檢視送殷孝伯之咸易教谕的原始碼

{| class="wikitable" align="right"
|-
|<center><img src=https://hellorfimg.zcool.cn/provider_image/preview260/hi2246197060.jpg?x-image-process=image/format,webp width="320"></center>
<small>[https://www.hellorf.com/image/similar/hi2245517595 来自 站酷网 的图片]</small>
|}

《'''送殷孝伯之咸易教谕'''》是一首明朝[[诗歌]]，明朝是[[中国历史]]上一个重要的文化时期，诗词作为文学的重要组成部分，在这个时期也有着丰富的表现和发展。

明初的诗坛在[[政治]]背景的影响下出现了一些重要的文学现象和代表人物。这一时期的诗人们在创作中表达了[[时代]]的创伤和个人的遭遇，以及在特殊环境中产生的忧郁与彷徨，形成了凝重悲怆的基调<ref>[https://www.sohu.com/a/140146545_498060 第九讲：明代文学]，搜狐，2017-05-12</ref>。

<center>送殷孝伯之咸易教谕</center>
{{Cquote|
圣代崇文化，贤良起草莱。

凤鸣旸谷日，鱼跃禹门雷。

匠石无遗弃，洪纤在剸裁。

咸阳秦赤县，博士楚宏材。

话别嗟吾老，横经羡子才。

渡江淮浦迥，溯颍蔡河开。

红树迎官舫，黄华映酒杯。

纪行应俊逸，览古定徘徊。

遵陆由梁苑，冯虚自吹台。

汲京城屹屹，艮岳石巍巍。

蹋月车鸣铎，嘶风骑卷埃。

吴音伧父讶，儒服虏人猜。

应为青山住，知悬白日隤。

解鞍依近郭，纵马龁枯荄。

风急狐狸啸，天高鸿雁哀。

诗情秋共澹，乡梦晓同催。

喜见烽烟息，愁听驿鼓槌。

虎牢悲战骨，缑岭觅仙胎。

岳仰嵩高峙，河看砥柱裁。

山川犹巩固，风物亦奇侅。

鸡唱函关启，龙飞太华来。

碑亭矜汉好，浴殿吊唐灾。

望极吴天末，行穷渭水隈。

别家倾菊酿，到县动葭灰。

多士争先迓，诸生获后陪。

献菹芹实豆，舍菜酒崇罍。

五传遗经在，三馀万卷该。

尊王明大义，抑伯黜渠魁。

寒榻皋比设，朝槃苜蓿堆。

树萱思奉母，援柱念提孩。

有弟能调膳，何邮不寄梅。

五陵还突兀，八水自萦回。

选胜筇扶手，遐观笏拄颏。

坏基留宿草，断础长荒苔。

异域多佳处，兹游寔壮哉。

丈夫四海志，肯使寸心摧。
|[明代]袁华}}

==明朝诗词风格==

随着[[明朝]]的发展，文学风格和流派也在不断演变。从明初到明中叶，出现了多个文学流派和代表人物，如“台阁体”、“茶陵体”、“前七子”和“后七子”等。

台阁体：以[[杨士奇]]、[[杨荣]]、杨溥为代表，内容多是应制、颂德之作，艺术上讲究雍容典丽，缺乏生气。

茶陵诗派：以[[李东阳]]为代表，主张诗学汉唐的复古主张，对声调节奏掌握。

前七子与后七子：分别提出了重视真情表现的主情论调和复古、模拟、少[[创新]]的主张。其中，“前七子”包括李梦阳、何景明等，“后七子”包括李攀龙、王世贞等。

晚明时期，文学风格进一步多样化，出现了以袁宏道为中心的“公安派”，他们主张直写胸臆的抒情特征，清新轻逸的[[艺术]]风格3。

[[袁宏道]]：倡导“性灵说”，主张在学古中贯穿作家个人的真情实感，力求学古与求真的统一。

明朝的文人诗词经历了从明初到晚明的演变过程，每个时期都有其独特的文学风格和流派。这些发展和变化不仅反映了当时[[社会]]的文化氛围，也展示了文人们对于文学艺术的[[探索]]和追求。通过对这些文学遗产的研究和欣赏，我们可以更好地理解明朝文人诗词的独特魅力和发展轨迹<ref>[https://www.sohu.com/a/338697069_120312507 国学常识——诗的种类大全]，搜狐，2019-09-04 </ref>。

==参考文献==
[[Category:850 各地方文學；各民族文學；各體文學]]