毛奇龄查看源代码讨论查看历史

毛奇龄（1623年－1716年），原名甡，又名初晴，字大可，又字于一、齐于，号秋晴，又号初晴、晚晴等，萧山城厢镇（今属浙江）人。生于明天启三年，卒于清康熙五十五年，享年九十四岁。以郡望西河，学者称“西河先生”。清初经学家、文学家。

生平简介

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十三岁应童子试，名列第一，被视为“神童”

毛奇龄四岁识字，由其母口授《大学》，即能琅琅成诵。少时聪颖过人，以诗名扬乡里，十三岁应童子试，名列第一，被视为“神童”。与兄长毛万龄并称为“江东二毛”。 康熙初年,"通海案"发,为躲避追捕,易名王彦,字士方,流亡十馀年。明亡，清兵南下，他与沈禹锡、蔡仲光、包秉德避兵于县之南乡深山，筑土室读书。

生性倔强而恃才傲物,遭几度诬陷

毛奇龄生性倔强而恃才傲物，曾谓：“元明以来无学人，学人之绝于斯三百年矣。”评判言词过激，得罪人多，因此仇家罗织罪名，遭几度诬陷。后辗转江淮，遍历河南、湖北、江西都曾有他的行踪。但也因为如此，毛奇龄先后结识阎若璩、姚际恒、朱彝尊、施闰章等人，彼此唱和论学，对他的学术之路，产生了极大的助益。 与李样、邵廷采等学者交游。返里后,得友人姜希辙之助,输赀为廪监生。

辞职归隐，专心著述

康熙十八年（1679年）举博学鸿儒科，授翰林院检讨。其间以《古今通韵》1卷进呈，得到赞赏，诏付史馆，纂修《明史》。在馆七年间，毛奇龄负责撰写弘治、正德两朝纪传以及《盗贼》、《土司》、《后妃》各大传。康熙二十四年（1685年）任会试同考官。 康熙二十六年（1687年）因两膝肿胀，关节僵硬，辞职归隐，与兄长毛万龄同住，此后潜心学术，著述授徒。曾结识汤斌，与阎若璩等多有辨难。从学者甚多，著名的有李塨、邵廷采等。

遇有异说，必“搜讨源头”“字字质正”

毛奇龄治学，有著极高的标准。曾说：“元明以来无学人，学人之绝于斯三百年矣。”因此，他博览群书，不论经学或词章，皆有所成。读书每遇异说，必定“搜讨源头、“字字质正”，强调治经须以原文为主，不可掺杂别家述说。且多坚持个人的独特见解。

他的学问，可分由【经学、义理】两方面讨论

在【经学】方面，毛奇龄非常重视《大学》的研究，共有四本相关著作，其中《大学知本图说》最为重要。尽管与朱熹一样重视《大学》，毛奇龄不能容忍朱熹对《大学》的改动和解释。在他看来，朱熹对《大学》“为之割之析之，迁徙颠倒，确然指定为孰经孰传，孰言孰意，孰衍当去，孰阙可补”的做法为“经祸”。毛奇龄反对朱熹指定《大学》作者的做法，批评其对《大学》分章别序的做法，更不同意其对《大学》“格物致知”的解释。 毛奇龄以考证训诂结合义理诠释的方式，重新注解《大学》，形成了他自己特有的《大学》学系统。著名的乾嘉学者阮元，曾盛赞毛奇龄对乾嘉学术有开山之功，原因就在于此。 在【义理】方面，毛奇龄对程朱理学多所批判，连“道学”一词，都被他认定是“道家之学”。真正的孔孟圣人之学，应该要称为“圣学”。而学习成为圣贤的方法，不过是“忠恕”二字而已。他还写了一部《仲氏易》，把宋人讲的《易经》推倒了。

文学成就

毛奇龄不但是经学家，还精通音韵学。也是文学家、善于诗词、歌赋、骈文、散文。又是文学批评家，对诗词创作的理论，颇有见地。音乐造诣也相当高，通晓音律，著有《竟山乐录》、《乐本解说》。清初儒者张履详，还曾经特地前来跟随他学习乐律。此外，他对地方志也有研究，著有《湘湖水利志》、《萧山县志刊误》。他的书法也是一绝，是很具有代表性的文人书法家，在清初很受到推崇。

自撰墓志铭，“不冠、不履，不易衣服，不接受吊客”

毛奇龄生前交代儿孙，在他死后，必须“不冠、不履，不易衣服，不接受吊客”。他甚至还替自己撰写了墓志铭。有趣的是，当时七十岁的毛奇龄，却迟至二十四年之后，才以九十四岁的高寿，离开人间。

一生著述甚富,遗著由学生编为《西河全集》，共493卷

毛奇龄一生著述甚富，收录于《四库全书》的就有52种。他的遗著由学生编为《西河全集》，共493卷，系诸子及门人所著的文章编辑成集，分为《经集》和《文集》二部。其当归于集部者，文119卷，诗50卷，词7卷。另有《诗话》8卷，《词话》2卷。 较为人熟知的，有《古文尚书冤词》、《仲氏易》、《四书改错》’《大学知本图说》等等。

毛奇龄的诗作

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毛奇龄的诗作，体式多样，不乏佳作。如五绝《览镜词》：“渐觉铅华尽，谁怜憔悴新。与余同下泪，只有镜中人。”寥寥20字，托出了咏叹年华易逝和自己早年坎坷中的落寞心情。清代著名诗人沈德潜评点此诗谓：“其实无一同心人也，然道来曲而有味。”又如七绝《除夕作》：“旅馆椒花红欲燃，椒盘愁向客中传。 如何才听金鸡唱，便唤今宵是客年。”沈又评述“人人能道者，却未有人道及，新故之感，凡事类然，不独除夕也。”再如七绝《秦淮老人》：“秦淮高阁拟临春，中有仙翁鬓似银。话到陪京行乐处，尚疑身是太平人。”沈评述甚高：“明处离乱之后，偏云尚疑身际太平，词弥曲意弥悲矣!”的确，毛奇龄诗的一个共同特点，是他擅长在寻常的景物情事上力创新境，别出新意。如七律《少年》、《朔方》、《钱唐逢故人》、《送人之耒阳》等等，都无不“自我胸中出”，“妙语出平淡”。毛奇龄有不少七言古诗，写得非常凝炼，栩栩如生，堪称清代叙事诗中的上乘之作。像收录在《清诗别裁集》里的《杨将军美人试马请歌》、《钱编修所藏司马相如玉印歌》、《诏观西洋国所进狮子……》诸篇，入神之笔屡见，其中尤以《打虎儿行》为最佳。沈德潜在《清诗别裁集·卷十一》中选毛奇龄诗16首，高度评价毛之诗“学唐而自出新意”，并把此诗列在卷首，评之日：“正说小儿之忘身救父，易乎平直，得‘假虎隐幔恐小儿’一衬，则小儿之至性愈出，见此时小儿知有父不知有虎也。”并说此诗是毛奇龄的“拔萃之作”。在毛奇龄所作众多诗篇中，诗中点明有关吟咏故乡景物情事的不下20首，这些篇什，“情之所发，根于至性”，诗韵优雅，读之琅琅上口，其中五绝如《苧萝村(二首)》，五律如《山行过美施闸(二首)》，七绝如《湘湖采莼歌(二首)》，七律如《江令宅》、《重阳日同姚监郡张广文徐征君城山晚眺》等，不仅有相当的文学价值，而且有很高的地方文献价值。

毛奇龄的书法

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毛奇龄的书法处处都能使人体味到一种纯情，一种超逸的格调，通篇洋溢著诗的纯情，纯得醇厚高古，出尘超迈，具有饱学之士的风雅。纯中孕有无限的意趣与生机，雅拙中藏有万般轻灵，纯而不弱，其行笔结体有魏碑的支撑，有铮铮铁骨之感，拙中富巧，巧中含拙。毛奇龄以行书笔意入魏楷，任笔结体，丝毫没有夹生感、造作感、局促感，也著实难能可贵。其楷中的行意，点画潇洒，自然而然，顺理成章，水到渠成，流畅有序，没有无病呻吟的媚态，没有故作多情。在用笔上不浮不躁，不激不厉，舒展自如，一笔一画急缓徐驰，节奏铿锵，依法而又不为法度所拘束。全幅格局疏朗宕润，气度轩昂，情调统一而和谐，意态紧密相联，没有经营的辛苦，而更多是自作诗的纯情，学富五车者的恬淡，一切也都不遮不掩，情真而率直。犹如古诗歌中的那种只可意会不能言传的空灵淡远的意境之美，欲辨已忘言，可谓入神入理。但看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛，看似漫不经意，但不激不厉而风规自远，实为千耕万耘，千锤万炼后成果而决非一朝一夕之。

“毛奇龄”诗词全集(4首)

1、《南柯子·驿馆吹芦叶》 驿馆吹芦叶，都亭舞枝。相逢风雪满淮西。记得去年残烛照征衣。曲水东流浅，盘山北望迷。长安书远寄来稀，又...

2、《打虎儿行》 打虎儿，乃在汴梁之禹州，禹州城外朱家楼。小儿十一随父耕，深林有虎斑毛成。飗飗黑风吹草根，乘风攫人谁敢...

3、《荷叶杯·五月南塘水满》 五月南塘水满，吹断，鲤鱼风。小娘停棹濯纤指，水底，见花红。

4、《相见欢·花前顾影粼粼》 花前顾影粼粼。水中人。水面残花片片绕人身。私自整，红斜领，茜儿巾。却讶领间巾里刺花新。