檢視空山新雨后(王育敏) 的原始碼

{| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 0px 10px 20px; text-align:left"
|<center>'''空山新雨后'''<br><img src="https://images.pexels.com/photos/19203245/pexels-photo-19203245.jpeg?auto=compress&cs=tinysrgb&w=600&lazy=load" width="280"></center><small>[http://uuhy.com/html/22946.html 圖片來自免费素材网]</small> 
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'''《空山新雨后》'''是[[中国]]当代作家王育敏的散文。

==作品欣赏==

===空山新雨后===

中国绘画由高山峻起渐趋水汽淋漓。山之厚，水之灵。仁义之端，智慧之机，融合在传统画境之中，使中国画既雄伟高致又灵韵诗性。使儒和道都默然于一幅画，实现一种文化气息的中庸之现。

看田老师的泼彩，亦想到画中的阴阳之衡。亦如山离不开水，境离不开意。他的荷花鲜美丰润，如白日灼灼，而那朦胧深邃的泼彩如夜气横生，月意隐隐。这让他的大幅荷花有了令人对花无语的乾坤气象。

与张大千不同。张大千的泼彩荷花常是先泼后绘，画意轻灵淡微。田老师的荷花常常先画后泼。他用任意率性的泼彩抵消自己严整有序的艺术构思，用真实本色的性灵之光照耀规整有度的技巧之范。他在泼彩中进行一种自我的对抗与思辨，进行自我的质疑和升华。

因为他最先是学油画的，所以他泼出的往往是浓墨重彩，他保留着西方画笔的狂野抒情。但他多方求师，又在中国画中浸润得久了，所以他的狂放泼洒中又有着东方哲学的静郁之思。

中国绘画的眉眼就在一抹神韵。据说北京的九龙壁，在合适的机缘，人会看到那龙的眼波流动。那龙是活的。画也求生动与生机。田老师的泼彩荷花，就是一种活态绘画的尝试。那花上灵韵流转，彩光旁溢，似画之眼含情于中，千种风姿恍然画面。大红大绿大黄大青，漫然如山中烟雨，深邃悠远的风味引领着世俗的画面走向本原的花之本性，人之本性。

[[世间万物]]本性皆在含混不可说之境，像武陵的往事，小谢的山水，王摩诘的诗画，那含混中自有一种清明。

[[曾经]]，孔子问道于老子。天地之间的生命哲思对写于灵犀之目。杏坛种树，青牛出关，建树与消解，拈花与天问，世间思辨起于幽远风间。画之于中国哲学与性灵，自古相峙相生。泼彩之于绘图，亦可寻隐于千年古道。

田老师或许是无意地践行着深远的画林之风，他是在永不停歇的探寻与摸索中遇见了写意的真经。这是无心的机缘，也是苦待之后的美遇。

像静开的荷，等一场浩荡的[[墨风彩雨]]。他的泼彩，像为玉的开光，花之灵韵被他的性情[[招魂]]，呼之欲出于纸上，花语纵横丹彩，恣肆烂漫，活泼绽出深闺。

深山[[流泉]]，小桥人家。风景需要对接组合，才能渐成大象。胸怀若欲写意成画间[[格局]]，就要有天然的抒发之力。田立老师的泼彩之力借助于这种天然之气，浑然[[画境]]，卓然笔端。

中国画经千年诗风墨雨，已经浑厚如巍巍青山。写意之云雾永远缭绕漫漶于其中，山岚隐隐。

远水幽幽。

想起初识，曾转述同事的一句玩笑话给他：“你天天画荷，莫要把荷花仙子招来。”

他笑：“那可不好说。”

田老师画出荷花仙子了吗？

那泼彩画上的盈盈[[水光]]，脉脉[[丹青]]，是谁含情的眼？

<ref>[https://www.cnprose.com/shijie-sanwen 中国散文网]</ref>

==作者简介==

王育敏，中国散文网签约作家。

==参考资料==

{{Reflist}}

[[Category:820 中国文學總論]]
[[Category:825 中國散文論；語體文論；新文學論]]