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陶瓷器是陶器與瓷器的總稱。經陶土或瓷土用水和成漿，然後注漿於模型翻製成形體，再置於空氣中乾燥後經窯燒、施釉、著色彩飾，重新燒製而成。 簡稱為「陶瓷」。
陶瓷器，也作陶磁器，是用泥（陶泥或瓷泥）勾水成泥漿，製成器皿的形狀，待乾燥後再放入爐燒成一件件器皿的工藝. 製成品會叫做陶器或瓷器. 陶器一般用黏土或陶土經捏製成形後燒製而成；瓷器則由瓷石、高嶺土等組成，外表施有釉或彩繪的物器，需經過高溫（約1200℃–1400℃）的窯內燒製，源於中國.[1]
目錄
所謂陶瓷器
所謂的陶瓷器，係指以黏土塑形，再經燒製成形之器物。依據所用黏土的種類以及燒成後胎體的硬度、密度、吸水性和是否施釉等物理條件，可大致區分為土器、炻器、陶器及瓷器。然上述分類，並無嚴格標準，中國、日本、韓國與歐美在區分界定上，均存在差異。
土器
以黏土塑形，但不施釉，以約攝氏700～800度的低溫燒成。質地鬆脆且吸水性高（10％以上），但因具備高耐火性之特點，適合用於炊煮與貯藏。代表性的例子有中國的紅陶、彩陶及日本的繩文(Jomon)土器、彌生(Yayoi)土器等。在中國，具備上述特徵的土器，通常被冠以「陶器」之稱。
炻器
為英語stoneware之日文語譯。用以指稱以黏土成形，並在攝氏1200～1300度高溫下燒成的器物。在歐美，不論是否施釉，統一將這類非白色胎體的硬質器物稱為炻器，其中也包含青瓷。在日本，則主要指稱備前(Bizen)、信樂(Shigaraki)及常滑(Tokoname)等窯所燒造之無釉高溫陶器。
陶器
使用含玻璃成分（矽酸）的陶土成形，施釉後，以約攝氏800～900度至1200度燒成，胎體堅硬。在日本，廣義的陶器分類上，包含須惠器(Sueki)、備前(Bizen)、信樂(Shigaraki)、常滑(Tokoname)等高溫陶器。
瓷器
以玻璃成分（矽酸）含量高之瓷土塑形，施釉後，在約攝氏1300度的高溫下燒造，燒成後之釉與胎體近似玻璃狀態，透光性佳且幾乎不具吸水性（0.5%），叩擊後能發出如金屬般的清脆聲響。中國歷史上，多用「瓷」字表示。有時也使用「磁器」指稱河北磁州窯生產之製品。[2]
台灣光復後的陶瓷歷史年表
1948年 許自然研發出台灣第一片砂輪
1958年 「中華藝術陶瓷公司」成立在北投，製作仿古陶瓷
1968年 禁燃生煤，北投窯業沒落
1969年 許自然引進日本陶瓷原料，改良陶瓷品質
1971年 鶯歌使用天然氣燒製陶瓷
1972年 許自然創辦「市拿陶藝有限公司」製作仿古陶瓷
1976年 薇拉颱風來襲，北投土遭政府下令禁採
1977年 鶯歌陶瓷業引進義大利快速滾軸窯生產磁磚
＊＊＊１９６０－７０年代的台灣陶瓷業者甲進瓦斯天然氣使用瓦斯窯之後，產品由石陶器晉升為瓷器，隨後採用電窯、自動道窯等機械他的窯燒技術，使製陶技術由手工走向產，品質也大為改進，製品以日用陶瓷、碗盤、仿古陶瓷與西洋玩偶為新方向。
1981年 「中日現代陶藝作家作品展」激發陶藝界對本土陶藝發展的省思
1985年 台北市立美術館舉辦「國際陶藝展」
1986年 國立歷史博物館舉辦第一屆「中華民國陶藝雙年展」
1989年 板橋縣立文化中心「現代陶藝館」成立
2000年 台北縣立鶯歌陶瓷博物館成立
＊＊＊１９８０年代，台灣在陶瓷業的表現，以外銷裝飾陶瓷、仿古瓷器最為知名，特別是鶯歌的仿古花器名震中外，也是現代陶藝逐漸壯的時期，在台灣陶瓷史頁上，可說是陶瓷發展的年代！[3]
陶器和瓷器的差異點
1. 原料不同:作為人類最古老的發明之一，陶器的原料就是黏土或是陶土（你沒看錯，就是這麼簡單，沒有什麼黑科技在裡面）。瓷器則是在陶器製作的基礎上，使用高嶺土做為原料製作出來的。高嶺土跟陶土最大的不同，就是富含較多的長石、矽石等矽酸鹽礦物。
2. 燒製溫度:陶器的燒製溫度大多落在900〜1,200度之間，瓷器通常都在1,200度以上的高溫燒製。簡單記憶就是：瓷器的燒製溫度比陶器高。
3. 硬度不同:因為原料和燒製溫度的差異，陶器的硬度會比瓷器來得差，胎質比較粗疏，敲擊時聲音鈍鈍的，斷面吸水率高；瓷器的胎質堅固緻密，斷面基本不吸水，敲擊時聲音清脆。
4. 透明度:瓷器都具有半透明的特色，陶器即便胎體再怎麼薄也不會具有透明度。
5. 保溫性:陶器雖然在結構上比較鬆散、氣孔較多，但也正因為富含了許多的氣孔，等於在器皿中有無數的空氣層隔絕了熱能的傳導，進而讓陶器的蓄熱性比瓷器來得更好，即使熄火後也能利用器皿本身的餘溫繼續加熱，讓食物料理端上桌後也能保持熱度。所以冬天時婆婆媽媽們燉煮食物愛用的砂鍋、土鍋（となべ，這其實是日文的漢字，跟砂鍋是一樣的意思，只是我們中文拿來用了），其實就是屬於陶器的一種，差異只是在陶器的製作過程中多加入一定比例的「砂」，來加強陶器的強度，並賦予陶器需要的色彩。[4]
成形方法
陶瓷器有各式各樣的成形方法，依據胎土（精煉後適於製瓷作陶之胚料）的性質和器型，而擇取不同之成形方式。
手捏
不用轆轤與模具，直接以手捏方式為器物塑形。用於新石器時代之土器製作，是最為古老的成型方法。
泥條盤築
將胎土揉搓成泥條狀，再一段一段向上盤卷，最後針對接合處加以整形加固。多用製作土器與大型陶器（如甕類）等。
泥板貼合
將胎土壓製成板狀，再予以貼合成形。多用於方形或帶稜角的器物之塑形製作，如方瓶、方盒等。
模具壓製
於土製或木製之模具中，填入或注入胎土，再壓製成形之法。適用於大量生產，或製作雕塑類之複雜器型。
轆轤拉胚
將胎土置於轆轤上，利用轆轤旋轉時之離心力，再配合雙手動作，將胎土拉薄拉高，形塑出理想造型。而轆轤的構造、驅動轆轤旋轉之方式以及轆轤的旋轉方向，也根據地域不同而有所差異。以轆轤旋轉拉胚成形之方式，與單純使用迴轉台進行陶胚表面修整（修胚）有所不同。
拍壓敲擊
以泥條盤築方式作出基礎器型後，為進行調整補強，而在器物內側墊上擋板，再從外部以板狀工具敲擊拍壓器表以形塑器型的一種方式。敲擊板之表面經常刻意維持不平整的凹凸，用以防止敲擊時的胎土沾黏，也因此在器表上留下如紋樣一般的痕跡。這些因為敲擊而殘留下來的凹陷與凸起，增加了器物的表面積，作爲炊煮器具使用時，有利於更好的火力循環。[5]
鶯歌陶博館彩繪陶作
- 《粉彩百猴觀音瓶》，瓶身粉彩百猴覓食、嬉鬧、玩水生動的千姿百態，是必看作品之一。
- 《荔枝藍鵲頸瓶》彩繪姿態優美的臺灣國鳥藍鵲，搭配火紅瑞澤的荔枝，組合出具時代特色的新樣式。
- 將陶瓷設計原圖稿與彩繪作品比肩展出，讓觀眾一睹激盪的設計思路。
視頻
參考資料
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