檢視疏而逸(程应峰) 的原始碼

{| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 0px 10px 20px; text-align:left"
|<center>''' 疏而逸'''<br><img src="https://images.pexels.com/photos/12766965/pexels-photo-12766965.jpeg?auto=compress&cs=tinysrgb&w=600&lazy=load" width="280"></center><small>[http://uuhy.com/html/22946.html 圖片來自免费素材网]</small> 
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'''《疏而逸》'''是[[中国]]当代作家程应峰的散文。

==作品欣赏==

===疏而逸===

疏而逸，是人的[[性情]]，也是梅花的性情。“疏影”于梅，最是写意。

林逋，在梅花疏影里，把“孤傲和野逸”，演绎成一种中国传统文人的“类”的性格特征。

昔年，乡村老家，大门外不远处，就是一汪[[池塘]]；池塘边，植几株垂柳，粗可搂抱，枝叶扶疏。垂柳，春天萌芽早，秋天落叶也早。暮秋时节，一夜秋风，半枯的柳叶，便哗啦啦地[[凋零]]殆尽。

枝条光光，却依旧[[弱柳]]扶秋风，瑟瑟寒寒。

秋水沉淀，池塘寒碧。朗月之夜，[[柳枝]]垂于水面，枝条疏疏，枝影亦疏疏。以“疏影”二字形容之，似乎，也再恰当不过了。

那份“疏”，是季节做出的减法；热闹[[消失]]了，[[喧嚣]]沉寂了，铅华洗尽，一派的明净和洗练。生命，因此得一分含蓄和内敛；那份美，是一种干干净净、明明白白的美。

有一次，雪霁之夜，我在一片杨树林中[[散步]]；天上，是远远的一颗明月，天寒地冻，那月，远望如一颗冻结的寒豆；光，是冷的，是弱的。地面上，是一层浅浅的积雪，月光照在[[雪地]]上，杨树的秃枝投在雪地上——一幅幅米家笔法的画。

疏影横斜。我在心中[[念叨]]着：“疏了，疏了……一切都疏了。”

但我知道，这份“疏”是一种[[积蓄]]，力量会在“疏”中凝结。然后，然后……

西方油画，讲究浓墨重彩、[[繁复]]精密；中国文人画，则讲究“写意”，寥寥几笔，疏落有致，“意”在心中。中国画，是画中的“疏影”。

你说哪一种更好？

于我，倒是更喜欢[[中国画]]，特别是中国的文人画。因为它讲究“疏”，“意”在“疏”中，以少少，胜多多；联想的空间，最大化地拓展了。

它追求一种[[形式]]的简单。而“疏”，就是渐趋简单一一简单，才是生活、生命的一种极致。“疏影”，是生命最美的运行轨迹。

<ref>[https://www.bidushe.cn/prose/xiandai/ 必读社]</ref>

==作者简介==

程应峰，必读社签约作家。

==参考资料==

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[[Category:820 中国文學總論]]
[[Category:825 中國散文論；語體文論；新文學論]]