陳鴻壽檢視原始碼討論檢視歷史
| 陳鴻壽 | |
|---|---|
| 出生 | 1768年 |
| 逝世 | 1822年 |
| 國籍 | 中國 |
| 籍貫 | 淅江杭州 |
| 知名作品 | 《種榆仙館印譜》,《桑連理館集》 |
陳鴻壽，
人物簡介
陳鴻壽（1768一1822)，清代篆刻家,書晝家,制陶家.字子恭號曼生,又號曼公,別號種榆道人,夾谷亭長,浙江錢塘(今杭州)人.陳士播孫.仁宗嘉慶六年(1801)拔貢,官淮安同知.篆刻繼杭郡四名家丁敬,奚岡,黃易,蔣仁.取法秦漢,擅切刀,縱肆爽利,浙中人多宗之,並對後來取法浙派者影響頗深.為西冷八人家之一.[1] 官溧陽縣時,曾設計有紫砂壺樣十八式,由制陶家楊彭年為之制茶具,經其刻詩詞書書壺身刻「阿曼陀室」銘文,風行一既有「曼生壺」之稱.亦擅竹刻,篩亂凡詩文書畫,不必十分到家,乃見天趣.詩文書晝皆以資勝,以學古受知於阮元,尤嗜摩崖碑版.行楷有法臣,八分書簡占超逸.畫山水不著筆,悠然意遠,在姚雲東(公綬),程孟陽(嘉燧)間,兼工花卉,蘭竹,與陳豫鍾齊名,世稱「二陳」.著有《種榆仙館印譜》,《桑連理館集》等.1935年上海中華書局出版《陳曼生花卉冊》影印本.作品欣賞
清代中晚期書家作大字行草軸，或拘泥於館閣體之規整平正，少放逸渾樸之姿；或沉迷於碑版的生拙奇崛，多造作誇張之態。在這種時代背景下，陳鴻壽此作尤顯珍貴。
藝術造詣
陳鴻壽於藝術涉獵廣泛，而且造詣極高，為著名的「西泠八家」之一。他的篆刻出入秦漢，繪畫精于山水、花卉，書法以隸書最為著名。他的書法以隸書和行書最為知名。他的隸書清勁瀟灑，結體自由。穿插挪讓，相映成趣，在當時是一種創新的風格。他廣泛學習漢碑，尤其善於從漢摩崖石刻中汲取營養，在用筆上形成了金石氣十足、結體奇特的個人面目。筆畫圓勁細插，如銀畫鐵鈎，意境蕭疏簡淡，雄渾瓷肆，奇崛老辣。陳鴻壽的隸書較之以往的隸書具有「狂怪」的特點，說明他有創新的勇氣和才能,但在結字和章法上，用筆仍然屬守古法,筆筆中鋒，力透紙背。
人物生平
陳鴻壽最初似乎是作為一個一般的政治人物出現於世人面前的，對於他在朝廷為官的方面，我們了解得不甚多，只知他曾任江防同知和海防河務同知，還曾作宰溧陽，後又了解他還在贛榆任知縣。在贛榆縣（近山東的江蘇海州地區）時曾「捕鹽梟，築橋樑」，更重要的是他在當地治理河道有方，據光緒二十年（1894年）《贛榆縣誌》記載：「陳鴻壽，浙江錢塘人，拔貢。清廉有惠政。先是大沙河壅塞水漲，軋溢沒田廬，鴻壽之官即蠲金為倡，刻日疏 ，河以暢通，民無水患。書法宗董其昌，人至今珍之。」 陳鴻壽曾有過較長時期的政壇磨鍊。據記載：「陳鴻壽……性愛交遊，於學多通解。自以為無過人者，遂壹意篆、隸、行、草書，為詩不事苦吟，自然朗暢。阮元撫浙時，方籌海防，鴻壽隨元輕車往返，走檄飛草，百函立就。暇與諸名士刻燭賦詩，群以為不可及。官溧陽知縣，仿龔時兩家法為茗器，撰銘詞手鐫之，一時有曼生壺之稱。與蘇家石並垂雅故也。」另據介紹，「陳鴻壽初以古學受知於阮芸台尚書，尚書撫浙時，與從弟雲伯同在幕府，有二陳之稱」，從此處可見他是以幕僚之身步入政壇的。