檢視海上墨林的原始碼

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| style="background: #FF2400" align= center|  '''<big>海上墨林</big>'''
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<small>[https://baike.so.com/gallery/list?ghid=first&pic_idx=1&eid=6065985&sid=6279048 来自 呢图网 的图片]</small>
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中文名称；海上墨林

作者；杨逸
 
类型；画史传

年代；近代
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《'''海上墨林'''》是近代[[杨逸]]创作的画史传。<ref>[https://book.douban.com/subject/4047069/  海上墨林] ， 豆瓣读书 时间 </ref>

==作品介绍==

画史传。近代[[杨逸]]。四卷。1919年。分邑人、寓贤、方外，闺彦四类，收录宋代至清末民初在上海的书画家七百四十余人，各有小传，特别晚清时期汇集在上海的画家，著录介绍颇为翔实。对研究"海上画派"及近代上海画坛提供的丰富的资料。<ref>[http://www.360doc.com/content/15/0731/21/16995340_488627219.shtml  【海上墨林】海上题襟馆金石书画会] ， 360doc个人图书馆 2015-07-31 </ref>

"[[海上画派]]"简称"海派"。中国画流派之一。鸦片战争后上海辟为商埠,各地画人流寓上海者日众,成为绘画活动中心，有"海派"之称。他们最先接受维新思想和外来文化，反对墨守成规的[[复古派]]和陈陈相袭的[[守旧派]]，他们上承唐宋优良绘画传统，吸取明清[[陈淳]](白阳)、[[徐渭]](青藤)、[[陈洪绶]](老莲)、[[八大山人]]、[[石涛]]和"[[扬州八怪]]"诸家之长，又受清代金石学的影响，因此画风潇洒放纵，又具雄壮古朴气味。在画技上善于借鉴民间艺术和西洋绘画艺术，对传统中国画进行大胆的改革和创新，作品体现时代生活气息，在"正统派"外别树一旗，终于在上海画坛形成了融中西土洋于一炉的，以上海之别名命名的"海上画派"。

其特点:在继承传统的基础上能破格创新, 流派自由, 个性鲜明;重品学修养;和民间艺术有联系,能达到雅俗共赏;善于借鉴吸收外来艺术;画会兴起, 切磋成风。代表画家有:[[赵之谦]]、[[虚谷]]、[[任颐]]、[[吴昌硕]]、[[黄宾虹]]，及[[任熊]]、[[蒲华]]、[[钱慧安]]、[[倪墨耕]]、[[赵子云]]、[[王一亭]]、[[冯超然]]等。《[[海上墨林]]》所记多达七百余人。

==丛书信息==

历代艺术史料丛刊·书画编 (共5册), 这套丛书还有 《[[无声诗史 韵石斋笔谈]]》,《[[明画录]]》,《[[画禅室随笔]]》,《[[消夏百一诗 观画百咏 游艺卮言]]》。

==作者简介==

[[杨逸]](1864-1929)字东山，号鲁石，晚号无间、无闷，又号盥雪翁，[[上海人]]。光绪二十九年(1903)举人。工诗，善书、画。早岁得与[[张熊]]弟子[[周佩笙]]友善。曾馆于邑人毛子坚家，毛氏富收藏，因得纵观其藏品，艺乃大进。山水意境在沈周、戴本孝之间。兼擅画梅，取法金农。于书无所不窥，尤长八分，规模两汉，于《[[石门颂]]》最有心得。宣统元年(1909)与[[姚僧]]、[[汪琨]]、[[高邕]]等发起豫园书画慈善会，致力于救灾济贫、举办展览、编印画集等，达二十余年。又假豫园放鹤楼成立宛米山房书画会，并任会长。宣统二年(1910)参加上海书画研究会。杨逸为清末民初海上画派的重要画家，曾撰有记载海派书画家史料的《[[海上墨林]]》(1921年、1928年两次续印增录，豫园书画善会第三次木版刊印本名《增补海上墨林》)，辑有《[[上海市自治志]]》八卷。

== 参考资料 ==

[[Category:人文社科藝術人物]]