檢視淮红剧的原始碼

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| style="background: #E6E8FA" align= center|  '''<big>淮红剧</big> '''
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| [[File:淮红剧.jpg|缩略图|居中|[http://pic8.nipic.com/20100621/2163148_003328533247_2.jpg 原图链接][http://www.nipic.com/show/3317755.html 图片来源于呢图网]]]
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中文名称；淮红剧

原名；清音

地址；江苏省宿迁市

主调；淮安满江红

级别；淮阳县刘庄清真寺
|}

'''淮红剧'''是[[江苏]]省[[宿迁]]市的一种的戏曲剧种。原名清音，俗称旱船调，主要以喜剧、闹剧为主，有唱腔、道白，道白就是宿迁话，唱腔变化不太多。又有"百曲"之称。因其主调为淮安满江红而得名"淮红"。上世纪六十年代，宿迁淮红戏同[[丹阳丹剧]]、[[海门山歌剧]]一起被誉为[[江苏]]戏曲“三枝花”。<ref>[http://www.cnrencai.com/others/social/566313.html  江苏戏曲淮红剧] ， CN人才网 2017-12-27日 </ref> 

==简介==

唱[满江红]、[鸳鸯句]、[穿心子]、[数落]、[凤阳歌]、[魏调]。以旱船的歌舞形式，演唱简短故事或颂扬功德、祝贺吉庆的唱词。因而，淮红剧在宿迁城乡及周边睢宁、新沂、沭阳、泗阳、泗

洪、淮阴、涟水、灌南等地广为流传，深受人民群众喜爱。上世纪六十年代，宿迁淮红戏同丹阳丹剧、海门山歌剧一起被誉为江苏戏曲"三枝花"，受到时任中共[[江苏]]省委、省政府领导[[江谓清]]、[[惠裕宇]]、[[欧阳惠林]]等接见。如今，随着市场经济的快速发展，能够了解和演唱该剧的艺人越来越少，濒临失传。淮红戏的生存状况已引起我市政府文化主管部门的高度重视，2007年，淮红戏被列入我市第一批市级非物质文化遗产保护名录。<ref>[http://www.360doc.com/content/19/0729/16/31655491_851699329.shtml  委婉缠绵的戏曲淮红剧] ， 360doc个人图书馆 2019-07-29 </ref> 


==历史沿革==

明清时期，宿迁饱受黄河水患，民不聊生，有许多民间艺人靠说唱谋生，他们多顺水随舟流动，沿河、沿湖登岸随意作场。当时的艺人流动性很大，吸收了各地流行的民间小调，曲调趋于丰富。清[[乾隆]]年间，水患得到有效治理，许多艺人也相对稳定，淮红戏因此得到迅速发展。到清后期，在宿迁地区形成，流布于[[宿迁]]、淮安、沭阳、[[泗阳]]、泗洪、淮阴、[[涟水]]、灌南等地。

清末民初，淮红剧在演唱上有了新的发展，形成了东西两大流派，东派以宿城[[梁邦杰]]为代表，唱腔以柔为主，委婉缠绵，余味无穷;西派以宿迁县双庄乡[[罗运章]]为代表，唱腔以刚见长，响而不噪，浑厚朴实。在表演方面，已逐渐发展成为戏曲的初级形式，在旱船表演间歇时，一生一旦上场，对歌对舞，演出《[[观灯]]》、《算命》、《[[叩百子]]》等饶有兴趣的小型节目。1928年，宿迁县民众教育馆办的业余娱乐社，由[[梁邦杰]]、臧玉堂、程步瀛、[[杨瑞芝]]、陆玉堂、钱永祥、[[柴长庆]]、苏宜岭、巩凤岭等人组成"清音演出组"在舞台上演出《[[水漫金山]]》、《算命》、《[[潘金莲拾麦]]》、《陈妙常追舟》等剧目，颇受群众喜爱。这是淮红剧第一次登上戏曲舞台。后抗日战争爆发，战乱迭起，娱乐社解散，这枝含苞初放的小花，也随之凋谢。

新中国成立后，淮红戏获得了新生，为抢救民族文化艺术遗产，江苏省文化局于1954年和1959年，两度派员来宿迁会同文化馆挖掘整理，县文教局根据省文化局挖掘整理旱船调的指示，组织文化馆侯铸九等人，在梁、罗两大流派中，挖掘整理出淮红曲牌如: [八角鼓]、[凤阳歌]等近百个，唱本数十个，并编印成册。1954年底，宿城北关镇成立了群英业余淮红剧团，[[夏承祥]]为团长，[[程步瀛]]任导演，主要演员有[[柴长庆]]、苏宜岭、巩风岭、[[邓士英]]、钱永祥、夏永侠、[[杨金斗]]等。建团初期，由于国家经济不足，剧团经费由演员自筹，借空闲民房或院落演出，节目以清唱为主，颇受淮红戏爱好者欢迎，每晚听众济济一堂，有时近千人。

1958年，省音协秘书长[[张仲樵]]来宿调查淮红剧音乐，会同文化馆同志采访了埠子镇淮红老艺人[[杨瑞芝]]先生，并音乐记谱一个多月，杨瑞芝的"凤阳歌"《[[万岁毛泽东]]》，由[[苏力]]记谱(张笔名)载人《[[江苏民间音乐集成]]》。同年秋，宿城镇以群英淮红剧团为基础，又吸收了[[卓耀坤]]、马斯玉、黄元良、[[郭玉荣]]、周士贤等淮红剧爱好者，扩大成立了霸王公社业余淮红剧团，以[[刘汉杰]]为团长，演职员二十多人。在公社党委的领导下，执行"双百"文艺方针，以小型多样、自编自演为主，创作演出了现代戏《[[月下操练]]》、《送塘泥》、《采莲船》、《[[争肥记]]》、《齐走阳关道》及传统戏《[[追舟]]》、《双下山》等剧目。表演上吸收京剧艺术形式，唱、念均用宿迁方言，通俗易懂，形象生动，富有地方色彩，令人耳目一新。与此同时，双庄、耿车公社和果园场也先后成立了淮红戏业余剧团。

[[File:淮红剧1.jpg|缩略图|右|300px|[http://pic8.nipic.com/20100621/2163148_003328533247_2.jpg 原图链接][http://www.nipic.com/show/3317755.html 图片来源于呢图网]]]

1960年1月，霸王公社业余淮红剧团，参加省戏曲观摩演出大会，演出现代戏《[[送塘泥]]》，获得好评，省文化局拨专款四万元，支持宿迁成立专业淮红戏剧团。是年3月，经县人民政府研究同意，将霸王公社业余淮红戏剧团，办成实验性质的专业淮红戏剧团，由霸王公社领导首排《[[太平图]]》。同年秋，与撤销后的县京剧团合并成立宿迁县吕剧团，从此，淮红剧又流于业余演唱。

1978年，县文教局组织文化馆，剧团音乐工作者[[李兆益]]、梁生安、[[杨邦彦]]等，花费一年时间，对淮红剧音乐，再次进行挖掘整理(省文化局前曾派员两次来宿挖掘整理淮红戏曲牌，可惜的是他们整出的曲牌和唱本，在"文革"中均遭到焚毁)，研讨其唱腔、伴奏特色，并在《[[插路标]]》、《出礼》、《二憨送布》等剧中，加以实践，使原有曲牌有了新的发展，收到了良好的效果。县京剧团也于1983年用淮红剧曲调，移植到花鼓戏《[[家庭公案]]》中去，作了一次大胆的尝试。

20世纪60年代至80年代末，淮红戏已有二十多个唱本参加省、市级汇演和展演获奖。通过数代人的努力，淮红戏具备了地方戏曲剧种的各项条件。同时，淮红戏中的曲牌(旱船调)在宿迁、沭阳、[[泗洪]]、淮安、涟水、[[灌南]]等县广泛流行，深受人民群众喜爱。特别是旅居海外的宿迁老一辈华侨对淮红戏唱段十分喜爱，省、市报纸、电台多次予以报道，[[江苏]]省戏曲志将淮红戏列为原淮阴地区流行的七大剧种之一。

上世纪90年代以来，政府对淮红戏的挖掘、培育工作十分重视，先后已挖掘传统小戏(折子戏)、坐唱、说唱等多种淮红戏表演形式。2005年元月，在市委扩大会期间，宿豫区组织的"山魂水韵"大型文艺演出中，用淮红戏曲调演唱《[[说宿豫，唱宿迁]]》获得观众好评。对弘扬这一地方戏曲曲种，有着十分重要的意义。<ref>[https://dy.163.com/article/EREQ64BF0525D87C.html  淮红剧又叫淮红调、旱船调，是宿迁土生土长的地方戏种] ， 网易 2019-10-14  </ref> 

==表演形式==

淮红戏最初演唱形式有二:其一，坐唱，运用曲牌联唱，来表现民间故事内容;其二，在节日、庙会上，以旱船的歌舞形式，演唱简短故事或颂扬功德、祝贺吉庆的唱词。

传统的表演形式中，演唱多由女艺人自击板鼓而歌，伴奏多为盲人，乐器有二胡、琵琶、扬琴、月琴等。后来发展为:淮红戏乐队主弦采用高胡，其它伴奏乐器有二胡、中胡、扬琴、琵琶、三弦，低音多用大提琴，吹管乐常用竹笛、唢呐、笙。主弦高胡的演奏，采取套子(加法)手法。其它乐器用托腔伴奏(随腔伴奏)，有时采用反正弓拉法进行伴奏。乐队伴奏时一般多用唱繁伴简，唱简伴繁的方法，使伴奏与唱腔音乐自然形成民间"支声复调"的效果。淮红戏的打击乐一般采用京剧的锣鼓经。但应提出的是在打击乐中，使用小碟子进行伴奏，风格独特。小碟子音高，选用与剧中主要曲牌调的高低一致或相近似。敲碟子的节奏比较丰富，变化也是多样的。

==唱腔特点==

淮红戏的唱腔属于曲牌体的结构形式。它基本上是以[满江红]为主体曲牌，采用串腔手法，少部分为板腔体。有机地联缀若干个不同的民间曲牌，形成"声乐套曲"，演唱较为完整的故事。在清曲中的一个重要的曲牌组合形式《五瓣梅套曲》，必须用[满江红]开始，[叠板]、[落板]结束。这种组腔方式已成为淮红戏的基本规律。

[[File:淮红剧3.jpg|缩略图|右|300px|[http://pic8.nipic.com/20100621/2163148_003328533247_2.jpg 原图链接][http://www.nipic.com/show/3317755.html 图片来源于呢图网]]]

==主要曲牌==

淮红戏主要曲牌有:[满江红]、[凤阳歌]、[鸳鸯句]、[穿心子]、[上河调]、[小河调]、[剪剪花]、[小郎调]、[数落]、[罗江怨]、[银纽绿]、[关东调]、[八角鼓]、[魏调]、[杨柳青]、[鲜花调]、[八段锦]、[道情]、[莲花落]、[十杯酒]、[梳妆台]、[补缸]、[太平年]、[数落板]、[垛子赶板落腔]等。

==传承谱系==

淮红戏自清嘉庆年间以来已传至六代，每个时期的代表性传承人有:

嘉庆年间[[程二]](名字不祥);

同治、光绪年间[[吴敬斋]];

清末民初年间[[梁邦杰]](编、演)[[罗运章]](编、演);

民国初年至1949年前:[[宋吕庆]](编、演)[[陈加棠]](编、演)、[[钱祥]](乐队);

建国后到七十年代初[[李占魁]](编、演)傅锦佩(编、演)、[[王茂学]](乐队)刘汉杰(编、演)、[[蔡士民]](编剧)、于庆堂(司鼓)、[[陈友洋]](演员);

七十年代中期至九十年代末:[[杨邦彦]](作曲)梁生安(作曲)张志清(剧本)[[杨静]](编剧)郑奇恩(编剧)杨佑智(导演)[[杨士圣]](乐队)李文章(乐队)刘献奎(编、演)、[[罗绪文]](编、演)于洪南(主胡)。

== 参考资料 ==

[[Category:980 戏剧总论]]