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| 西方文明中的音樂 |
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《西方文明中的音樂》是2014年6月廣西師範大學出版社出版的圖書，作者是美國的保羅·亨利·朗。本書主要介紹了西方國家的藝術文明以及它們對世界所帶來的影響。
基本內容
定價：198.00
出版時間：2014.6
裝幀：精裝
譯者：顧連理、張洪島、楊燕迪、湯亞汀譯，楊燕迪校
ISBN：978-7-5495-4863-7
出版社：廣西師範大學出版社
作者：[美]保羅·亨利·朗
開本：16
頁數：1176
書名：西方文明中的音樂
內容簡介
《西方文明中的音樂》是美國作家保羅·亨利·朗的作品，是一本超越時空的音樂通史經典之作。由廣西師範大學出版社於2014年6月正式出版。
本書共分二十章，內容包括古希臘、羅馬、格里高利藝術與它的影響範圍、文藝復興、巴羅克、古典主義與浪漫主義的交匯、19世紀音樂的邊緣及其實踐等。
如書名所示，《西方文明中的音樂》旨在以「西方文明」為整體舞台，展示音樂藝術在近三千年（自古希臘至20世紀初）的漫長曆程中所扮演的戲劇性角色。由此出發，《西方文明中的音樂》將音樂置於極其廣闊的「大文化」背景中，用獨特的詮釋性批評和富於感召力的文字表述考察了音樂如何參與、改變和塑造西方文化面貌（反過來，音樂也同時被整體社會與文化的演變所影響）的歷史進程，因而獲得了極高的學術威望和榮譽。
此書是美國諾頓出版社長期以來的看家書和暢銷書，其內容之精當是目前國內已經出版的音樂史圖書中首屈一指的作品，且文字漂亮，架構精妙，是不可多的經典之作。
原著於1941年在紐約出版，隨即被公認是美國音樂學走向成熟的標誌性里程碑著作。六十年來，《西方文明中的音樂》不僅巳成為音樂史學領域的大師級經典論著，而且也被證明對文化史的研究作出了突出貢獻。就單個學者所著的單卷本音樂通史而論，至少在英語世界中，至今尚無任何著作在體現史家的「才、學、識」方面堪與（西方文明中的音樂）相比。該書中譯本亦獲得國內翻譯界一致好評。
圖書目錄
中譯者序 / 1
引 言 / 1
第一章 古希臘
音樂在美的聖殿中 / 2
神話時期與荷馬時期的音樂 / 3
詩、歌與器樂 / 7
「悲劇從音樂精神中誕生」 / 12
音樂社會學概觀 / 14
音樂科學 / 18
古代音樂的最後階段 / 20
第二章 拜占庭
東部基督教的音樂 / 24
古希臘音樂與拜占庭音樂的比較 / 28
拜占庭教堂音樂與聖詩 / 30
第三章 羅馬
第四章 基督教早期教父時期
「中世紀」對「文藝復興」 / 44
基督教教會音樂的問題 / 46
基督教禮儀音樂的淵源和組成要素 / 49
崇拜儀式的組織結構·世俗音樂·基督教會的抵抗 / 58
基督教祭禮音樂的神學、哲學和科學基 礎 / 62
第五章 格里高利藝術與它的影響範圍
格里高利大教皇 / 70
不列顛的羅馬聖詠 / 73
卡洛林帝國的羅馬聖詠·凱爾特人的影響 / 74
格里高利音樂的支系 / 78
格里高利藝術的衰落 / 85
羅馬風格時期普世神聖藝術中的格里高利聖詠 / 87
卡洛林時期的世俗音樂 / 89
音樂的理論、藝術和哲學觀念 / 93
第六章 格里高利藝術的進一步擴散
戲劇從禮儀中產生 / 100
抒情詩、戲仿詩文和打諢歌 / 107
中古抒情詩歌的音樂淵源 / 110
封建主義及其藝術 / 111
吟唱詩人 / 114
騎士抒情藝術的其他方面 / 117
游吟藝人 / 120
騎士藝術的衰落 / 123
普羅旺斯藝術所喚醒的意大利抒情藝術 / 124
英格蘭的吟唱詩人和游吟藝人 / 128
戀詩歌手 / 129
第七章 哥特風格
哥特風格的興起 / 136
復調的起源 / 139
早期復調的形式和手段 / 141
古藝術 / 145
羅馬式藝術與哥特風格 / 150
中古的音樂教義與理論 / 151
基督教會對復調的抵抗 / 153
法蘭西哥特風格對周邊文明的影響 / 156
第八章 新藝術
中世紀秩序的崩潰 / 160
中世紀和文藝復興之間 / 162
新藝術和古藝術 / 164
法國的新藝術 / 167
意大利的新藝術 / 170
14 世紀的音樂實踐 / 173
音樂理論和美學的新趨勢 / 175
14 世紀中對音樂的廣泛傳播和普遍欣賞 / 178
第九章 文藝復興
文藝復興和人文主義 / 184
文藝復興時期的音樂得到現代研究的確證 / 189
晚期哥特式音樂的最後體現 / 191
哥特因素和早期文藝復興因素的風格調和 / 193
英格蘭的影響 / 193
勃艮第樂派 / 196
新哥特風格的興起 / 198
佛蘭德斯音樂家的遷移·15 世紀的意大利音樂·法蘭西—佛蘭德斯作曲家的崛起 / 204
16 世紀音樂的問題 / 212
改革與復興—— 德國的人文主義·工匠歌手 / 216
德國藝術中的勃艮第與法蘭西—佛蘭德斯的影響 / 221
德國作曲家的解放 / 221
路德與德國的新教音樂 / 223
古典「尼德蘭」風格及其國際化 / 229
文藝復興時期的法國音樂 / 231
威尼斯樂派 / 234
意大利—佛蘭德斯風格 / 238
復調的最後綜合·天主教改革和反宗教改革 / 240
帕萊斯特里那 / 246
音樂—政治形勢的變化 / 251
樂器和器樂 / 252
器樂的種類與形式 / 257
文藝復興晚期的德國音樂 / 262
法國文藝復興的第二階段 / 264
胡格諾教派及其音樂 / 268
文藝復興時期的西班牙及西班牙音樂 / 271
西班牙—佛蘭德斯樂派的合唱作曲家 / 276
都鐸王朝之前的英格蘭音樂 / 280
都鐸王朝早期的作曲家 / 283
英格蘭的宗教改革 / 286
人文主義、文藝復興與宗教改革的矛盾對音樂的影響 / 287
伊麗莎白一世時期和詹姆斯一世時期的樂派 / 293
聲樂 / 293
器樂 / 300
文藝復興的審美原則 / 303
文藝復興生活中的音樂 / 307
人文主義的反響—— 抒情戲劇的傾 向·文藝復興音樂實踐面面觀 / 313
宗教改革運動的後果 / 317
音樂在大學裡 / 317
新世界中的音樂 / 320
第十章 巴洛克
文藝復興的衰退 / 324
宗教思想作為早期巴洛克藝術的原動力 / 327
變化中的藝術理想 / 330
巴洛克中的浪漫主義—— 戲劇 / 336
戲劇與詩歌、音樂的關係 / 338
音樂戲劇的前身 / 339
早期的音樂戲 劇 / 342
蒙特威爾第 / 347
宗教歌劇·清唱劇·喜歌劇 / 351
羅馬和威尼斯 / 351
17 世紀晚期的意大利歌劇 / 360
作曲與演釋的新技巧：通奏低音·管弦樂隊·鍵盤音樂 / 364
器樂的原則與類型·意大利的小提琴樂 派 / 370
「大巴洛克」的時尚—— 天主教的教堂音樂 / 375
17 世紀早期的西歐 / 378
新政治哲學對文學藝術的影響·路易十四風格 / 380
路易十四鼎盛時期的音樂 / 382
法國思想對歌劇的根本抵抗 / 388
琉特琴音樂與羽管鍵琴音樂 / 390
三十年戰爭 / 392
德國的巴洛克音樂 / 396
德國的早期巴洛克歌劇 / 408
社會力量的重新組合 / 411
斯圖亞特王室統治下的英格蘭—— 革命與王政復辟 / 412
其他國家中的巴洛克 / 422
尼德蘭國家 / 422
西班牙 / 424
北美 / 428
第十一章 晚期巴洛克
專制主義與啟蒙運動 / 436
哲學背景 / 438
巴洛克的音樂思想 / 440
氣質與感情類型說 / 440
理性主義·非理性主義·象徵主義 / 446
世俗主義：晚期巴洛克的主導精神 / 449
晚期巴洛克的歌 劇 / 451
那不勒斯樂 派 / 456
意大利歌劇在德國 / 460
意大利歌劇在英國 / 467
晚期巴洛克的天主教教堂音樂 / 471
新教北方的宗教思想和音樂思想 / 475
教堂音樂與歌劇的和睦關係 / 481
晚期巴洛克的器樂 / 487
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫 / 494
合唱作品 / 500
器樂作品 / 507
晚期巴洛克的英國音樂 / 517
亨德爾 / 521
清唱劇 / 524
巴赫與亨德爾 / 528
第十二章 洛可可—華麗風格—情感風格
路易十四統治後的時期 / 532
三個國王的戲劇 / 534
洛可可從解體的巴洛克中興起 / 535
法國洛可可的音樂 / 538
拉莫 / 545
盧梭·諧歌劇論戰·法國喜歌劇 / 549
正歌劇與抒情悲劇的新面貌 / 554
開明專制 / 567
啟蒙運動的理想及其對文學的影響 / 570
音樂與啟蒙運動—— 柏林樂 派 / 574
歌劇與歌唱 劇 / 579
音樂理論與音樂實踐的關 系 / 584
前古典交響曲的先 驅 / 590
卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫 / 595
奏鳴曲—交響曲的組成部分 / 597
意大利樂派和奧地利樂派 / 601
曼海姆樂派 / 606
前古典交響曲的進一步構成 / 609
前古典的室內樂 / 613
第十三章 古典時期
古典思想的回歸 / 618
文藝學術中的古典傾向 / 620
海頓 / 626
早期作品 / 628
晚期作品 / 632
莫扎特 / 640
器樂作品 / 652
古典時期的戲劇與歌劇 / 658
莫扎特的意大利歌劇 / 663
莫扎特與歌唱劇 / 669
莫扎特的歌劇觀念 / 677
第十四章 18世紀音樂的邊緣及其實踐
西班牙 / 682
英國 / 686
美國 / 694
18 世紀的聲樂觀念 / 701
新教的教堂音樂 / 705
天主教的教堂音樂 / 707
18 世紀的音樂實踐·管弦樂隊的建設作用·演繹藝術 / 713
18 世紀音樂的社會學概觀 / 722
音樂評論與歷史編纂 / 727
啟蒙運動希圖創造民眾藝術宣告失敗 / 733
第十五章 古典主義與浪漫主義的交匯
古典主義對浪漫主義 / 736
德國的浪漫主義運動 / 742
文學中的古典主義— 浪漫主義及其在音樂中的對應 / 747
貝多芬 / 752
生平 / 758
早期作品 / 762
晚期作品 / 769
貝多芬風格 / 773
舒伯特 / 778
革命時期、督政府時期和帝國時期的法國歌劇 / 788
德國的早期浪漫主義歌劇 / 796
第十六章 浪漫主義
浪漫主義概觀 / 806
門德爾松·舒曼·肖邦 / 814
浪漫主義音樂的風格批評 / 824
大歌劇 / 833
意大利歌劇 / 842
德國歌劇 / 847
第十七章 從浪漫主義到現實主義
現實主義作為人生哲學 / 854
探尋包容一切的整體藝術 / 857
教堂音樂和交響—戲劇的新傾向 / 865
柏遼茲 / 871
李斯特 / 876
瓦格納 / 886
整體藝術品 / 895
第十八章 反潮流
勃拉姆斯 / 908
比才 / 918
威爾第 / 922
第十九章 19世紀音樂的邊緣及其實踐
德國 / 932
法國 / 939
英國 / 945
美國 / 949
音樂中的民族主義 / 954
俄羅斯 / 960
波希米亞 / 971
斯堪的那維亞 / 974
19 世紀的音樂實踐 / 976
19 世紀的音樂思想—— 理論·美學·哲學·科學 / 988
音樂評論 / 994
音樂學 / 1000
第二十章 通往現代之路
調性的新概念 / 1006
器樂 / 1008
歌劇 / 1015
舞蹈音樂與輕歌劇 / 1018
教堂音樂 / 1023
歌曲 / 1027
世紀最後的風格綜合—— 印象主義 / 1031
音樂中的印象主義 / 1033
「西方的衰落？」 / 1040
索 引 / 1049
作者簡介
保羅·亨利·朗（Paul HenryLang，1901--1991）原籍匈牙利。少年時代曾學習大管、研習作曲，但天生多方面的文化興趣使他最終轉向音樂學。青年時代，眼看右翼政治勢力上台，社會形勢惡化，同時受到作曲家、民族音樂學家貝拉·巴托克的鼓勵，轉道去德國海德堡大學（學習音樂學、比較文學和文化史）和法國巴黎大學（學習文學、音樂學、藝術史和美學）求學。雖然最後的博士學位在美國康奈爾大學獲得，但整體的知識背景和思想基礎均源自歐洲。這種對西方（尤其是歐洲）文化傳統全方位的透徹了解和博聞強記其實是他日後撰寫《西方文明中的音樂》的直接前奏。[1]