繁起来。作为书法爱好者刘洪友，他所在的工作单位是双门楼宾馆，他是近水楼台先得月。那个时候，中外书法家交流，都下榻涉外宾馆。他有机会观赏到中外书法家交流期间挥毫，尤其对日本书法也有一定了解。一场在日本书展，改变了他的人生轨迹。他见到日本书法家手岛石卿的这幅《海》作品，深深地被吸引住了，其中另外一幅《崩坏》更使他震撼了。为此，他产生了去日本研修书法的想法。

在那个时候，出国有人担保，有人介绍就可以了。他求助了林散之、陈大羽等书法大家，为他去日本写了推荐信。刚到日本，他居无定所，工作无落实。日本友人就为他介绍刻制印章业务。时间就是效率，效率就是金钱。当地街道一个大订单，一百零八个章，他太兴奋了。从设计到刻制，他精益求精，一鼓作气用了两天一夜，按质按量完成任务。并且及时把“货”都寄到对方手中，对方见到“货”，一边欣赏他高超的笔法水平，一边赞叹他惊人的速度。对方当即为他寄来八十七万日元酬劳金。按照国内处级干部工资，要七年才能挣到这么多钱，可他却用自己一技之长，在短短时间就挣到这么多钱。事实证明：人立足于社会，就要有真本事。要有自己吃饭看家本领才行。

刘洪友在赚得第一桶金后，便开始在日本招生，讲中国传统书法艺术。以及练书法种种好处，尤其可以延年益寿，他例举中日书法家都长寿。为了开展中日书法交流，他萌发成立“中国书道研究会”的想法，并付诸行动。经相关部门审批，“中国书道研究会”于1990年5月初正式挂牌成立。中国书法与日本书法同祖同宗，一脉相承，容易交流。在刘洪友的努力下，1992年3月中国书法院在日本正式成立。刘洪友是中国人，在日本一边忙教学，一边为中日文化交流奔忙。为了便于中日两国交流，他又成立了中日文化交流促进会，并策划下在南京举办了“世界杯青少年书法展”。日本书道界六十余人参加了文化交流，参赛作品共两万五千余幅。四十多年间，由他组织的各类文化活动中，参与中日书法家多达四千人次。樱花是日本国花，2008年，在刘洪友的多方协调下，南京樱花园对外开园。日本前首相海部俊树题写了“南京和平友好樱花园”匾额。时任日本首相麻生太郎发来贺电，希望日中友谊如和平友好樱花园里盛开的樱花一样，永驻两国人民的心间。

邹雷先生的新著《南京·东京》通过饱蘸激情的传神笔墨，向读者展示了主人翁刘洪友成功从一位书法爱好者，最终成为中日书法文化交流的使者。因此，《南京·东京》可谓是一部励志传奇。尤其适合广大青少年阅读，有启迪、示范意义。此书也有许多事例，反映中日两国以笔墨之缘，交流架起中日友好的桥梁。书中也有许多感人细节，让读者有如身临其境。

《南京·东京》是一部纪实文学作品，读者阅读不枯燥，有助于大家从书中一窥中国传统书法与日本书法的独特精髓，从中领略到集趣味、知识于一体的东方书法博大精深的艺术魅力。尤其在一边阅读文字同时，也可欣赏到书中所展示的中日两国书法家的艺术珍品。

笔  墨  之  缘

——读邹雷新书《南京·东京》

前些日子收到作家邹雷先生签名赠书，我一看书的设计十分别致，在封面中间一位白衫黑裤的中年男子，手握如椽之笔，在一张巨大的白纸上，全神贯注地挥毫，一招一式一气呵成。难道挥毫之人，就是书中主人翁？正如书名中的“东京”元素，书扉右上方有盛开的樱花，那樱花是日本国树。这是一部叙述在南京与东京发生的故事。

封面是书的“脸面”，书名是书“眼睛”。我双手捧着此书有一种翻阅欲望。书中有当代书画大家陈大羽先生在挥毫，有日本书法家手岛右卿书法作品《崩坏》，有主人翁刘洪友血气方刚的照片。

笔者不懂书法，但曾在一本书上看到过这样一段话：书法是最能承载中国的传统文化的，一个字的“执、使、转、用”说的就是用笔的轻重深浅、左右逢源、点画呼应、揖让向背，这不就是我们古典智慧和理念的再现？一个点和一条线，能显出书者的情绪，而几条线和点的组合则能流露出书的思想及人格。

该书作者邹雷先生不惜笔墨，向读者叙述了南京本土一位从少年立志，有理想、有目标的追梦者：刘洪友，开始仅仅是涉外宾馆一位服务工作人员。他喜欢这个单调、枯燥的工作，上班可以有西装穿，可以打领带，可以穿皮鞋，时间充裕，甚至可以利用工作之便，结缘国内外的书法大家。有一次刘洪友见到国画大师刘海粟作画，刘老端着一碗墨汁，直接往纸上泼，然后用笔墨在一汪墨上龙蛇飞舞，一会儿从纸上出现山形状，再几笔树也出现了，这不就是举世闻名的黄山迎客松树吗？在一旁观看的刘洪友一下子惊呆了，心中敬仰这位作画大师刘老。他坚信冰冻三尺，非一日之寒的道理。画界名家陈大羽曾经对他说：“要扎实地学习古人，学扎实后再创新，渐渐地形成自己的风格。你刚才看到刘老的泼墨就是最好的例证。”

俗话说：艺多不压身，荒年饿不死手艺人。在钻研书法的同时，刘洪友也潜心学习篆刻技艺。他虚心向陈大羽学习篆刻技巧。陈大羽曾对他说，一枚好的印章刻制，从构思、动刀、制刻好印章，最后补刀，这是一个完整的过程。刘洪友拿自己隶书习作请陈大羽指点，陈大师看了他的作品，发现技艺不到家，便亲自给他做示范，讲解其中原理，从而使他掌握了篆刻技艺。

机会是给有准备的人的。记得有一次书法大家们都应邀到宾馆参加活动，当活动临结束时，有心之人刘洪友鼓起勇气把自己楷书、行书作品展示在书法名家武中奇面前，请武老指点评判。武老是书法大家，又是老前辈，他认真审视刘洪友好久才开口讲出两个字。当时刘洪友心里七上八下，不知什么字，武老讲的两字在纸上用笔写出：“新苗”。刘洪友见到两个字从内心感激前辈对他的鼓励与认可。他就这样虚心努力学习，利用一切机会接触书法名家，这对他今后到日本研修书法起到了很好的铺垫作用。

作家邹雷通过大量采集详实史料，力求叙述的可靠真实。他在书中写道，1987年，日本名古屋市和南京市结成友好城市，两国之间的书法交流也频繁起来。作为书法爱好者刘洪友，他所在的工作单位是双门楼宾馆，他是近水楼台先得月。那个时候，中外书法家交流，都下榻涉外宾馆。他有机会观赏到中外书法家交流期间挥毫，尤其对日本书法也有一定了解。一场在日本书展，改变了他的人生轨迹。他见到日本书法家手岛石卿的这幅《海》作品，深深地被吸引住了，其中另外一幅《崩坏》更使他震撼了。为此，他产生了去日本研修书法的想法。

在那个时候，出国有人担保，有人介绍就可以了。他求助了林散之、陈大羽等书法大家，为他去日本写了推荐信。刚到日本，他居无定所，工作无落实。日本友人就为他介绍刻制印章业务。时间就是效率，效率就是金钱。当地街道一个大订单，一百零八个章，他太兴奋了。从设计到刻制，他精益求精，一鼓作气用了两天一夜，按质按量完成任务。并且及时把“货”都寄到对方手中，对方见到“货”，一边欣赏他高超的笔法水平，一边赞叹他惊人的速度。对方当即为他寄来八十七万日元酬劳金。按照国内处级干部工资，要七年才能挣到这么多钱，可他却用自己一技之长，在短短时间就挣到这么多钱。事实证明：人立足于社会，就要有真本事。要有自己吃饭看家本领才行。

刘洪友在赚得第一桶金后，便开始在日本招生，讲中国传统书法艺术。以及练书法种种好处，尤其可以延年益寿，他例举中日书法家都长寿。为了开展中日书法交流，他萌发成立“中国书道研究会”的想法，并付诸行动。经相关部门审批，“中国书道研究会”于1990年5月初正式挂牌成立。中国书法与日本书法同祖同宗，一脉相承，容易交流。在刘洪友的努力下，1992年3月中国书法院在日本正式成立。刘洪友是中国人，在日本一边忙教学，一边为中日文化交流奔忙。为了便于中日两国交流，他又[[成立]]了中日文化交流促进会，并策划下在南京[[举办]]了“世界杯青少年书法展”。日本书道界六十余人参加了文化[[交流]]，参赛作品共两万五千余幅。四十多年间，由他组织的各类文化活动中，参与中日书法家多达四千人次。樱花是日本国花，2008年，在刘洪友的多方[[协调]]下，南京樱花园对外开园。日本前首相海部俊树题写了“南京和平友好樱花园”匾额。时任日本首相麻生太郎发来贺电，希望日中友谊如和平友好樱花园里盛开的樱花一样，永驻两国人民的心间。

邹雷先生的新著《南京·东京》通过饱蘸激情的传神笔墨，向读者展示了主人翁刘洪友成功从一位书法爱好者，最终成为中日书法文化交流的使者。因此，《南京·东京》可谓是一部励志[[传奇]]。尤其适合广大青少年阅读，有启迪、示范意义。此书也有许多事例，反映中日两国以笔墨之缘，交流架起中日友好的桥梁。书中也有许多感人细节，让读者有如身临其境。

《南京·东京》是一部纪实[[文学]]作品，读者阅读不枯燥，有助于大家从书中一窥中国[[传统]]书法与日本书法的独特精髓，从中领略到集趣味、知识于一体的东方书法博大[[精深]]的艺术[[魅力]]。尤其在一边阅读[[文字]]同时，也可欣赏到书中所展示的中日两国书法家的艺术珍品。<ref>[http://www.360doc.com/userhome/79734495 个人图书馆网]</ref>

==作者简介==

陈民生，[[江苏]]省作家协会会员，供职于南京市江北人民医院。

==参考资料== 

{{Reflist}}  

[[Category:820 中国文學總論]]
[[Category:825 中國散文論；語體文論；新文學論]]