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{| class="wikitable" align="right" |- | style="background: #008080" align= center| '''<big>骚体赋</big> ''' |- | [[File:F38f17dd54504feea43ce3601ed18934.png|缩略图|居中|[http://p5.itc.cn/images01/20201020/f38f17dd54504feea43ce3601ed18934.png原图链接][http://pic.sogou.com/d?query=%E9%AA%9A%E4%BD%93%E8%B5%8B&forbidqc=&entityid=&preQuery=&rawQuery=&queryList=&st=&did=3 来自 搜狗 的图片]]] |- | style="background: #008080" align= center| |- | align= light| |} '''骚体赋'''是[[汉赋中的一类]],它是从楚辞中发展而成的,体制上模拟楚辞,形式上属于骚体,所以称为骚体赋。以“兮”字句为主,句式已经散文化。 骚体赋重在咏物抒情,且多抒发抑郁之情。如:抒发怀才不遇的不平和牢骚。代表作是贾谊的《吊屈原赋》、《[[鵩鸟赋]]》,司马相如的《长门赋》,淮南小山的《招隐士》,司马迁的《悲士不遇赋》等。 =='''基本信息'''== 骚体赋是汉赋中的一类,它是从楚辞中发展而成的,形式上属于骚体,所以称为骚体赋。骚体赋的大都是抒发怀才不遇的不平,抒发一种不得帮闲的牢骚。首倡者是西汉初年的贾谊,代表作是《吊屈原赋》《鵩鸟赋》,其他代表作品有司马相如的《长门赋》,司马迁的《悲士不遇赋》等。 这种赋在内容上侧重于咏物抒情,且多抒发哀怨之情,近于《离骚》的情调。在形式上也与楚辞接近,常用带有“兮”字的语句。 [1] 另外,过去有人总结过,“骚”调以虚字为句腰,腰上一字与句末一字平仄相异为谐调,平仄相同为拗调;《九歌》以“兮”字为句腰,句调谐拗亦同。骚体可以称诗,亦可以指赋。汉以后署名蔡琰的骚体《悲愤诗》后半部分,韩愈的《复志赋》,柳宗元的《惩咎赋》、《闵生赋》等均可归入骚体类。 =='''代表人物'''== 骚体主要作家:屈原、宋玉、蔡琰。代表作品有《九歌》、《离骚》等。 =='''特征'''== 较之屈原以前的诗歌形式,骚体赋主要有以下特征: 一是句式上的突破。屈原创造了一种以六言为主,掺进了五言、七言的大体整齐而又参差灵活的长句句式。这是对四言体的重大突破。 二是章法上的革新。屈原“骚体”不拘于古诗的章法,放纵自己的思绪,或陈述,或悲吟,或呼告,有发端,有展开,也有回环照应,脉络又是极其分明的。 三是体制上的扩展。屈原以前的诗歌大多只是十多行、数十行的短章。而他的《离骚》则长达372句、2469字,奠定了中国古代诗歌的长篇体制。 =='''发展阶段'''== 汉代骚体赋大体经历了三个发展阶段: 首倡者是西汉初年的贾谊,他是汉代第一位卓有成就的赋作家,代表作有《吊屈原赋》《鵩鸟赋》,作品善于运用比兴,情感节律与语言节律相与抑扬,还有着较为明显的楚辞痕迹;抒情述志,情感浓郁,是贾谊辞作的主要特色,这一点与楚辞有明显的继承关系,且与有来的汉大赋有别。 武帝时代,骚体赋揉进了三、四言句式,淮南小山《[[招隐士]]》句式参差不齐,形象诡异,情景奇特,是其代表。 西汉中期以后,骚体赋逐渐定型,严忌的《哀时命》,东方朔的《七谏》,王褒的《九怀》等是典范之作<ref>[https://max.book118.com/html/2018/0610/171939600.shtm 浅论汉朝骚体赋],搜狗2018年6月25日, </ref> ==参考文献== {{reflist}} [[Category:800 語言、文學類]]
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