檢視第八战区的原始碼

[[File:第八战区.jpeg|有框|右|<big>第八战区（海报）</big>[http://p5.img.cctvpic.com/fmspic/vms/image/2015/04/17/VSET_1429251698605171.jpg 原图链接][http://tv.cctv.com/2015/04/17/VIDA1429251520352296.shtml 来自 央视国际 的图片]]]

《'''第八战区'''》简介：影片讲述抗战期间，第八战区傅作义部抗击日军的整体战役。

==分集剧情==

===《真相》 20150420 第八战区之冬季反攻 第一集 剑拔弩张===

本期节目主要内容：本集讲述抗战进入相持阶段的1939年，国民革命军第35军军长[[傅作义]]出任第八战区副司令长官，进驻绥远后套地区。随着日军发动湘赣战役，抗日战场南线告急，国民政府军事委员会准备在1939年[[冬季]]发动一场全国范围的反攻作战。傅作义临危受命，率部承担了牵制塞北日军，防止其南下增援的任务。在敌强我弱的态势下，傅作义为了更有效地牵制塞北日军，苦心经营着一步险棋——攻打日军拥有绝对[[军事]]优势的重镇包头。

===《真相》 20150421 第八战区之冬季反攻 第二集 鏖战包头===

本期节目主要内容：本集讲述了傅作义的部队秘密到达了[[包头]]城外。可就在此时，我军一支部队却意外遭遇日伪军，提前响了枪。枪声惊动了包头城内日军，立即派了部队出城搜索。傅作义当机立断，提前对包头发动了进攻。入城作战初期，傅作义的部队进展顺利，频频得手。但日军凭借优势军力，很快将战局拖入胶着状态，我军在城里的巷战和城外的打援都进行得异常艰苦。雪上加霜的是，美岱召车站阻击日军援军的战斗失利，令傅作义的部队陷入了腹背受敌的危险境地。最后我军官兵付出了惨重的代价，在实现了牵制日军的战略目的后，不得不撤出了包头。

===《真相》 20150422 第八战区之冬季反攻 第三集 血沃草原===

本期节目主要内容：本集讲述了包头遇袭后，恼羞成怒的[[日本]]驻蒙军司令部专门制订了一个“八号作战计划”。按照这个计划，日本驻蒙军以前所未有的规模出动了重装机械化部队，企图一举摧毁傅作义的后套防区。面对来势汹汹、大兵压境的日军，傅作义沉着应战。他一边采用运动作战消耗、迟滞日军，一边部署口袋阵对抗。在乌不浪口，装备落后的中国军队用意志与肉体和日军坦克展开了较量。最后日军靠着强大的机械化装备冲破了傅作义的口袋阵，一步步突破了中国[[军队]]的其他防线，占领了已经被我军转移成空城的五原县城。

==纪录片流派==

[[纪录片]]一词是[[英国]]的[[约翰·格里尔逊]]最早称呼出来的<ref>[http://www.zhuna.cn/zhishi/827306.html 纪录片基础知识]，住哪儿网</ref>。

纪录片美学观的奠基者：维尔托夫、弗拉哈迪。其中[[维尔托夫]]开创了“电影眼睛派<ref>[http://www.ccutu.com/276087.html 被称为电影眼睛派创始人的是]，有途网，2020-05-19 </ref>”，提倡镜头如同人眼一样“出其不意地捕捉[[生活]]”。

50年代的纪录电影运动：五十年代末开始的纪录电影创作潮流实际上由两大纪录电影运动组成，他们分别是[[法国]]导演[[让·卢什]]（《夏日纪事》 1961年）为代表的“真实电影”运动以及由[[美国]]梅索斯[[兄弟]]（《推销员》 1969年）代表的“直接电影”运动。真实电影为参与式电影，允许导演介入到纪录片的拍摄过程中，煽动其中一些剧情的发展。直接[[电影]]为观察式电影，力求避免干涉事件的过程，要求[[导演]]采取严格的客观立场，以免破坏对象的[[自然]]倾向<ref>[https://www.sohu.com/a/317462699_732624 纪录片的核心为真实，电影的诞生始于纪录片的创作。] ，搜狐， 2019-05-30</ref>。

==视频==
===<center> 第八战区 相关视频</center>===
<center>《第八战区》 宣传片</center>
<center>{{#iDisplay:m01522pz54d|560|390|qq}}</center>

<center>鏖战包头：傅作义长途奇袭，围城打援</center>
<center>{{#iDisplay:z0507x8xidz|560|390|qq}}</center>

==参考文献==
[[Category:980 戲劇總論]]