檢視 F小调第一钢琴奏鸣曲的原始碼

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| style="background: #FF2400" align= center|  '''<big>F小调第一钢琴奏鸣曲 </big>'''
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f小调第一钢琴奏鸣曲是德国作曲家贝多芬作于1794-1795年创作的，是献给海顿的一首钢琴奏鸣曲。在这首钢琴奏鸣曲中，明显可以看到海顿和莫扎特的英姿。但是在它的头尾两个乐章，即第一乐章和第四乐章中，贝多芬刚强和独特的个性表现得异常明显。
==基本信息==
* 中文名称：f小调第一[[钢琴奏鸣曲]]
* 外文名称：Piano Sonate Opus 2 No 1
* 创作年代：1794-1795
* 作曲：[[贝多芬]]
* 乐章：共四章

==简介==
f小调第一[[钢琴]]奏鸣曲，作品Op.2，No.1。
这首钢琴奏鸣曲说是第一号，而实际上却不是，因为贝多芬总共创作了35首钢
奏鸣曲，后32首带有编号。
这首奏鸣曲一共有4个乐章。

==第一乐章==
第一乐章，[[f小调]]，快板，4/4拍子，奏鸣曲式，具有简洁紧凑的形式和典型的[[贝多芬]]式的有机发展。它的主部主题建 立在音型化的和弦音的基础之上。这样主题的例子在古典派的作品中，特别在贝多芬的作品中俯拾即是。

主部由一个8小节的乐句组成，它停在属和弦上(半终止)。连接部也是压缩的，它建立在主部素材的基础之上并且导致平行大调(降A大调)的属和弦。第二主题在平行大调上频繁地使用了降六级音(降F)，它在八分音符进行的背景上陈述出来，本身同样是简明扼要的。它与主部主题相似，这点是很出色的。奏鸣曲作品第2号之一的副部和《热情》奏鸣曲第一乐章中一样，是第一主题的倒影(略有变化)，8小节刚毅坚决的结束部结束了呈示部。

展开部以主副部的素材为基础，属音持续音周期古典派作品中通常在展开部的末尾，在这里它并没有立刻导致再现部，而通过一个不长的(6小节)连接段，这连接段又回到主部所特又的四分音符进行上。

再现部与呈示部几乎没有什么差别。主部在呈示部是p，而在再现部是f(强拍上有sf)，结束部主题稍有扩大。

==第二乐章==
第二乐章，F大调，慢板，3/4拍子，三部曲式，就风格和内容而论，接近莫扎特的奏鸣曲。这个乐章是用复三部曲式陈述出来的，基本主题采取了二部曲式，以主调上完满的完全终止结束。然后是不长的中段(在d小调上)，按其性质已经是典型的贝多芬音乐了。

它在属调(C大调)上以完满的完全终止结束。再现段变奏地重复着第一主题，并且以中段的素材构成的尾声告终。

==第三乐章==
第三乐章是一首小步舞曲，f小调，小快板，3/4拍子，三部曲式。

==第四乐章==
第四乐章，最急板，f小调，2/2拍子，奏鸣曲式，贝多芬热情激烈的天性充分地表现了在本奏鸣曲的末乐章中，这样的乐章无论在海顿或莫扎特的创作中都是找不到的。 贝多芬的对比f和p急剧的变换都应当准确地奏出。在他没有标上cresc和dim的地方，决不要用这些记号削弱对比和急剧的力度变换。

主部向属调(C小调)转调并且直接转入副部。后者在22小节出现:12小节的乐句之后开始了一个新的如歌的主题(结束部)，它在左手三连音音型的背景上由八度陈述出来。呈示部以简短的、建立在主部动机的基础之上的补充告终。

展开部从平行大调(降A大调)上新的主题开始。呈示部在八分音符三连音进行的背景上陈述出来，而展开部里新的主题则出现在四分音符(重复的和弦)进行的背景上。在新主题的结尾出现了主部的动机(pp--在八分音符三连音音型的背景上)。再现部和呈示部几乎没有什么差别。再现部中，副部和结束部的段落在主调(f小调)上。<ref>[http://www.jianpu.cn/pu/98/98776.htm  ], 360网页 ,</ref>
=='''参考文献'''==

[[Category:音樂創作]]