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[[File:念奴娇7.jpg|350px|缩略图|[https://img.zcool.cn/community/01d2b959ed5e9aa801202b0ce41f2a.jpg@1280w_1l_0o_100sh.jpg 原图链接]
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《'''念奴娇·故山渐近'''》属于[[词牌]]《[[念奴娇]]》的其中一首。

念奴娇，[[词牌名]]，又名“百字令”“酹江月”“大江东去”“湘月”，得名于唐代天宝年间的一个名叫念奴的歌伎。此调以[[苏轼]]《[[念奴娇·中秋]]》为正体，双调一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韵。另有双调一百字，前片九句四仄韵，后片十句四仄韵等十一种变体<ref>[https://www.y5000.com/whjc/49613.html 有名又好听的词牌名盘点，这些著名的词牌名古代词人最爱用！]，中国历史网，2019-10-09 </ref>。代表作品有苏轼《[[念奴娇·赤壁怀古]]》、姜夔《[[念奴娇·闹红一舸]]》等<ref>[https://www.sohu.com/a/410171393_120500694?_trans_=010001_grzy 文化常识——词牌：念奴娇] ，搜狐，2020-07-28</ref>。

<center>《念奴娇·故山渐近》</center>
{{Cquote |
故山渐近，念渊明归意，翛然论谁。归去来兮秋已老，松菊三径犹存。稚子欢迎，飘飘风袂，依约旧衡门。琴书萧散，更欣有酒盈尊。惆怅萍梗无根，天涯行已遍，空负田园。去矣何之窗户小，容膝聊倚南轩。倦鸟知还，晚云遥映，山气欲黄昏。此还真意，故应欲辨忘言。
|[宋]叶梦得}}

==词调风格==

就[[词牌]]的缘起而言，娇艳是此调的本色。但就这一词调的[[声韵]]而言，则更适宜表达豪放悲壮的情感。句脚主要采用仄声字，构成一种拗怒的情调，所表达的情感便显得激越凄壮。即使作者选择艳情为题材，写出来也别是一番声情。如宋[[辛弃疾]]《[[念奴娇·书东流村壁]]<ref>[https://www.sohu.com/a/202266090_697781 《听来总是诗》第76期|《念奴娇·书东流村壁》] ，搜狐，2017-11-04</ref>》，读起来没有通常婉约词的缠绵悱恻与低徊哀怨，而显得声情激壮。此调的用韵，以仄声韵为定格。仄声韵中，又有上、去与入声的分别。上、去声韵宜于表达清幽峭拔之情。入声韵宜于表达豪壮的感情。后世词人作《念奴娇》，大多喜用入声韵。究其原因，在于入声韵有助于强有力地表达激越矫健的[[思想]]感情。

==词牌沿革==

《[[念奴娇]]》曲名，来源于唐天宝中名倡念奴。[[元稹]]《连昌宫词》云：“初过寒食一百六，店舍无烟宫树绿。夜半月高弦索鸣，贺老[[琵琶]]定场屋。力士传呼觅念奴，念奴潜伴诸郎宿、须臾觅得又连催，特敕街中许然烛。春娇满眼泪红绡，掠削云鬓旋装束。飞上九天歌一声，二十五郎吹管逐。”元氏自注：“念奴，天宝中名倡，善歌每岁楼下关宴，万众喧溢，严安之、韦黄裳辈辟易不能禁，众乐为之罢奏。明皇遗[[高力士]]大呼楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，那二十五郎吹小管逐看人能听否？’皆悄然奉语然明皇不欲夺狭游之盛，未尝置在官禁。岁幸温汤，时巡东洛，有词潜遭从行而已。<ref>[https://history.sohu.com/a/220444904_439623 长知识！经典词牌名「念奴娇」原来是这么来的！]，搜狐，2018-02-02</ref>”

五代[[王仁裕]]《开元天宝遗事》有“眼色娟人”条：“念奴者，有姿色，善歌唱，未常一日离帝左右。每执板，当席顾眄。帝谓妃子曰：‘此女妖丽，眼色媚人。’每啭声歌喉，则声出于朝体之上，虽钟鼓笙竽嘈杂而莫能遏。官妓中帝之钟爱也。”今按：念奴以有姿色，善[[歌唱]]擅名于天宝年间，[[唐玄宗]]的品题“此女妖丽，眼色媚人”，更使之艳名远播。念奴的明艳娇媚，于是成为文人艳称的题材，形之歌咏，播于乐府。[[元稹]]诗有“春娇满眼”之句，《念奴娇》曲名，即取义于此<ref>[https://m.sohu.com/a/248624566_703226 《念奴娇》这个词牌是什么意思，原来是纪念这位美丽女人]，搜狐，2018-08-18</ref>。

==视频==
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<center>小学词牌名都有哪些</center>
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<center>念奴娇详细讲解</center>
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==参考文献==
[[Category:852 詞]]