檢視罗寿山的原始碼

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| [[File:罗寿山1.jpg|缩略图|居中|[http://pic8.nipic.com/20100621/2163148_003328533247_2.jpg 原图链接][http://www.nipic.com/show/3317755.html 图片来源于呢图网]]]
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姓名；罗寿山

出生地；北京

出生日期；1859年11月14日

职业；丑角演员

原名；树德

字；朗臣
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'''罗寿山'''，京剧著名丑角演员。原籍江苏苏州，1859年11月14日【咸丰九年(己未)十月二十日，未时】出生于北京，1912年【农历壬子年】去世。原名树德，字朗臣，乳名百岁，后世也称其为罗百岁。罗寿山的父亲为清朝后期京剧名丑罗巧福。

幼入德春堂[[杨五]]门下，先学老生，后改丑行，初从华[[福山]]学戏，后拜刘赶三为师。初隶四喜。十三岁出台，后搭入四喜、嵩祝成、胜春、同春、[[宝胜和]]、阜庆和等班。他长期与汪桂芬、[[王楞仙]]、谭鑫培、[[田桂凤]]、杨桂云配戏。

==序言介绍==
罗寿山即罗百岁，生于清咸丰二年(公元一八五二年)幼年曾拜[[杨铭玉]]为师，学艺丑行，二十岁成名。在当时京剧梨园以小花脸挑班居第一位，颇受当时观众的欢迎。那时上台演出的剧目有"荣花记""[[打砂锅]]""请医""入府""探亲"。

在罗寿山那个年代，梨园界很盛行名角合作演出。合作演出的戏有"卖符""化春元""十二红""双钉记""双铃记""浣纱溪""梅玉配"等等。

罗老先生三十来岁就进宫唱戏，当时宫廷中梨园人数不多，名角济济也很多，经常和罗百岁在宫廷演出的有:[[谭鑫培]]、[[杨小楼]]、余玉琴、杨朵仙、慈瑞泉，几位老艺术家，在当时慈禧最爱看和最红的有三位老先生:[[杨小楼]]、谭鑫培、[[罗百岁]]。

一八八五年谭鑫培、罗百岁、余玉琴几位老先生商议决定带班南抵上海演出，那时是北方京剧班社首派远涉千里到南方大城市[[上海]]演出，当时路途艰辛，要乘木帆船，航行了一个月左右。因而盘费开支很大，再加上深恐语言不通，演出能否打响，戏班收支无任何把握和保证。经过了半月左右[[航行]]抵达上海，打炮三天，头天谭鑫培"取帅印"二天罗的"卖符捉妖"三天罗的"荣花记"三天打炮，戏虽然是满堂，但戏演到末尾就陆续起堂。甚至只剩半堂人了。究其原因就是语言听不懂，无法欣赏北方戏曲，罗先生面临其困境，向资方商议，提议戏班先停演三天。罗先生就从早到晚串茶社，酒肆，学习上海话和上海方言，三天后，又开始演出，连续七场"荣花记"轰动全上海，不仅座无虚席就连站票也抢购一空，可谓盛况空前，为何如此反响，原因是罗先生头脑极其聪慧，他演出八儿念白和逗哏噱头完全是用一口流利的上海话表演，观众听得懂，听的亲切非常欢迎。七天演毕，罗先生立即辞退上海方面的一再挽留，带班返回[[北京]]，继续演出。
到一九〇五年(光绪三十一年)罗老先生去世，享年五十三岁。
[[File:罗寿山3.jpg|缩略图|右|300px|[http://pic8.nipic.com/20100621/2163148_003328533247_2.jpg 原图链接][http://www.nipic.com/show/3317755.html 图片来源于呢图网]]]

==演出剧目==
罗寿山常与田桂风合演[[《双钉记》]]、《贪欢报》、《小上坟》、[[《翠屏山》]]、《鸿鸾禧》等。与谭鑫培、田桂风合演[[《乌龙院》]]，为一时杰作。与谭鑫培之[[《卖马》]]、与黄润甫之《法门寺》、与迟韵卿之《胭脂虎》，与杨朵仙、余紫云之[[《虹霓关》]]、与汪桂芬、王楞仙之《群英会》、与余玉琴之《眼前报》等享名一时。其代表作还有[[《连升店》]]、《百万斋》、《请医》、《定计化缘》、[[《打杠子》]]、《打面缸》、《打灶王》、《审头刺汤》、[[《探亲家》]]等。

==艺术特色==
罗寿山之艺，艺宗刘赶三，表演俗中见雅，擅长辅佐老生、花旦演出。深得田桂风钦佩，他嗓音极佳，念白脆亮清朗，语言冷隽风趣，他在演出中常以微词讥讽时事，谐而不俗。表演深邃。善用大小声音轻重配合，诙谐不俗。台上之戏极为传神，虽貌面瘦却极能抓住观众，更善插科打诨临场抓哏，一语双关讽刺时政，又在戏理之中，为他人所莫及。据传当年[[慈禧]]西逃后，从西安返回京城，罗寿山等正演出[[《卖绒花》]]，他便借戏中崔女逃遁之事，借题发挥临场加词:"大小姐不是逃跑了吗?怎么又回来了!"剧场效果极为强烈。其歌喉甜润，善学汪桂芬之唱腔，维妙维肖，每当学唱必彩声雷动。<ref>[http://history.xikao.com/person/%E7%BD%97%E5%AF%BF%E5%B1%B1  梨园百年琐记] ， 360搜索  2011-09-24 </ref>

原来《清风亭》【《天雷报》】贺氏，早年归老旦扮演，自从罗寿山陪谭鑫培演出后，竟以丑行应工，演来逼真传神，自此以丑行取代老旦，流传至今。[[《青石山》]]王半仙的表演，根据进宫承差时，看到宫廷内及日常所见的道士举止行动，仔细观察加以提炼，融化于表演之中。并根据梆子腔调将其糅进剧中所唱(南梆子)调中，使其具有"二音"的别具风格。他常用改调变腔的演唱，来吸引观众。[[梅兰芳]]曾说:"我所看过的丑角老前辈，以罗百岁为第一"。

罗寿山搭四喜班时，常与杨朵仙(杨宝忠、杨宝森之祖父)配演《双钉记》、《[[双铃记]]》、《[[十二红]]》等。罗、杨合演珠联璧合，是极好的搭档。且常同时进入戏园，但杨是乘车而来，罗是步行其后，故有人称罗为"跟车丑"。

==艺术流传==
其弟子有慈瑞泉、张文斌等。

罗寿山有一女四子，女适[[孙怡云]];长子[[罗文森]]、三子[[罗文翰]]、四子罗[[文瑞]]均工武场面;次子[[罗文林]]为琴师。罗文森有五女两子，长女适贯大元;次女适张鑫奎(方荣翔岳父);三女适金钢钻之兄;四女适场面慈永顺;五女适一外行;长子罗万祥，工武场面。有三子一女，长子罗荣庭，工老生;次子罗荣舫，工老旦，三子罗建昆，原习武生后改行参军;女罗秀珍适建筑工人汤承锦。罗文林子罗万芳，工老旦，早夭。罗文翰娶孙佐臣之女为妻，与[[裘桂仙]]、张荣奎为联襟。生有四子一女，女早夭。长子罗盛公，有两子三女，长子罗长德，工花脸;次子罗长胜未从艺;长女罗雅英适武丑翟韵奎，有两子两女，[[子翟强]]、翟岗;女翟琳适管德旺、翟瑛适蔡小龙;次女罗雅兰适武净程长松;三女适外行。罗文翰次子罗盛远，工净行。娶鲍振山之女为妻;三子罗世明，工小生，妻室[[王晓兰]]，工旦行;四子罗世保，工丑行，妻室阎桂卿，工旦行。罗文瑞子罗万喜，工丑行。
[[File:罗寿山4.jpg|缩略图|右|300px|[http://pic8.nipic.com/20100621/2163148_003328533247_2.jpg 原图链接][http://www.nipic.com/show/3317755.html 图片来源于呢图网]]]

==演出技巧==
罗百岁老先生很多戏都有独特的演出技巧，比如:他演"荣花记"扮演八儿，剧中有两句唱词，头一句是:使唤的小子回头观，下有三下小锣，在三击中，他做伸脖和缩脖的动作，面部是睁眼扣嘴，当时观众掌声不绝直接送进后台。

此剧等二场有一句唱:----草头栓，也是三击小锣，他运用腿部，[[腰部]]，和头部，同时各自向不同方向快速摆动，观众称为绝艺，在全剧中八儿全用切口。

那时在"荣花记"中扮演崔华的是老艺术家，[[王凤卿]]。王凤卿正当年轻，他所饰演的崔华也有很高的技巧。有一段戏是崔华和八儿咬耳朵密语，王嘴部带八字胡上下翘动紧密配合面部表现，充分表现崔华狡诈的心理状态。观众为之彩声不断。

罗百岁拿手又一戏"卖符捉妖"曾和余玉琴合作演出，也有不少绝技，"卖符"的王半仙有一段西皮原板，罗不唱原板而唱南梆子收尾末一句用一种高腔，那时称为耳音子，完全用脑后音发出此音腔难度很大，只有罗一人用此唱法，他的徒弟和传人慈瑞泉和侄子[[罗文奎]]，虽会此腔，但因无此好的嗓音和发音要领，一直不敢运用，罗先生此腔堪称绝唱。

再有一出"双钉记"和[[杨朵仙]]合演，罗扮演剧中无能手一角，他在整出剧中，人物念白用广东话，唱腔是广东调，由京胡伴奏，别具一格，新颖非常。

另一出戏"入府"与杨朵仙合演(也曾与赵仙舫合演)

，"铁弓缘"与十三旦合演，还有一出最拿手的"[[梅玉配]]"中黄婆子一角，演出中还有不少绝技。因其难度颇大，很少有人掌握，至使罗先生不少绝技未能全部流传于后人。
== 参考资料 ==
[[Category:人文社科藝術人物]]