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| 特奧·凡·杜斯堡 | |
|---|---|
| 出生 |
1883年8月30日 烏特勒支 |
| 逝世 | 1931年3月7日 |
| 國籍 | 荷蘭 |
| 別名 | 克里斯蒂安·埃米爾·瑪麗·居伯 |
| 職業 | 畫家、詩人、設計師 |
| 知名作品 | 《第七號構成（美惠三女神）》《帶帽的自畫像》 |
特奧·凡·杜斯堡 ( Theo van Doesburg ) 是風格派的一位核心人物。他是《風格》雜誌的創刊人和主持者，也是該雜誌重要的撰稿人。他曾用好幾個筆名在該雜誌發表文章．讓人們以為那些文章是由不同國籍的好幾個人所作，從而人為地擴大了風格派的影響。杜斯堡曾對風格派一詞的由來這樣解釋：「風格是出自我在1912年的闡述：剝去本質的外形，那麼你就能得到風格。」
人物生平
1883年，杜斯堡生於荷蘭烏特勒支，曾以戲劇為業。
1900年，開始接觸繪畫，並以賣畫為生。杜斯堡對現代藝術運動頗有興趣和熱情，經常撰寫文章進行評論。
1915年，他寫了一篇文章，讚揚蒙德里安那些將樹木、教堂等母題一步步引向抽象的系列畫。蒙德里安讀到該文後便到處尋找作者。杜斯堡自己也在繪畫中進行與蒙德里安相似的抽象實驗。「杜斯堡甚至比蒙德里安還早就認識了直線在藝術中至高無上的重要性，他甚至想給他的雜誌起個名字叫《直線》。
1916—1917年，杜斯堡創作了一系列表現奶牛、靜物及玩牌者的畫，畫中以幾何圖形簡化物象，最終消除了畫面物象，而走上非具象的道路。
1917年，杜斯堡與幾位荷蘭先鋒藝術家共同創辦《風格》雜誌。他是該雜誌的創刊人、主持者和撰稿人，他也是一個極有號召力的理論家、演說家和宣傳家。
1921年，杜斯堡離開荷蘭到中歐各地作巡迴演講。尤其是在魏瑪的包豪斯學院，他成為轟動一時的人物。
1924年以後，杜斯堡的藝術思想與蒙德里安的新造型主義觀念產生分歧與衝突。他放棄"垂直——水平"公式，引進了斜線，導致蒙德里安離開了風格派。
1926年的風格派宣言中，凡·杜斯堡給自己的新起點取名為"基本要素主義"，強調斜的平面可以把驚奇、不穩定性和動勢引人畫中。
1928年，杜斯堡為斯特拉斯堡的奧比特咖啡館所作的室內設計，可以說是對其基本要素主義的最有紀念性的闡述，並且取得了很大的成功。
藝術理念
杜斯堡希望抽象藝術家不僅僅是畫畫，而是與實用的藝術設計相融合，形成整個風格統一的生活環境，暗示了他希望通過改變人的環境來顯露宇宙的和諧，並體現在"純粹的藝術造型作品中，以此影響大眾，人們的意識也會因此而改變，最終實現"風格派莊重的、精神化的古典風格應該帶來的簡樸與諒解的太平盛世"，結束"舊的個人主義世界"，開創"新的宇宙世界"。因此，在純粹繪畫創作的同時，杜斯伯格自1917年起與雅各布斯·P·伍德、格里特·里特維爾德、揚·維爾斯等建築師合作，設計彩繪玻璃、馬賽克、室內裝飾及建築物正面色彩的圖紙與畫稿。與堅持抽象藝術純粹精神價值的蒙德里安不同，他堅持將"風格派"的原則進一步推廣到藝術設計運動中，使它成為一種大風格。他相信藝術的形式規律是由科學理論、機械化生產、現代都市生活的節奏組成，而這些生活要素本身就是藝術形式規律的基礎。他的社會工程傾向推動抽象藝術真正與科學的結合，這種融合很好地適應了時代機械美學的潮流，因而影響了20世紀社會大眾的審美觀念與衣食住行。
個人作品
《玩牌者》 作於1917年，厘米，藏於荷蘭海牙市立博物館，其名稱來源於塞尚的同名作品，杜斯堡將塞尚畫中的那種幾何構成的處理，進一步引向抽象。我們看到，玩牌者的形象已被抽象成為無法辨認的直線和矩形。那些不同的矩形，形成了一個疏密聚散變化有致的網格結構。在這一網格結構中，所有造型要素均被水平線和垂直線控制着，形成某種節奏和韻律。在這件作品之前，還有一幅半抽象的同名作《玩牌者》，是杜斯堡就塞尚的《玩牌者》作過的抽象探索。
《構圖》作於1929年，布上油畫，厘米（對角線），藏於費城藝術博物館。這幅《構圖》可以成為杜斯堡基本要素主義理論的一種詮釋。正方形被調轉45度角而成為菱形構圖，粗重的黑色邊框限制了活躍的色彩。中間部分用黑色的垂線和水平線分割出了塊面，顏色仍是紅、黃、藍色。
人物影響
杜斯堡在一戰後遍游歐洲大陸，通過演講和宣傳，使風格派的美學思想傳遍歐洲各地，並對包豪斯產生難以估量的影響。杜斯堡曾於1920和1921年兩次造訪德國，後一次是受格羅皮烏斯之邀訪問魏瑪包豪斯學院。不過，令格羅皮烏斯始料不及的是，杜斯堡竟對包豪斯當時流行的個人主義、表現主義和神秘主義的方法，發起了一連串的尖銳攻擊。這引起了格羅皮烏斯的憤慨。面對重重敵意，杜斯堡毫不示弱，在包豪斯附近建起自己的工作室，開設繪畫、雕塑和建築課程，他所講授的課受到極大歡迎。這使得格羅皮烏斯不得不固守城池，明令禁止包豪斯的學生去聽杜斯堡的課。杜斯堡曾在給友人的信中不無得意地寫道：「我已經把魏瑪弄了個天翻地覆。那是最有名的學院，如今有了最現代的教師!每個晚上我在那兒向公眾演講，我到處播下新精神的毒素，『風格』很快就會重新出現，更加激進。我具有無盡的能量，如今，我知道我們的思想會取得勝利：戰勝任何人和物。」 杜斯堡在包豪斯學院產生的直接而顯著的影響，在該學院師生的作品中清楚地顯示出來。甚至，連格羅皮烏斯也沒能免受他的影響。
杜斯堡與蒙德里安在個性及氣質上形成鮮明對比：蒙德里安溫和且有耐性，總是緩慢地前進，不斷精益求精；杜斯堡則常常顯得衝動，性格中更多的是挑釁性和攻擊性，而較少有建設性成分。他甚至會在《風格》雜誌上，把他盛讚不已的人物(如李西茨基、馬列維奇)隔日就貶得一無是處。在風格派運動中，他作為活動家與宣傳家的作用，遠遠超過了他作為藝術家的作用。新造型主義能在國際上產生大的影響，也許很大程度上該歸功於杜斯堡的大力宣傳。
荷蘭風格派的旗手、達達主義的先鋒、未來主義的鼓吹者，特奧·凡·杜斯堡曾與畫家蒙德里安一起夢想以三原色和方格裝飾世界，然而他迅速捲入現代主義運動的洪流中。某種程度上說，他就代表着20世紀初的時代精神——充滿夢想、活力與創意。2010年3月，英國泰特美術館舉辦的以「凡·杜斯堡和國際先鋒」為名的藝術展，追溯了一個世紀前這位藝術家的成就與影響。凡·杜斯堡對於20世紀初期的前衛藝術運動的影響甚大，在400件展品上可以感知，泰特同時搜羅了蒙德里安和阿普的繪畫，里特弗爾德的家具和布蘭庫西的雕塑。泰特美術館的展覽或者意味着世界重新拾起了20世紀的這位現代主義運動家，試圖給予杜斯堡以應得的榮譽。