铃鼓咖啡馆中的阿格斯蒂娜·塞加托里

铃鼓咖啡馆中的阿格斯蒂娜·塞加托里是梵高在1887年绘制的一幅油画。上面是铃鼓咖啡馆的女老板阿格斯蒂娜·塞加托里。这个咖啡馆是当时包括梵高在内的一些巴黎艺术家常常聚集的场所，梵高本人曾在这座咖啡馆里展出他的日式风格作品。后来咖啡馆破产倒闭，梵高的作品也被债主扣押。

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画作

女人坐在小桌前这一意象曾多次被印象派画家如德加和马奈运用。画中的桌椅呈铃鼓状，阿格斯蒂娜·塞加托里背后墙上是梵高的日式风格作品，这些作品在1887年2月开始展览于此。

对亮色的大胆运用标志著梵高从早期画风中走出，在这一年末完成的《唐吉老爹》上这一风格体现更为突出。

画作女主角

位于巴黎蒙马特高地的铃鼓咖啡馆（Café du Tambourin），与新雅典咖啡馆（Café de la Nouvelle Athenes）一样，曾是现代派艺术家们的天堂。铃鼓咖啡馆的女老板阿格斯蒂娜·塞加托里曾是荷兰后印象派画家文森特·梵谷（Vincent van Gogh，1853-1890）的情人，梵谷为她创作过一幅“独酌肖像”：油画《铃鼓咖啡馆中的阿格斯蒂娜·塞加托里》。

1886年，33岁的梵谷离开荷兰，来到巴黎。在巴黎期间，梵谷流连于铃鼓咖啡馆，只因爱上了这位比自己年长整整一轮而风韵犹存的义大利女子。在创作这幅“独酌肖像”的同一年，1887年，梵谷还画过一幅《义大利女子》，其模特也是阿格斯蒂娜。

在“独酌肖像”中，梵谷将阿格斯蒂娜描绘成一位特立独行的现代女性，她不受世俗羁绊，早已解放了自我。而在《义大利女子》肖像中，身著传统服饰、手持两朵小雏菊的阿格斯蒂娜摇身一变成为一个姑娘——正是二十多年前只身从义大利威尼斯南部小城安科纳来巴黎闯荡的阿格斯蒂娜本人。虽然在梵谷创作这幅油画时，阿格斯蒂娜已经快46岁了，但梵谷描绘的也许是他心目中那位少女阿格斯蒂娜。