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{| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 0px 10px 20px; text-align:left"
|<center>'''无声处听惊雷'''<br><img src="https://images.pexels.com/photos/14960904/pexels-photo-14960904.jpeg?auto=compress&cs=tinysrgb&w=1600&lazy=load" width="280"></center><small>[https://www.pexels.com/zh-cn/ 圖片來自免费素材图片网]</small> 
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'''《无声处听惊雷》'''是[[中国]]当代作家王国栋写的散文。

==作品欣赏==

===无声处听惊雷===

电视剧《狂飙》中杨健吃面的那场戏相当出彩。

对南方人来讲，鸡蛋面曾经是有着特殊意义的。小时候我家烧鸡蛋面通常是三种情况：一是有客人来；二是家中有人生日；三是大年初一。我母亲喜欢在面条底下埋两个水煮蛋。网友柳线在她的《往事·拜年》一文中详细记录了拜年时吃面的场景，那时给你煎荷包蛋的亲戚，是真的想让你吃掉鸡蛋的，水煮蛋对很多人家来讲都只是撑撑场面，是一种好客的象征，没吃掉的鸡蛋又会放到下一拨客人的碗底。我们去亲戚家拜年时母亲再三交待不要吃碗里的鸡蛋。当然，现在条件好了，没人会心疼两个鸡蛋的。

面条有时候是礼遇，有时候是祝福，当然，有时只是为了方便。《狂飙》中杨健让母亲烧面条就是图方便——对于编剧来讲，也是重要的道具。

杨健出逃前带着马涛回家，杨母要去烧点吃的，杨健说烧碗面条吧。杨母高高兴兴地去烧了两碗面条。她烧的是鸡蛋面，面是青菜面，蛋是荷包蛋。马涛急着赶路，埋头吃面，不时看手表。儿子回家，带回了熟识的伙伴，大家坐着吃面，这本该是一个温馨的场面。

没想到杨健拿了一口小碗，给母亲分了一碗面条，还把一个荷包蛋夹给了母亲。这时的杨母就[[察觉]]到了其中的微妙。儿子回家没有事先电话告知，进家门的表情也是沉重的。作为母亲，对儿子的气息再清楚不过，通过儿子的呼吸都能感觉到儿子心里藏着事。面条分碗，这异于常理的举动让母亲眼里的欢喜换成了沉重。但杨母只是看了眼显得有些心急火燎的马涛，一句话也没说。

接下来杨健跟母亲交待了两件事：一是大姐孩子上学的事[[落实]]了；二是给母亲安排到了养老院。杨母眼里的光再次暗淡了下去——这分明是在交代后事！杨母装作平静地说着话，关于杨健到底出了什么事，她还是半个字也没问。

杨健和马涛很快吃完了面，杨母起身去厨房收拾碗筷。这时导演给了一个长镜头，镜头中杨母那蹒跚的背影是多么落寞、悲伤！杨健跟到厨房，看到母亲要整理垃圾袋，杨健抢着去拿袋子，杨母说着“不用不用”，也去抢，母子俩的手紧紧握在了一起。母子俩最终还是没提一句杨健出事的话。清代诗人蒋士铨写过一首《岁暮到家》的诗，最后两句是“低徊愧人子，不敢叹风尘”。此刻的杨健就是诗中那不敢述说风尘的儿子，对母亲只有无尽的愧疚。而那位本该“呼儿问苦辛”的母亲，却丝毫不忍[[碰触]]儿子的伤心事，只有紧紧握着儿子的手，相顾无言！

影视剧表达人物内[[心情]]感无非是语言和肢体。

电影《满江红》的[[结尾]]部分用的是语言。假秦桧被刀抵着腰，高声朗诵岳飞的《满江红》。假秦桧一直活得屈辱，当他被挟持着背诵《满江红》的时候，正好也是一种[[宣泄]]，屈辱感加上激愤的解脱感，正好符合词的[[基调]]。这个桥段对整部[[电影]]来讲多少有点霸王硬上弓的牵强，但是效果很好。雷佳音的语速语调语感完美[[释放]]了“壮怀[[激烈]]”的悲和壮，使得那首词犹如破空而出的利箭，直抵人心。

《狂飙》中杨母则用的是肢体语言。一位母亲对儿子的[[感情]]是细微而丰富的，杨健的母亲用眼神的变化、走步的姿势和紧握的双手，不说一句话，却把一位母亲的心疼、无奈、不舍表达得淋漓尽致。相比于掷地有声的语言，那些不着一字的表演反而更有张力，让人对一位母亲的隐忍体会更深。

于无声处听惊雷，母亲对儿子的情感无需多言，一举一动一颦一笑无不是牵挂，无不是缱绻，无不是慈悲！<ref>[http://www.360doc.com/userhome/71096453 个人图书馆网]</ref>

==参考资料== 

{{Reflist}}  

[[Category:820 中国文學總論]]
[[Category:825 中國散文論；語體文論；新文學論]]