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'''西泠八家''',清代以杭州为中心的篆刻流派。其治印宗汉法常参以隶意,讲究刀法,善用切刀表达笔意。直接开启了近代篆刻。 =简介= 西泠八家是清代最有影响的印学流派之一。共包括丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松八人<ref>{{cite book|title=中国书法艺术透析|url=https://books.google.com/books?id=9EOuAgAAQBAJ&pg=PT147|date=27 January 2014|publisher=青苹果数据中心|pages=147–|id=GGKEY:3BZ29GSJ8RW}}</ref>。 他们的篆刻艺术风格又被称为"浙派篆刻",是清代以杭州为中心的篆刻流派,直接开启了近代篆刻。虽称"浙派",但其辐射远不限于浙江一隅,对篆刻史的影响极为深远。其治印宗汉法常参以隶意,讲究刀法,善用切刀表达笔意。方中有圆,苍劲质朴,古拙浑厚,别具面目。 "西泠八家"的印谱已出版丁仁《西泠八家印选》、《丁敬印谱》、《赵之琛印谱》、《钱松印谱》、《清代浙派印风》。关于"西泠八家"的研究,上世纪九十年代起有了巨大的进步,比较权威的有林乾良《西泠八家研究--丁敬》、孙慰祖《陈鸿寿篆刻》、方小壮《丁敬研究》、朱琪《西泠八家研究--蒋仁》等,其中篆刻史学者朱琪正致力于对"西泠八家"进行全面而深入的探究。 =人物介绍= ==丁敬== 丁敬(1695-1765),字敬身,号砚林,别署钝丁、梅弄、清梦生、玩茶翁、胜怠老人、孤云石叟、丁居士和龙泓山人等,浙江钱塘人。自幼家贫,以卖酒为业。曾举"博学鸿词"不就,终身淡薄功名不愿仕宦。博学好古,精于鉴赏,擅画,尤善画梅,用笔苍秀,极粗头乱服之致。篆刻成就极高,取法秦汉,并吸收何震、朱简之长,参以隶意,用切刀法刻印,别具面目,为"浙派"创始人,"西泠八家"之首。书法分隶皆入古,篆书尤妙。 ==蒋仁== 蒋仁(1743-1795),原名泰,字阶平。因得到汉"蒋仁"铜印而效汪关之例改名,更号山堂、吉罗居士、女床山民,浙江仁和人。一生布衣,诗画兼工,行楷书称妙当时,被推为"当代第一"。尤善治印,印风、刀法苍劲简古,篆法静穆洗练,较丁敬则稍趋工整,形式亦少变化,故章法上看来更为纯熟。亦善刻竹与画山水,皆有逸趣,为时人所喜爱。 ==黄易== 黄易(1744-1802),字大易,号小松,又号秋庵,浙江仁和人。树谷子,监生,官济宁同知。工书,娴熟隶法。隶书摹《校官碑额》,小隶有似《武梁祠题字》。精于博古,喜集金石文字,广搜碑刻,绘有《访碑图》,并著《小蓬莱阁金石文字》等。故隶法中参以钟鼎,愈见古雅。抚印为丁敬高足,有出蓝之誉,与丁敬并称"丁黄"。山水法董、巨,冷逸幽隽,以澹墨简笔写取神韵,而有金石味。兼工花卉,宗恽寿平。官济宁时,一花片叶皆能于质库易钱。间作墨梅亦饶逸致。 ==奚冈== 奚冈(1764-1803),初名钢,字纯章,后字铁生,号蒙泉,别号奚道人等,浙江钱塘人。祖籍安徽歙县,从小随父亲寓居钱塘。工书法,行书、草书、篆书无一不精,其成就最大的是篆刻和绘画。在篆刻上,他宗法秦汉古印,推崇丁敬,笔法拙中求放,布局善变,古朴雄健,并善用切刀,领浙派篆刻阳刚风气之先。奚冈在绘画上也有很高造诣,名重一时,代表作有《春江棹舟图》、《溪山素秋图》、《溪山秋霭图》等。生性耿介,终生不仕。著有《冬花庵烬余稿》三卷。 折叠陈豫钟 陈豫钟(1762-1806),字浚仪,号秋堂,浙江钱塘人。出生于金石世家,收藏颇丰,喜作兰竹,篆书得李阳冰神韵,遒劲工挺,篆刻取丁敬及汉印法,典雅工致,增益修饰,和陈鸿寿年龄仿佛而结为至交,并称"二陈"。癖好金石文字,精于墨拓,收集拓本数百种。著有《古今画人传》、《求是斋集》、《求是斋印集》等。 ==陈鸿寿== 陈鸿寿(1768-1822),字子恭,号曼生、曼寿、种榆道人,浙江钱塘人。拔贡,溧阳知县、江南海防同知等。能诗文,擅长书画,行草篆隶都有自己的风格。陈鸿寿好金石碑刻,收藏甚富;又以制作紫砂壶著名,人称其壶为曼生壶。著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》,篆刻有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》等。篆刻宗法秦汉玺印,旁及丁敬、黄易诸家,与陈豫钟齐名。 ==赵之琛== 赵之琛(1781-1852),字次闲,号献父,别号宝月山人,浙江钱塘人。嗜古,长于金石之学,篆刻早年师法陈鸿寿,后以陈豫钟为师,兼取各家之长,以工整挺拔出之,尤以单刀著名。亦工书善画,媲美奚冈。山水师黄公望、倪钻,以潇疏幽淡为宗。花卉笔意潇洒,点色清雅,饶有华岩神趣。间作草虫,随意点染,体态毕肖,为写生能手。晚年喜画佛像。著有《补罗迦室印谱》。 ==钱松== 钱松(1818-1860),本名松如,字叔盖,号耐青,晚号未道士、西郭外史,浙江钱塘人。善作山水花鸟,尤其精行、隶二体,篆刻法丁敬、黄易和陈鸿寿诸家,后复归秦印,尝摹汉印二千余方,广收博取,融会贯通。其作品章法出新,而刀法则能总结前人经验,以切中带削的方式表现出线条的立体感,在"西泠八家"中有开宗立派的面貌,吴昌硕亦受其影响。著有《铁庐印谱》。[1] ==书画印首展== 2012年7月14日,由西泠印社、浙江省博物馆合力呈现的《意在神全--西泠八家书画印精品展》,在西湖文化广场的浙江省博物馆武林馆区三楼书画厅开幕。展览上,浙江省博物馆和西泠印社珍藏的"西泠八家"书画印精品100余件(组),包括丁敬的手迹诗稿(册)、刻朱文"上下钓鱼山人"、刻白文"愿保慈善,千载为常"等一级品。 在浙江,珍藏"西泠八家"藏品最为丰富的国家收藏单位便是浙江省博物馆和西泠印社,但此前,却一直未有机会将这些文物精品收藏集结展览。本次展览经过近一年的精心策划和准备,是首次以"书、画、印"三者组合展示"西泠八家"名家之风。为让普通观众更易观赏,所有的展品均配有释文。 西泠八家之首丁敬,自幼家贫,却举"博学鸿词"不就,终身淡薄功名不愿仕宦。西泠八家雄健苍古的浙派风格,便由丁敬开创,其风格之新,艺术之美,一洗浮滑纤巧之习气,以"离思群"的创作理念,集秦汉艺术之精华,正如孔云白《篆刻入门》所说:"当徽派盛行之际,有西泠丁敬突起,乃夺印坛盟主之席,开千五百年印学之奇秘,世称浙派之始祖。"后七家篆刻大都效法丁敬,风格崇尚秦汉,刀法阳刚大气,艺术各有成就。蒋仁,篆刻以丁敬为宗,有所发展,寓圆于方、貌出神酣。所刻行书边款,得颜体之神,苍浑自然,别有韵味;黄易,丁敬的学生,他的篆刻追踪两汉,旁及宋元,喜集金石文字,广搜碑刻,隶法中参以钟鼎,更加工稳生动,深得"字正、法正、刀正"之篆刻三味;奚冈,师法丁敬,篆刻能拙中存秀、方中求圆,风格严整古茂,为浙派印人之杰出者;陈豫钟,出生金石世家,工书篆籀,摹印尤精,篆刻主要以丁敬为宗师,兼及秦汉,风格平正工致;陈鸿寿,篆刻法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,用刀大胆,自然随意,锋棱显露,古拙恣肆,苍茫浑厚。广学汉碑,尤善从汉摩崖石刻中汲取营养,用笔金石气甚浓,结构奇特;赵之琛,是陈鸿寿的学生,信而好古,精通金石之学,章法精整,刀法简挺,兼工隶书,善行楷;钱松,篆刻宗法汉印,在继承"浙派"的基础上,开始融合"皖派"风格,布白在平均中求自然,结字避免过多的装饰怍,刀法更突出笔意。 "西泠八家"虽以精湛的篆刻艺术扬名,但他们大都精通书法、擅长绘画,在书画创作上成就斐然。如丁敬擅长隶书,继传统自成一家,善写梅、兰、竹、水仙,笔间潇洒,别有韵致;蒋仁书法师颜真卿、孙过庭诸家,行楷尤擅;黄易隶书笔划圆润平实,气势宏大,觉得古法,是为大家,山水画冷逸幽隽,以淡墨简笔取神韵,有金石味;奚冈四体皆工,尤精行草,山水画潇洒自得,花卉有恽寿平气韵,兰竹超俗,为浙中画家巨擘;陈豫钟楷书端庄秀丽,兼篆书,工画山水、松、竹、梅、兰,尝以篆法写墨笔松、竹、梅卷;陈鸿帮书法长于行、草、篆、隶诸体,从汉碑摩崖中汲取养分,隶书具有"狂怪"的特点,结体自由,力透纸背,是"八家"中书法成就最高者,并善画山水梅竹;赵之琛书法精篆、隶、钟鼎文,尤具自家面目,画山水师倪、黄,以萧疏幽澹为宗,花卉笔意潇洒,间作草虫,随意点笔,各种体貌,无不逼肖;钱松隶、行书功力深厚,画山水调色苍古,有金石气,亦善梅竹。 "西泠八家"的书画篆刻艺术,对浙江的书画印学发展影响巨大,尤其八家所领"浙派"篆刻,在历史上绵延近150年,开启近代篆刻之先河,并在江浙一带薪火相传,[2] 1904年西泠印社的设立,便与"西泠八家"文脉相连,渊源极深,印社中人无不对八位先贤推崇敬仰,其间效法研摩者,举不胜举。纵观西泠印社的发展全过程,"西泠八家"之影响贯穿始终,并在其历史沿革中留下了深刻的烙
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