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{| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 0px 10px 20px; text-align:left" |<center>''' 疏而逸'''<br><img src="https://images.pexels.com/photos/12766965/pexels-photo-12766965.jpeg?auto=compress&cs=tinysrgb&w=600&lazy=load" width="280"></center><small>[http://uuhy.com/html/22946.html 圖片來自免费素材网]</small> |} '''《疏而逸》'''是[[中国]]当代作家程应峰的散文。 ==作品欣赏== ===疏而逸=== 疏而逸,是人的[[性情]],也是梅花的性情。“疏影”于梅,最是写意。 林逋,在梅花疏影里,把“孤傲和野逸”,演绎成一种中国传统文人的“类”的性格特征。 昔年,乡村老家,大门外不远处,就是一汪[[池塘]];池塘边,植几株垂柳,粗可搂抱,枝叶扶疏。垂柳,春天萌芽早,秋天落叶也早。暮秋时节,一夜秋风,半枯的柳叶,便哗啦啦地[[凋零]]殆尽。 枝条光光,却依旧[[弱柳]]扶秋风,瑟瑟寒寒。 秋水沉淀,池塘寒碧。朗月之夜,[[柳枝]]垂于水面,枝条疏疏,枝影亦疏疏。以“疏影”二字形容之,似乎,也再恰当不过了。 那份“疏”,是季节做出的减法;热闹[[消失]]了,[[喧嚣]]沉寂了,铅华洗尽,一派的明净和洗练。生命,因此得一分含蓄和内敛;那份美,是一种干干净净、明明白白的美。 有一次,雪霁之夜,我在一片杨树林中[[散步]];天上,是远远的一颗明月,天寒地冻,那月,远望如一颗冻结的寒豆;光,是冷的,是弱的。地面上,是一层浅浅的积雪,月光照在[[雪地]]上,杨树的秃枝投在雪地上——一幅幅米家笔法的画。 疏影横斜。我在心中[[念叨]]着:“疏了,疏了……一切都疏了。” 但我知道,这份“疏”是一种[[积蓄]],力量会在“疏”中凝结。然后,然后…… 西方油画,讲究浓墨重彩、[[繁复]]精密;中国文人画,则讲究“写意”,寥寥几笔,疏落有致,“意”在心中。中国画,是画中的“疏影”。 你说哪一种更好? 于我,倒是更喜欢[[中国画]],特别是中国的文人画。因为它讲究“疏”,“意”在“疏”中,以少少,胜多多;联想的空间,最大化地拓展了。 它追求一种[[形式]]的简单。而“疏”,就是渐趋简单一一简单,才是生活、生命的一种极致。“疏影”,是生命最美的运行轨迹。 <ref>[https://www.bidushe.cn/prose/xiandai/ 必读社]</ref> ==作者简介== 程应峰,必读社签约作家。 ==参考资料== {{Reflist}} [[Category:820 中国文學總論]] [[Category:825 中國散文論;語體文論;新文學論]]
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