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[[File:顾明道1.jpg|缩略图|顾明道 [http://p4.qhmsg.com/dr/270_500_/t01825051c41e22027a.jpg 原圖連結] [https://cn.bing.com/images/search?view=detailV2&ccid=F9VjdqcM&id=1C6B8B8F09BD54ADEBF8B7F95B1DA77FB9B10E20&thid=OIP.F9VjdqcMb3YowgCWza8dxwAAAA&mediaurl=http%3a%2f%2fp4.qhmsg.com%2fdr%2f270_500_%2ft01825051c41e22027a.jpg&exph=364&expw=268&q=%E9%A1%BE%E6%98%8E%E9%81%93&simid=607996385291144355&selectedIndex=0&ajaxhist=0 來源出處]]] '''顾明道'''(1897-1944年)生长在才子佳人成群的[[江苏]][[苏州]]人,原名'''顾景程''',别署正谊斋主,又号虎头书生,石破天惊室主。他是苏州振声中学高材生,毕业留校任教,喜以文会友。出道时,在《眉语》杂志以“梅倩女史”笔名发表短篇言情小说,曾引起误会。可见顾明道一开始就对“女”字颇感兴趣。 在顾明道1928年创作、1929年连载于《新闻报》附刊《快活林》的《荒江女侠》中,侠与情得到了空前的有机结合。书中的方玉琴和岳剑秋,不仅是一对除暴安良的好搭挡,二人于出生入死中更经历了种种缠绵、误会,最后琴剑合谐,结成美眷。[[台湾]][[学者]][[叶洪生]]在《近代中国武侠小说名著大系》序言中评价道:“[[《荒江女侠》]]一书开卷,所采用的现代‘单一观点’(主观笔法)叙事,即打破传统章回小说的陈腐老套,开武坛未有之先河,却值得大书特书。” 《荒江女侠》采用的“限制叙事”方法,成为后来武侠小说的常用路数,再加上“以武侠为经,以儿女情事为纬,铁马金戈之中,时有脂香粉腻之致”侠情结合,使得这部作品不仅轰动一时,而且为武侠小说开辟了一条通途。一时被看作是与“南向北赵”鼎足而三的武林大将。 顾明道具有强烈的爱国主义精神,曾在《武侠小说丛谈》中自述曰:“余喜作武侠而兼冒险体,以壮国人之气。所作诸篇,皆写我国同胞冒险海洋之事;或坚拒外人,为祖国争光者也。” 抗战爆发后,顾明道逃难到[[上海]],边教学边创作。此时武侠小说完全是北派的天下,南方名家中只有顾明道在贫病中大厦独撑。这除了顽强的创作意志外,主要是由于他吸收了西方小说技法,能够与时俱进。1944年顾明道因肺病逝世,没能看到[[日本]]投降、祖国光复的那一天。他一生创作小说50余部,涉及多种题材,其中武侠小说18部。重要作品还有[[《胭脂盗》]]、《怪侠》、[[《侠骨恩仇记》]]、《国难家仇》、[[《为谁牺牲》]]、《剑底莺声》、[[《啼鹃录》]]、《江南花雨》等。 当代“武林盟主”金庸,小时候所读的第一部武侠小说就是《荒江女侠》。从顾明道开始,中国人具象地知道了,什么叫“侠骨柔情”<ref>{{Cite web|url=http://www.people.com.cn/GB/198221/198819/198849/12413020.html|title=侠骨柔情顾明道|date=2010-08-11|website= 人民网|access-date=2019-01-17}}</ref>。 == '''个人简历''' == '''顾明道''':在淫啼浪哭与金戈铁马中另辟蹊径 作为中国近代通俗小说文坛上的一个奇才,顾明道的创作领域,涉及了言情与武侠两大类,而且都取得了不俗的成绩。时人评价他的言情小说可与[张恨水]]、[[周瘦鹃]]匹敌,武侠小说则可与[[向恺然]]、[[赵焕亭]]并论,“武侠则有声有色,写社会则入情入理,记事则惟妙惟肖,言情则可歌可泣”。为保留与传承民国文学经典,我社将顾明道一生作品摭拾整理,以民国繁体竖排版为底本,以民国再版修订本为参照,重新录排,精心点勘,分类归入《民国武侠小说典藏文库·顾明道卷》(全12种)、《民国通俗小说典藏文库·顾明道卷》(全17种),规模推出,以飨读者。 在二十世纪二十年代末,能与“南向北赵”并称的武侠小说作家只有顾明道。 顾明道(1897—1944),原名景程,江苏苏州人。他八岁丧父,自幼体弱,上学时膝部患骨结核(中医所谓骨痨)致残,行动依赖拄拐。他毕业于教会所办的振声中学,因学习成绩优秀,即留在该校任教,并受洗为[[基督教]]徒。1922年,范烟桥移居苏州,范氏在辛亥革命的时候就曾与友人组织“同南社”,诗酒唱和;这时又于七夕会同[[赵眠云]]、[[郑逸梅]]、顾明道等九人组织“星社”,以文会友。顾氏由此结识了一批文友,他一生的文学活动大体未超出这个小团体的范围。顾明道因一直希望医好腿疾,所以结婚较迟,抗战爆发后,他和母亲、妻子全家移居上海,苏州的家产毁于战火,从此落入贫病交加的处境中。他一生以教书为业,战前一直在苏州振声中学执教,迁居[[上海]]后一面写作,一面仍自办补习学校,招生授课,直至肺结核把他折磨得卧床不起才停办。病重时生活无着落,全靠朋友周济,终年只有四十八岁,身后凄凉。 == '''一生经历''' == 从顾明道一生经历来看,腿残、留校执教、参加星社,这三件事深刻影响着他一生的文学事业。民国初年的上海,盛行哀情小说,即文学史上称之为“淫啼浪哭”的时期。1912年,徐枕亚的《玉梨魂》和吴双热的《孽冤镜》在《民权报》同时连载,随即又连载李定夷的《霣玉怨》,流风所被,一片哀音。顾明道就在这种风气的影响下,开始试写小说,那时他只有十七岁,尚未成年。他的处女作是短篇言情小说,发表在高剑华主编的《眉语》月刊上,这是一份以知识妇女为读者对象的刊物,脂粉气很重,在该刊的创刊号上发表了一篇阐明办刊宗旨的《宣言》,其中说:“花前扑蝶宜于春;槛畔招凉宜于夏;倚帷望月宜于秋;围炉品茗宜于冬。璇闺姐妹以职业之暇,聚钗光鬓影能及时行乐者,亦解人也。然而踏青纳凉赏月话雪,寂寂相对,是亦不可以无伴。本社乃集多数才媛,辑此杂志,而以许啸天君夫人高剑华女士主笔政。锦心绣口,句香意雅,虽曰游戏文章、荒唐演述,然谲谏微讽,潜移转化于消闲之余,亦未始无感化之功也。每当月子弯时,是本杂志诞生之期,爰名之曰《眉语》,亦雅人韵士花前月下之良伴也。”看了这篇《宣言》,读者当能了解此刊物的性质。顾明道在1914年左右开始写小说时,选中这样一个刊物投稿,也就表明顾氏本人的性格难免有些多愁善感的脂粉气。 我指出顾氏性格中的脂粉气,因为这决定着他文学作品的基调,丝毫也没有嘲讽顾氏之意,每个人都在一定的环境下养成他的性格,这没有什么可嘲讽的,我们要研究的只是事实。郑逸梅在《悼顾明道兄》一文中提到两件事,其一为:“明道最初的作品,刊登在许啸天所辑的《眉语》杂志上,该杂志多载女作家的文字,他就化名梅倩女史,撰着短篇小说。有一位读者,是登徒子之流,写信追求他,缱绻缠绵,大有甘伺眼波之意。明道接到了信,大笑之下,用梅倩具名答复他。那个登徒子欣喜欲狂,寄给他一帧照片,请他交换‘芳影’,并约他会晤某园。明道到这时,才用真姓名自行揭破。这一段趣史,明道时常讲给人听的。”其二为:“《江上流莺》稿成,我曾为他写一小序,有云:‘江山摇落,风雨鸡鸣,我侪丁斯乱世,应变无方,干禄乏术,臣朔饥欲死,乃不得不乞灵于不律,红茧缫愁,绿蕉写恨,借以博稿资而活妻孥。社友顾子明道固与予相怜同病者也。’明道读了,亦为之感喟百端,不能自已。”当时正值日寇侵华,人民生活困苦,对此局面“感喟百端”也是情理中的事,我们不必咬文嚼字,过分挑剔;但达到“不能自已”的程度,就难免少些丈夫气了。以上两件事都可证明顾氏确有些多愁善感的脂粉气。 == '''性格''' == 顾明道养成这样一种性格,固然与前述民初上海文坛的时尚有关,在当时一些人的心目中,唯其如此才配称为“才子”,少了贾宝玉味道就被视为粗俗;但是就顾氏本身的内因而言,腿残对他心理上的影响,恐也不容忽视。肢体的残疾不仅影响着顾明道的性格,也限制着他的行动。郑逸梅《悼顾明道兄》一文说:“这时他在吴门振声中学担任教务,因不良于行,往返不便,所以他住在校中。”顾氏是一位多半生未离他那中学小天地的人,缺少广泛的社会生活经历,在这方面,他既不能与同时的“南向北赵”相比,更不能与后来的“北派四大家”同日而语。对于这样一位学生出身,生活面狭窄,又多愁善感的作家来说,写言情小说自然是最方便的,他可以坐在家里凭自己的情感体验来打动读者,只要情感诚挚,哪怕写的只是他个人的小天地,也总会有其可取之处。 但自向恺然《江湖奇侠传》引起轰动之后,报刊编者和出版商均热心于武侠一途,顾明道为适应这一潮流,便也改弦易辙,于1923年至1924年在[[《侦探世界》]]杂志发表武侠小说。1929年,他由杭返苏,途经上海,与当时主编《新闻报》副刊《快活林》的星社文友严独鹤相会,恰逢《快活林》需要连载长篇武侠小说,严约顾撰写,这就促成了他一生的代表作《荒江女侠》的问世。 《荒江女侠》刊出后竟大受欢迎,同年冬,上海三星图书局向新闻报馆购买版权出版单行本,至1930年8月已翻印四版,1934年11月更达到十四版,这在当时是很可观的销行数。可见其轰动的程度。由于此书畅销,顾氏也就续写下去,共出版了六集,并被友联公司改编为十三集连续影片,上海大舞台、更新舞台也改编为京剧连台本戏,风靡一时,大有凌驾《江湖奇侠传》之上的势头。这部小说之所以能取得如此出人意料的效果,今天的读者或许很难理解。当时最著名的武侠小说,是“南向北赵”的作品,向恺然连缀民间传说,自有其吸引人的一面,但却少了点爱情纠葛、哀感顽艳;赵焕亭的《奇侠精忠传》据说原有不少狎媟的描写,因而触犯禁例,出版时经过删削。顾明道于此际把武侠、恋爱、探险等成分捏在一起,就给读者一种新鲜感,满足了十里洋场那特定读者群追求新奇、热闹的要求,正如严独鹤在《荒江女侠序》中所说:“以武侠为经,以儿女情事为纬,铁马金戈之中,时有脂香粉腻之致,能使读者时时转换眼光,而不假非僻之途,不赘芜秽之词。是以爱读者驰函交誉。” 顾明道用以吸引读者的另一个办法是写“冒险”,他在谈及自己的作品时说:“余喜作武侠而兼冒险体,以壮国人之气。曾在《侦探世界》中作《秘密之国》《海盗之王》《海岛鏖兵记》诸篇,皆写我国同胞冒险海洋之事,与外人坚拒,为祖国争光者。余又著有《金龙山下》一篇,可万余言,则完全为理想之武侠小说也,刊入《联益之友》旬刊中。又曾写《黄袍国王》长篇说部,记叙郑昭王暹罗之事,曾刊《大上海报》,后该报停版,余亦中止,他日拟出单行本以飨读者矣。又新著《龙山争王记》,则方刊于《湖心》周刊中,该刊为西湖小说研究社出版者也。曩年余为《新闻报·快活林》撰《荒江女侠》初续集,尚得读者欢迎,今由三星书局出单行本,三集亦在付梓中矣;又为《小日报》撰《海上英雄》初续集,则以郑成功起义海上之事为经,以海岛英雄为纬,以上两种皆由友联公司摄制影片。又尝作《草莽奇人传》,则以台湾之割让,与庚子之乱为背景也。”(转引自郑逸梅《悼顾明道兄》)所谓“冒险体”或“理想小说”,显然是接受了西方的小说观念,是指类似斯蒂文生《宝岛》或斯威夫特《格列佛游记》的体裁,譬如他所著的《怪侠》,写一个身负绝技的革命者,失败后率党徒逃亡海外,去非洲探险,与当地土著争斗,称雄异域,即是一例。 就顾氏的为人来说,他是一个正直、爱国的书生。“一·二八”日寇进犯上海,顾氏写了[[《国难家仇》]]《为谁牺牲》等小说,表示了他作为中国人的同仇敌忾之心。顾氏一生写过五十多部小说,以武侠和言情为主,也有社会、历史、侦探等作,他临终前,春明书店出版了他的最后一部作品[[《江南花雨》]],这本小说具有自述的性质。 《民国武侠小说典藏文库·顾明道卷》,中国文史出版社2018年3月出版,顾明道著,责任编辑薛媛媛。 =='''参考来源'''== {{Reflist}} [[Category:作家]] [[Category:中国人]]
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