檢視问荷(杨蕊) 的原始碼

{| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 0px 10px 20px; text-align:left"
|<center>'''问荷'''<br><img src="https://images.pexels.com/photos/11789773/pexels-photo-11789773.jpeg?auto=compress&cs=tinysrgb&w=600&lazy=load" width="280"></center><small>[http://uuhy.com/html/22946.html 圖片來自免费素材网]</small> 
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'''《问荷》'''是[[中国]]当代作家杨蕊写的散文。

==作品欣赏==

===问荷===

一线天附近还存留着大片荷叶，让游人失意中多了些看秋的兴致。芰荷可衣亦可食，有心的人将与荷有关的事物皆做成美味。这荷花瓣油炸后缺少了荷花的清气，刚冒芽的荷叶凉拌后最美味，荷叶熬出的粥同样清爽可口，更不用说做成美味的莲子羹、糯米藕，想想都流口水，只是不知如何可衣，该不会像亚当夏娃随手拿荷叶如此这般遮挡一番吧！濂溪先生爱莲独偏其清，而清朝爱莲居主人沈复最是雅致，他那可爱的芸娘夜间撮一把绿茶轻轻置于荷花盛开的瓣心中，晨起取而烹之，花馨茶芬静静弥散在沈三白的心中，空香沾手，如此也算是岁月静好吧。

喜欢荷，非为衣食之计，它刚劲与娇媚双绝，虚心与扎实共生，令人从心底折服，今人该是需要多少倾心的关注，才能触碰到它的心灵？

荷的柔与刚真是上天的造化，纵读千遍，也不厌倦。看过无数画家的荷，大千居士笔下最多妩媚和莽苍之气，舒展无囿，如民国时的女子，林徽因抑或陆小曼，亭亭净植，宛在水中央，是荷塘中的大境界。东方的花鸟画绝不似西方的静物画，笔墨形色间更多是意的表达——意境，意趣，意在笔先，意味绵长……无论盛夏，还是晚秋，荷塘里不论大景小景，皆能入画，大景宽适足以养神，小景清雅亦能怡情，甚至因小见大，由浅入深，去想象更开阔深邃的境界。面对满塘秋荷，思忖画荷太过工致便有阴柔之气，太过写意则少了荷的雅韵，如此看清代南田先生笔下的没骨荷花，墨色淋漓，柔而不媚，雅而不俗，不受俗世烦扰，更少烟火气。恽氏书画双绝，虽然得到时人推崇，但依旧不能解决生活上的窘迫，对最初流连于山水间的画家来说，只能借助后期荷塘中花鸟的形色增添些许生气。今日看这旧年墨色在故纸上泛出别样的光泽，画家以平静笔触细细描出心灵深处的一声低吟：露天真气则不落一丝尘垢，如雨后天青云破处。

夏日翠绿的浮萍卧在水面，似乎东游西逛，其实根在泥中，远走不了，就像传统文化深埋在画家的心底，即便在异乡也流露着中国文化的气息，这“气息”二字，调理着画面，使其畅通，不阻塞，可以游刃有余地挥动大笔，疏浚墨色，如此也便成为主宰中国画精神的关捩。

如今冬的气息越来越近了，干枯的荷叶色泽随之变得愈加稳重。年年观荷荷不同，只有今日似能看到荷花初开的花瓣间，唐寅笔下的软玉枝下忸怩出荷花茎的妖娆，此处[[惊鸿]]所至，举目望断南飞鸥鹭，似已不知所往，但会有一只误入尺幅画中，留待后人慢慢[[赏玩]]。

前年院中植两株荷花，一红一白，染得一院花草芬芳。画室久坐累了，凝视荷花缸中优游的鱼儿，独自[[注视]]，对艺术的感念不自主地流淌在笔下。回眼看几步大的庭院，花竹娟秀，草叶卷舒，或是与友一同品味荷的馨香，看潇潇细竹风中摇摆，听雨打[[芭蕉]]细碎的清音，生命登时变得丰满而美丽，此时发现寻找生命的会心处不在远，勺水亦有曲处，挑山工上山的路是曲折走上去的，每日临写铁线篆的笔法，亦是曲中求直，这不同的凹凸之形下有的是生命的节奏与韵致，更是生命中最平白[[智慧]]的体现。

画荷之余，看一堆蝉的衣服散落在画案上枯荷间，似能听到不休的鸣叫。那些艺术形式自然的流露，在秋后[[簌簌而下]]的[[落叶]]间，令人感怀唏嘘，不能忘却，间有一丝落寞与冷寂，[[四顾无人]]，[[阒然无声]]，寂寥空旷。南朝王籍“蝉噪林愈静”一语倒来得贴切，那静与净本一体，以此蝉便与那莲儿似乎有了对接，其实那静中稍有一丝的不安分，才使[[蝉]]咬破躯壳完成羽化的过程变得更为生动。

<ref>[http://www.360doc.com/userhome/71096453 个人图书馆网]</ref>

==作者简介==

杨蕊，字含英，笔名赭石，河北省沧州市人。

==参考资料==

{{Reflist}}

[[Category:820 中国文學總論]]
[[Category:825 中國散文論；語體文論；新文學論]]