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在二十世紀的第一個十年，保羅·波雷特（Paul Poiret）發起了一場時尚的海洋變革，當時他宣稱黃蜂腰部的輪廓已經過時了，高腰的Directoire-Revival的柱狀形式使時尚流行。僅僅將緊身胸衣放棄，Poiret就成為了當今最重要和最有影響力的設計師之一。在這件兩件式晚禮服中，Poiret對“解放”風格的興趣和對非西方地區服飾的剪裁產生了類似peplos的合奏。兩個獨立但相同的布料方塊，一個像短斗篷一樣穿著，另一個包裹成圓柱形裙子，以其apoptygma風格的上衣創造出peplos效果。雖然整體的構造不像任何古典希臘先例，但使用布料，完全正交，好像離開織機，表明對古代世界的簡單配置的服裝具有親和力，這些服裝也是由直線的布料形成的，這些布料直接在織機上按比例縮放。對於許多地區服裝的非定制傳統的興趣不僅限於Poiret，也不是他將古典風格與民族志形式混為一談。Grès夫人也許就是這種現象的最好例子，但Cristobal Balenciaga，Valentino，Issey Miyake和Romeo Gigli等人都通過基於西方時裝系統之外的服裝傳統的極簡主義結構製作了希臘羅馬典故。對於許多地區服裝的非定制傳統的興趣不僅限於Poiret，也不是他將古典風格與民族志形式混為一談。Grès夫人也許就是這種現象的最好例子，但Cristobal Balenciaga，Valentino，Issey Miyake和Romeo Gigli等人都通過基於西方時裝系統之外的服裝傳統的極簡主義結構製作了希臘羅馬典故。對於許多地區服裝的非定制傳統的興趣不僅限於Poiret，也不是他將古典風格與民族志形式混為一談。Grès夫人也許就是這種現象的最好例子，但Cristobal Balenciaga，Valentino，Issey Miyake和Romeo Gigli等人都通過基於西方時裝系統之外的服裝傳統的極簡主義結構製作了希臘羅馬典故。