檢視秋风词的原始碼

[[File:秋风词.jpeg|有框|右|<big>秋风词</big>[https://ss2.meipian.me/users/1722920/e72537a2a64842e3a0f6b63ddf2878df.jpg-mobile 原图链接][https://www.meipian.cn/1woqav9 来自 美篇 的图片]]]

《'''秋风词'''》是古琴曲中的著名小曲之一。谱本出自[[民国]]初年《梅庵琴谱》<ref>[https://www.sohu.com/a/407239799_688907 古琴《秋风词》：梧桐一叶落，天下尽知秋] ，搜狐，2020-7-12 </ref>。[[山东]]诸城派[[王宾鲁]]（王燕卿）传谱，后由弟子徐卓、邵森编订秋风，1931年初版。曲体小型。有词。

==歌词==

秋风清，秋月明，

落叶聚还（huán）散，寒鸦栖复惊。

相思相见知何日？此时此夜难为情！

入我相思门，知我相思苦，

长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，

早知如此绊人心，何如当初莫相识。

【注】前半段为唐代大[[诗人]][[李白]]所作的《秋风词》，此首词配上琴曲后加了后半段词，与《湘妃怨》中一段词相似。

==曲情==

这首词是典型的悲秋怀人之作。秋[[风]]、秋[[月]]、落叶、寒鸦等景物的描写，烘托出悲凉的氛围。加上诗人奇丽的想象和对自己内心的完美刻画，让整首诗显得凄怨幽远，哀怨如诉。从文辞中可以感受相思之苦至无奈，从吟唱中可以感受相思之情至无穷。

==谱本==

《秋风词》此曲一般普遍认为仅见於《[[梅庵琴谱]]》，且成曲时间较晚，然而这一说法未必妥当。因为这首《秋风词》和[[康熙]]四十七年（1709年）《一峰园琴谱》中的琴曲《[[怅怅辞]]》是一脉相承的。梁溪·若遗在其著作《琴歌〈秋风词〉、〈相思曲〉谱本考》中已经作出较详尽的论述：“其实，《怅怅辞》就是由琴歌《秋风词》与《相思曲》叠加而成。该曲分为两段，第一段为琴歌《秋风曲》，即如今古琴教学的入门琴曲《秋风词》；第二段为琴歌《古相思曲》，即后来的《相思曲》，或称《古琴吟》。”

这首《怅怅辞》虽然从[[旋律]]上和《秋风词》稍有差异，然而其主干音却完全一样，很明显和《秋风词》是一个体系。《怅怅辞》曲调古朴淡雅，更加注重右手散音的表现。从其作曲的风格来看，似乎应该早于[[清代]]<ref>[https://www.xuexila.com/pu/yuepu/497196.html 秋风词古琴谱、五线谱+减字谱]，学习啦网，2017-7-18</ref>。

==特色==

每一首琴曲都有着自己的特点和独到之处，《秋风词》也不例外。原谱后记云：“虽为短曲，而回环往复，意短情长。按、散相应之处甚多，初学入门，颇易於领会。而熟弹之後，亦不以短小而忽之。月白风清之际，一弹再鼓，动无穷之幽趣焉。”这段话说明了《秋风词》此曲的特点，虽是小曲，但却内容丰富，情感动人，其曲调流畅婉转，曲意幽怨缠绵。它用回环往复的手法，描写出了无限的相思、相恋之情。

==传谱者简介==

王宾鲁（1867～1921）字燕卿，山东[[诸城市|诸城]]人。“翁貌臒古，善饮。”“性沈默，不轻启扃鐍。”“常策杖携琴，游敖山水间。簪髻上刺，意态兀岸。望者以为非尘世品也。”“精律吕，通其道于易，尤善琴。……每日入授课梅庵中，抚桐引操，批栎习习，微音攒越，馀响飘迈，闻者皆祛烦忧而感心志。一夕，风灭烛，按徽自若，不差毫黍，学者以是益钦之。一九二一年夏历四月十八日殁于金陵，享年五十有五。遗言埋骨清凉山麓。”“王宾鲁的演奏[[艺术]]，重视技巧，充满著地区性的民间风格，感染力极强。他在晨风庐近百人的琴会上惊倒四座，这是後来他所传《梅庵琴谱》风行一时之故。”“指下滑音最富，风格迥异寻常，从之学者甚众，仅南通之徐卓、邵森二人入其堂奥”（查阜西语）。

==技法分析==

《秋风词》[[学习]]中应该注意的几个常见问题：

第一，第二句“泼”这个指法与另一个指法“剌”相组合在传统指法里形象比喻为“游鱼摆尾”，指的是游[[鱼]]出水，尾拍水面的那一个瞬间，“泼剌”一声。所以在做这个指法时右手运腕，作游鱼摆鱼势，灵动爽利，触弦发“泼剌”声，干净利落。

在这个曲子中只用到“泼”的指法，但是一样要心存这个组合指法的大势，三指并齐，斜势入弦，出弦后，三指尖应该呈一斜面。运力用腕，出力不宜太刚猛，应该是含蓄内敛有所控制的力度。音量与强度应该只比后两个撮稍强一些，只有这样才能不致于使第二乐句首拍过于突兀生硬。如果能于合理力度中得到清朗洁净的[[音色]]意境就更能合于对应的词意“秋月明”。

由此可见，之所以初学琴曲大多是弹一些配词的小曲，是因为这样可以便于我们更好地理解曲意，在指法有更好的操控能力，尽可能以恰当的技法表现出曲意。同时，可以感受到琴曲是以句为单位，而不是单纯的以小节为单位的，这是琴乐很有特色的一点。

第二，曲中大量出现了“上”“下”“进复”“退复”的左手指法，这些指法要求走音时音准要把握好，而且得走出音来，不能手一动，弦上就没音了，这个就讲到了左手指法中的“按欲入[[木]]”的“指下过弦，慎勿松起”的要领，更甚至于“尤欲无迹，往来动宕，恰如胶漆”中也要按得实在，不虚不浮。这个“按欲入木”并不是左臂僵硬，腕、、指紧张的“入木”，而是左手从肩到指完全放松，通过臂、掌本身的自重再微加力度让弦贴实琴面上的“入木”，这个和“弹欲断弦”对应，也不是弹得真的要断弦，而是要求发力要有千钧一发，高山坠石的瞬间力度。

第三，曲中也有大理的绰、注，也是当绰则绰，当注则注，不要乱了套路，按古人的理解则是“夫弦有性，欲顺而忌逆，欲实而忌虚。若绰者注之，上者下之，则不顺；按未重，动未坚，则不实。”

第四，掏起。掏起的要求，一是名指要按到正确的音位上，不偏不倚；二是名指要按得实在，这样在掏起时才会有[[声音]]；三是左大指在拔弦时，乐音与[[噪音]]要有所区别，不要“掩”的声音过大，影响后边的掏起音量。

第五，关于猱、退猱。这个指法在没有熟记谱子之前不做要求。

==视频==
===<center> 秋风词 相关视频</center>===
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演奏纯享版：琴瑟和鸣《秋风词》</center>
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<center>赵晓霞 — 古琴用心献唱《秋风词》，人美歌唱的也伤感</center>
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==参考文献==
[[Category:910 音樂總論]]