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曹禺,中國傑出的現代話劇劇作家。
曹禺(萬家寶) | |
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中國傑出的現代話劇劇作家 |
目錄
基本信息
本名: | 萬家寶 | ||
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字: | 小石 | ||
別名: | 曹禺 | ||
國籍: | 中國 | 民族: | 漢族 |
出生日期: | 1910年9月24日 | 出生地點: | 天津 |
逝世日期: | 1996年12月13日 | 逝世地點: | 北京 |
祖籍: | 湖北潛江 | 畢業院校: | 南開大學 |
職業: | 劇作家 | ||
名譽: | 「東方的莎士比亞」 | ||
代表作品: | 《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等 |
人物介紹
曹禺(1910年9月24日—1996年12月13日),中國傑出的現代話劇劇作家,原名萬家寶,字小石,小名添甲。漢族,祖籍湖北潛江,出生在天津一個沒落的封建官僚家庭里。
曹禺幼年喪母,在壓抑的氛圍中長大,個性苦悶而內向。1922年,入讀南開中學,並參加了南開新劇團。 曹禺筆名的來源是因為本姓「萬」(繁體字),繁體萬字為草字頭下一個禺。於是他將萬字上下拆為『草禺』,又因「草」不像個姓,故取諧音字個『曹』,兩者組合而得曹禺。曹禺是中國現代話劇史上成就最高的劇作家。曹禺自小隨繼母輾轉各個戲院聽曲觀戲,故而從小心中便播下了戲劇的種子。其代表作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。 1996年12月13日,因長期疾病,曹禺在北京醫院辭世,享年86歲。
曹禺作為中國新文化運動的開拓者之一,與魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍齊名。他是中國現代戲劇的泰斗,戲劇教育家,歷任中國文聯常委委員、執行主席;中國戲劇家協會常務理事,副主席;中國作協理事,北京市文聯主席;中央戲劇學院副院長,名譽院長;北京人民藝術劇院院長等職務。他所創造的每一個角色,都給人留下了難忘的印象。1934年曹禺的話劇處女作《雷雨》問世,在中國現代話劇史上具有極其重大的意義,它被公認為是中國現代話劇成熟的標誌,曹禺先生也因此被譽為「東方的莎士比亞」。
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人物關係
人物生平
個人經歷
1910年,曹禺出生于天津小白楼,三天后母亲薛氏因产褥热去世。薛氏孪生妹妹薛咏南嫁给了曹禺的父亲承担起了抚养曹禺的重任。
1913年,3岁即随继母看戏,得以观赏京剧、河北梆子、山西梆子、唐山落子、文明戏等中国传统戏剧,这些戏曲为他将来的创作奠定了一定的基础。
1922年,秋考入南开中学为二年级插班生。在校期间积极参与各种戏剧活动,且加入南开新剧团。
1929年,父亲中风逝世。同年九月由南开大学转入清华大学西洋文学系二年级,在清华潜心钻研戏剧,广泛阅读从古希腊悲剧到莎士比亚戏剧及契诃夫、易卜生、奥尼尔的剧作,这为他后来的创作带来巨大影响。
1933年,夏秋之间作《雷雨》,秋入读清华研究院。开始与郑秀恋爱,秋季应聘赴保定明德中学任英语教员。
1935年3月,著名电影演员阮玲玉自杀。曹禺甚表愤慨,于是创作《日出》。
1936年6月,与鲁迅、巴金等77人共同签署《中国文艺工作者宣言》。同年秋作《原野》。
1937年5月,《日出》获《大公报》“文艺奖”。
1938年,夏秋之间与宋之的合作改编《全民总动员》,易名《黑字八十二》,同年10月上演。
1940年,上半年作《蜕变》、《正在想》,下半年作《北京人》。
1942年,年初辞去国立剧专职务,由江安到重庆。在复旦大学兼课,教授英语和外国戏剧。创作改编出四幕剧《家》和独幕剧《镀金》。
1943年1月,翻译莎士比亚名剧《柔密欧与幽丽叶》。
1946年,受美国国务院邀请与老舍一同赴美讲学。
1947年,2月由美国抵达上海。秋,电影剧本《艳阳天》完稿,自任导演,由文华公司拍摄。年底由中共地下党组织安排秘密离沪去香港。
1949年,在中共地下党组织安排下化装成商人,由香港乘船抵烟台解放区。4月,参加以郭沫若为团长的中国和平代表团,于捷克首都布拉格国民议会会场举行世界和平大会。同年,中华全国文学艺术工作者联合会成立,当选为常务委员。随后,中华全国文学工作者协会,中华全国戏剧工作者协会,全国电影工作者协会相继成立,分别当选为常务委员、编辑出版部负责人和委员。
1951年,北京人民艺术剧院宣告成立,任院长一职。
1954年,发表《明朗的天》。
1960年,创作并完成历史剧《卧薪尝胆》完成,后易名为《胆剑篇》。
1978年,五幕历史剧《王昭君》发表。
1996年,12月13日,因长期疾病,在北京医院辞世。
婚姻家庭
曹禺先后共有三位妻子,分别是郑秀、邓译生即方瑞、李玉茹。
郑秀是曹禺的第一位夫人,同时也是爱曹禺时间最长的一位痴情女子。她是曹禺清华大学的同学。1933年早春,在学校的校园戏剧活动中,曹禺让好友孙浩然出面,特别邀请郑秀出演英国剧作家高尔斯华绥的话剧《罪》,担任女主角,同时开始了对郑秀的热烈追求。曹禺被郑秀的美丽而打动,几次追求未果,最后在曹禺的一场大病中两人开始相恋。经过3年的爱情长跑,1936年11月26日,曹禺与郑秀于南京平仓巷德瑞奥同学会举行隆重订婚典礼。曹禺穿西式燕尾服,郑秀穿旗袍。靳以、巴金从外地赶来参加。巴金送上一个洋娃娃,郑秀非常高兴:“我捧到了一个金娃娃,家宝要没有巴金的赏识,《雷雨》不出版,还只是一个穷学生。”马彦祥、张天翼等也出席典礼。1937年春,曹禺与郑秀在长沙国立剧校举行简单婚礼,校长余上沅主婚,宾客有吴祖光等剧校师生,曹禺和郑秀正式结为夫妻。
曹禺和郑秀婚后不久,便和方瑞有了长达十年的婚外恋情。这段恋情从一开始就处于半公开状态,曹禺数次向郑秀提出离婚,此时郑秀已育有二女,坚决不离,但二人夫妻关系名存实亡,他们一直分居到1951年。郑秀在十分孤寂和痛苦中离婚。郑秀对曹禺的同窗好友张骏祥说:“过去我爱曹禺,嫁给了他,现在我还是爱他。我同意离婚,因为我希望他幸福”。郑秀于1989年10月去世,始终未再婚 。
1951年曹禺与方瑞正式结婚,直到文革时期。曹禺没遭到批斗,被下放到农场劳改。方瑞受到惊吓身体垮掉,靠大量服食安眠药才能入睡。1974年的一天,方瑞在自家床上离开了人世,临死时床上各处都散落着大量的安眠药片。
方瑞去世后,郑秀及曹禺的儿女们有意两人复合。而曹禺却在1979年和李玉茹结了婚,至此开始了他的第三段婚姻生活。李玉茹陪伴曹禺走完了最后一程,直到1996年曹禺去世。
個人作品
劇本
時間 | 著作 | 類型 | 出版社 | 備註 |
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1933年 | 雷雨[10] | 劇本 | 文化生活出版社 | 四幕劇 |
1936年 | 日出[11] | 劇本 | 文化生活出版社 | 四幕劇 |
1937年 | 原野[12] | 劇本 | 文化生活出版社 | 四幕劇 |
1940年 | 黑字二十八[13] | 劇本 | 正中書局 | 與宋之的合著 |
1940年 | 蛻變[14] | 劇本 | 商務 | 四幕劇 |
1940年 | 正在想[15] | 劇本 | 文化生活出版社 | 五幕劇 |
1941年 | 北京人[16] | 劇本 | 文化生活出版社 | 五幕劇 |
1942年 | 家[17] | 劇本 | 文化生活出版社 | 四幕劇 |
1948年 | 艷陽天[18] | 電影劇本 | 文化生活出版社 | |
1949年 | 曹禺戲劇集[19] | 劇本 | 文化生活出版社 | |
1954年 | 曹禺劇本選 | 劇本 | 人民文學出版社 | |
1956年 | 明朗的天 | 劇本 | 人文 | 三幕劇 |
1962年 | 膽劍篇 | 戲劇劇本 | 人文 | 與梅阡、于是之合作,曹禺執筆,五幕劇 |
約1970年 | 橋 | 劇本 | 文藝出版社 | 兩幕劇 |
1979年 | 王昭君 | 劇本 | 四川人民 | 五幕劇 |
戲劇理論
時間 | 著作 | 類型 | 出版社 | 備註 |
---|---|---|---|---|
1940年 | 編劇術 | 戲劇理論 | 正中書局 | |
1985年 | 論戲劇 | 戲劇理論 | 四川文藝 | |
1986年 | 曹禺論創作 | 戲劇理論集 | 上海文藝 |
散文書信
時間 | 著作 | 類型 | 出版社 | 備註 |
---|---|---|---|---|
年 | 散文集 | 散文集 | ||
年 | 書信集 | 書信集 | ||
1958年 | 迎春集 | 散文集 | 北京 | |
年 | 曹禺致李致書信 | 書信集 |
翻譯作品
時間 | 翻譯書目 | 類型 | 出版社 | 備註 |
---|---|---|---|---|
1944年 | 柔蜜歐與幽麗葉[20] | 劇本 | 文化生活出版社 | 英國莎士比亞著 |
作品年表
著作書目
時間 | 著作 | 類型 | 出版社 | 試讀 | 備註 |
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1933年 | 雷雨 | 劇本 | 文化生活出版社 | 試讀 | 四幕劇 |
1936年 | 日出 | 劇本 | 文化生活出版社 | 試讀 | 四幕劇 |
1937年 | 原野 | 劇本 | 文化生活出版社 | 試讀 | 四幕劇 |
1940年 | 編劇術 | 戲劇理論 | 正中書局 | ||
1940年 | 黑字二十八 | 劇本 | 正中書局 | 試讀 | 與宋之的合著 |
1940年 | 蛻變 | 劇本 | 商務 | 試讀 | 四幕劇 |
1940年 | 正在想 | 劇本 | 文化生活出版社 | 試讀 | 五幕劇 |
1941年 | 北京人 | 劇本 | 文化生活出版社 | 試讀 | 五幕劇 |
1942年 | 家 | 劇本 | 文化生活出版社 | 試讀 | 四幕劇 |
1948年 | 艷陽天 | 電影劇本 | 文化生活出版社 | 試讀 | |
1949年 | 曹禺戲劇集 | 劇本 | 文化生活出版社 | 試讀 | |
1954年 | 曹禺劇本選 | 劇本 | 人民文學出版社 | ||
1956年 | 明朗的天 | 劇本 | 人文 | 三幕劇 | |
1958年 | 迎春集 | 散文 | 北京 | ||
1962年 | 膽劍篇 | 戲劇劇本 | 人文 | 與梅阡、于是之合作,曹禺執筆,五幕劇 | |
約1970年 | 橋 | 劇本 | 文藝出版社 | 兩幕劇 | |
1979年 | 王昭君 | 劇本 | 四川人民 | 五幕劇 | |
1985年 | 論戲劇 | 戲劇理論 | 四川文藝 | ||
1986年 | 曹禺論創作 | 戲劇理論集 | 上海文藝 |
翻譯書目
時間 | 翻譯書目 | 類型 | 出版社 | 試讀 | 備註 |
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1944年 | 柔蜜歐與幽麗葉 | 劇本 | 文化生活出版社 | 試讀 | 英國莎士比亞著 |
文學特點
戲劇結構
矛盾冲突是曹禺戏剧结构的核心,曹禺早期戏剧的结构设置紧紧围绕矛盾冲突展开,冲突多变且因剧而宜。在多变戏剧冲突下,曹禺早期剧作有共同的精神内质的,即对原始野性的讴歌赞美。如《原野》中描绘的原始的美,仇虎在原始森林中奔跑,“大地轻轻地呼吸着,巨树还那么严肃,险恶地伫立当中。”但是,对原始野性的讴歌赞美在曹禺后期剧作中退却消失,戏剧冲突也随之匮乏。 而其剧作的整体结构模式则是由锁闭世界和旁逸而出的新世界构成。曹禺以“家”作为锁闭世界的表达方式,而以“出走”作为走出锁闭世界、寻到新世界的手段。其早期剧作结构模式的发展过程正是新世界逐步战胜锁闭世界的过程,这一过程生动的体现在里《雷雨》到《北京人》的创作过程中,《雷雨》是封闭式的代表作,而后的《日出》、《原野》则开始体现在封闭世界缝隙中寻找新世界,随着锁闭世界的崩溃,新世界成为丰体结构模式。同时曹禺善于化用戏剧情,情节是戏剧结构的重要因素。剧作构思首要来自对生活素材、印象的重新组合,但是,对固有戏剧情节化用、重构和再创造也是剧作构思的一重要来源。曹禺剧作的诸多情节正是来自对中外戏剧情节的化用和重构。戏剧情节的化用是曹禺剧作结构的一大特色。 剧作结构的诗化则是曹禺戏剧的另一大特点。追求诗性是中国现代话剧的发展方向,曹禺曾说过《北京人》是他当诗来写的,而另一部剧作《雷雨》虽然并非有意为之,依然存在浓厚的诗意,这使得《雷雨》的环境氛围描写显得异常郁闷但是极富深意。在中国传统文化浸染与西方戏剧的借鉴下,曹禺注重诗意与剧作结合,取得了很高成就。曹禺剧作结构的诗化主要体现于语言和戏剧性情境。
語言風格
曹禺的戏剧语言极具特色,从而使得他在处理戏剧冲突当中,能深入剧中人的内心世界,或则表现人物与人物之间的心灵交锋,或则刻画剧中人内心的自我交战。表面的争执、外部的冲突都包蕴着剧中人的内心交战。一切外在的冲突、争辩与日常生活场景,都是为了酝酿、激发与表现内心冲突。
语言个性鲜明的性格化是优秀戏剧的一大特色,同时也是曹禺戏剧的一大特点,曹禺笔下的人物个性化语言,非常突出。如《日出》中李石清:“你简直就是个大废物”,这个世界不是替你这样的人预备的。”寥寥数字,充分地暴露了李石清阴险卑劣、残忍无情、无耻的思想性格。《日出》中这样的几乎没有特别拗口的台词,做到了通俗易懂,精练深刻。而且,台词里充满了精妙的停顿和省略,使观众随着剧情的发展完全进入台词所创设的情景中。
戏剧语言的动作性指剧中人物不仅表现出在说话,而且出表现人物自身的心理活动、思想感情,它是和手势、表情、形体动作结合在一起的`,推动着剧情的发展。而曹禺的语言恰巧也有富于感染力的动作性,如《原野》第三幕仇虎在森林中逃跑的幻觉描写,曹禺别开生面地展示了仇虎的内心悲剧冲突,重现了他所遭受的种种不公,他在种种幻觉纠缠下拼命挣扎、苦斗,反抗意志愈益顽强。 另外蕴含着丰富的潜台词也是曹禺惯用的手法,在《雷雨》中,优秀的潜台词比比皆是如:大海打周萍时所说的“你准备好了?”就是指你是准备好跑了呢?还是准备好挨打了呢?
曹禺的语言也是抒情、诗意的。曹禺在创作中运用了一些诗的语言技法如比喻、象征、含蓄等的综合运用,使他的戏剧语言具有浓厚的抒情性。在剧本中,曹禺喜欢对他所描绘的人物进行外貌、性格和身世的具体描述,对人物生活的场景作祥细的说明和描绘。这种语言如同叙事诗一般,具有浓厚的抒情性。那象诗一样的语言,具有浓厚的抒情性,意蕴深厚,发人深思,耐人寻味,达到情景交融的艺术效果。曹禺决不是孤立地、静止地撰写人物台词,而是让人物身临其境地讲话,将刻划人物内心活动的台词同舞台效果、布景的描绘紧紧地联系在一起,产生强烈的戏剧效果。《雷雨》便是是当做诗来写的,其中的许多台词准确地展现了人物的性格,抒发了人物的内心情感。繁漪是一个“五四”以后的资产阶级女性,聪明、美丽,有追求自由和爱情的要求;但任性而脆弱,热情而孤独,饱受精神折磨,渴望摆脱自己的处境而又只能屈从这样的处境,正象作者所说,她陷入了“一口残酷的井”。繁漪在第二幕中那段著名的独白,简直就是一首贮满愤懑与渴望:热极了,闷极了,这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山的口、热烈烈地冒一次,什么我都烧个干净,当时我就再掉在冰川里,冻成死灰,一生只热热地烧一次,也就算够了。我过去的是完了,希望大概也是死了的。哼,什么我都预备好了,来吧,恨我的人,来吧,叫我失望的人,叫我忌妒的人,都来吧,我在等候着你们。繁漪在“宇宙残酷的井里”拼死攀援的艰辛与焦灼、压抑与烦闷,“爱起你来像一团火”,“恨起你来也像一团火”的炽烈阴鸷的个性也都熔铸在这诗里。
個人影響
文藝影響
曹禺在把欧洲近代戏剧的写作技巧运用于中国的话剧创作,表现中国社会现实方面;在塑造鲜明独特的人物形象,特别是女性形象方面;在使剧本富于激情和诗意,特别是悲剧艺术的建树方面;在把生活中的口语加工成文学语言,使对话艺术趋向完美方面,以及在使剧本同时具有可读性和可演性等方面,都取得了重大的成就。他的《雷雨》的出现昭示着中国有了第一部可与外国经典戏剧比肩的作品。
曹禺的作品不仅在国内不断出版和上演,受到读者和观众的欢迎,一些剧作已被译成日、俄、英等文字出版,并在许多国家上演,也受到国外读者和观众的好评,并因此在国内外产生了深厚的影响。
曹禺的《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》等经典剧作,使中国现代话剧剧场艺术得以确立,并在中国的观众中扎根,使中国的现代话剧由此走向成熟。曹禺既是现代话剧真正意义上的奠基人,也是现代话剧艺术的一座高峰,他的剧作影响、培养了几代中国剧作者、导演、演员,在中国现代话剧整体面貌上打上了自己的印记。
教育影響
曹禺作为卓越的戏剧教育家,为推动我国文学艺术事业和戏剧事业的繁荣发展所建立的不朽功勋。1936年至1941年,曹禺在中国第一所国立剧校任教6年,为我国培养了一批又一批戏剧专门人才。解放后,曹禺长期兼任中央戏剧学院负责人,一直关心中戏的教育与建设,热情鼓励和支持艺术学子的追求和创新。
人物評價
趙朴初:「藝海誨人曾見雷鳴四海,文章華國長如日出東方。」
胡絜青:「戲劇音容炳後世,終生浩氣反帝封。」
《大公報》文藝獎審查委員會:「他由我們這腐爛社會層里雕塑出那麼些有血有肉的人物,責貶繼之以撫愛,真像我們這時代突然來了一位攝魂者。在題材的選擇,劇情的支配,以及背景的運用上,都顯示着他浩大的氣魄、這一切都因為他是一位自覺的藝術者,不尚熱鬧,卻精幹調遣,能夠透視舞台效果。」
孫慶升:「文明戲的觀眾,愛美劇的業餘演員,左翼劇動影響下的劇作家」
朱棟霖:「中國現代戲劇的奠基人。」
余秋雨:「曹禺作為一位戲劇大師,不僅是中國話劇藝術的奠基者,而且是20世紀世界話劇藝術發展的一個傑出代表。」
于是之: 「他是劇作家,更是一位詩人,一位現實主義的戲劇詩人。他的作品情理交融,詩意濃郁,鮮明地表現出在追求戲劇的詩的境界。」
解璽璋:「曹禺的戲劇創作活動開始得很早。《雷雨》是他的第一部作品,創作於1933年,那一年他24歲,是個將要從清華大學畢業的學生。如果從他翻譯外國劇本算起,那就更早了,大約只有20歲左右。但是,他的創作一旦開始,便如油井噴發一樣,不僅強勁有力,而且源源不斷。繼《雷雨》之後,1936年,創作《日出》;1937年,創作《原野》;1939年,創作《蛻變》;1940年,創作《北京人》。至此,他一生中最重要的作品已全部完成,他在中國戲劇史上的不可替代性已經確立,他已經像一座豐碑矗立起來,而且,至今也還沒有人能夠超越。而那時,他只有31歲,剛過了而立之年。」
曹禺作為中國新文化運動的開拓者之一,與魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍齊名。他是中國現代戲劇的泰斗,戲劇教育家,歷任中國文聯常委委員、執行主席;中國戲劇家協會常務理事,副主席;中國作家協會理事,北京市文聯主席;中央戲劇學院副院長,名譽院長;北京人民藝術劇院院長等職務。作為戲劇教育家,他為中央戲劇學院的創建,為戲劇影視人才的培養作出了特殊的貢獻;作為北京人民藝術劇院的創建者之一,他和大家一道,歷經半個世紀的奮鬥,把北京人藝建成了一個具有中國演劇體系和風格的聞名於世的劇院;作為一個天才的演員,他所創造的每一個角色,都給人留下了難忘的印象。1934年曹禺的話劇處女作《雷雨》問世,在中國現代話劇史上具有極其重大的意義,它被公認為是中國現代話劇成熟的標誌,曹禺先生也因此被譽為「東方的莎士比亞」。
曹禺在世界戲劇文化史有其地位。曹禺的作品不僅受到中國觀眾的歡迎,也受到世界各國觀眾的青睞。他的劇本被翻譯成多國文字,並以影視、京劇、歌劇、花鼓戲、音樂劇、芭蕾舞劇等藝術形式,在美國、蘇聯、日本、越南、朝鮮、韓國、新加坡、馬來西亞、蒙古、香港、澳門等國家和地區演出,在世界範圍內影響廣泛。他多次訪問蘇聯、日本、印度、美國、英國、法國、瑞士等國家,為傳播中國文化作出了積極貢獻。1984年,法國總統密特朗授予曹禺法國最高榮譽軍團勳章,以獎勵他為中法文化交流所做的貢獻 。
軼事典故
刪改台詞
1954年春天,北京人艺排演《雷雨》,这是新中国成立以后的第一次。作为剧作者和院长的曹禺,竟对台词做了比较大的删改。
第二幕,蘩漪原来有这样一大段独白——“热极了,闷极了,这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山的口,热烈烈冒一次,什么我都烧得干净,当时我就再掉在冰川里,冻成死灰,一生只热热地烧一次,也就算够了。我过去的是完了,希望大概也是死了的。哼!什么我都预备好了,来吧,恨我的人,来吧,叫我失望的人,叫我忌妒的人,都来吧,我在等着你们。”
这段独白一共有156个字,结果被删改成——“热极了,闷极了,这样的生活真没法子过下去了。”这段删改后的独白只剩下了20个字。大约,真可以叫做“精益求精”了。
臨終遺憾
曹禺最后的日子里,前后在北京医院住了8年,在此期间他的灵魂深处,始终没有离开过文学创作,自然主要是戏剧创作。老师手边一直有好几个本子,其中有活页本、小笔记本、学生用的横格本……里边的内容很丰富繁杂,有他的断想,有日记,有人物的对话,有写出的诗,更多的是他想写的剧本之提纲等。
那段时间,曹师的枕头边上常常放着《托尔斯泰评传》之类的书。他看起来很是认真,很有兴致。有时,他看着看着突然一撒手,大声说:“我就是惭愧啊,你不知道我有多惭愧。”“我要写出一个大东西才死,不然我不甘。我越读托尔斯泰越难受。你知道吗?”
後世紀念
曹禺祖居
曹禺祖居暨曹禺祖居博物馆,是在2010年曹禺先生诞辰100周年之际,由湖北省潜江市人民政府投资兴建的,坐落于潜江市章华北路,曹禺文化产业园“梅苑”内,占地面积2.9万平方米,建筑面积3494平方米 。
祖居内的“厅屋”、“堂屋”、“德馨堂”、“塾馆”及“万德尊卧室”、 “台屋”等26间厅室是根据《万氏家谱*祖居》所记载的景况复原的,展出“曹禺家族谱牒”及曹禺祖上所留家什、农具等2000余件(套)。展线长820米,向人们展示了一代戏剧大师曹禺先生祖上耕读人家、书香门第的家族历史 。
曹禺祖居通过大量图片、文字、实物、音像、视频、雕塑等形式,集中展现了曹禺先生耕读世家的历史形态。曹禺祖居的落成,为世人了解曹禺,为国内外专家学者研究曹禺提供了珍贵的资源 。
天津故居
曹禺故居位于天津市河北区民主道东侧。是一栋坐东朝西,砖木结构的二层小楼,始建于清末。2008年被天津市政府列为重点文物保护单位 。
紀念館
曹禺纪念馆位于湖北省潜江市的曹禺公园内,收藏曹禺人文资料3000余件,是目前国内纪念曹禺规模最大、拥有资料最丰富的专业纪念馆 。
曹禺纪念馆坐落於湖北省潜江市风景优美的曹禺公园内,它是馆藏资料丰富、具有较高艺术品位,也是我国最大的一所纪念曹禺的专业展馆,它将成为目前我国唯一的一所综合展示曹禺杰出贡献和影响世界的展览馆。曹禺纪念馆的前身为创建於1989年的潜江市曹禺著作陈列馆。时隔15年,为了迎接中国(潜江)曹禺文化周,进一步整合和开发曹禺人文资源,2013年相关部门整合资源修建了曹禺纪念馆 。
曹禺纪念馆共两层,馆舍面积为3000平方米。第一层气势恢弘的大厅中央屹立着曹禺铜像,两侧石壁之上镌刻着《曹禺生平》和曹禺的名篇《我是潜江人》,大厅右侧是取自曹禺的父亲万德尊的诗词集《杂货铺》之名的参观接待厅,左侧是名人书画厅。第二层中央是取自曹禺名剧《雷雨》和散文集《迎春集》之名的会议厅和会客厅,两个主体展览厅位居其左右。这里珍藏着曹禺的著作、手稿、照片等各类实物资料3000余种(件),3个展区473米展线,按创作篇、演出篇、管理篇、教育篇、知音篇、乡情篇、缅怀篇等章,运用声光电等技术手段,全面介绍了曹禺的生平、创作及其剧作的广泛影响,充分展示了一代戏剧大师的人文魅力 。
冠名獎項
曹禺戲劇文學獎
曹禺戏剧文学奖创办于1980年,曾名全国优秀剧本奖、曹禺戏剧文学奖、中国曹禺戏剧奖等,2005年改名为中国戏剧奖·曹禺剧本奖,两年一届,是中国戏剧剧本创作的最高奖,在戏剧界具有崇高的声誉和广泛的影响。30多年来,曹禺戏剧文学奖评选了400余部优秀剧作,推出了数百名优秀作家,为中国戏剧创作的繁荣发展作出了重要贡献 。
研究書目
時間 | 研究書目 | 作者 | 出版社 |
---|---|---|---|
1943 | 曹禺論 | 肖賽 | 成都燕風出版社 |
1960 | 曹禺研究資料匯編 | 山東師院中文系 | 山東師院中文系編版 |
1981 | 曹禺劇作論 | 田本相 | 戲劇 |
1984 | 曹禺的戲劇藝術 | 辛憲錫 | 上海文藝 |
1986 | 曹禺論 | 孫慶升 | 北大 |
1987 | 論曹禺的戲劇創作 | 朱棟霖 | 人文 |
1988 | 曹禺傳 | 田本相 | 十月 |
1988 | 曹禺劇作藝術探索 | 華忱之 | 四川文藝 |
人物編入
《简明曹禺词典》 《汉英中国文学词典》 《简明巴金词典》 《中国当代文艺名人辞典》 《中国当代文化名人小传》 《中国当代文学辞典》 《中国现代文学词典·第三卷 戏剧卷》 《中国当代文化艺术名人大辞典》 《中国抗日战争大辞典》 《20世纪中华人物名字号辞典》 《周恩来大辞典》 《中国近现代人物别名词典》 《文学百科大辞典》 《二十世纪中华文学辞典》 《中华当代文化名人大辞典》 《中外文学名著词典》 《中国艺术家辞典·现代第一分册》 《中国文学大辞典·第七卷》 《民国人物大辞典》 《中国现代作家评传·第二卷》 《20世纪中国文学图典》 《中国中学教学百科全书·语文卷》