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黃潤甫
導演
別名	黃三
國籍	中國
民族	滿族
出生	1845年 北京
逝世	1916年
職業	京劇演員
代表作品	賈家樓、戰宛城、陽平關

黃潤甫 (1845年一1916年），籍貫北京市，中國京劇演員。

北京人，滿族，行第三，人們都稱他為「黃三」。初為松筠庵票友，後拜四喜班的朱大麻子為師，加入戲班。他投身二黃班後，並不專學朱師，而是兼學徐寶成、慶春圃和錢寶峰。他在繼承和吸收前輩及同輩藝術的同時，加以創造、革新，他還吸收當代人的一些生活，提煉入戲，創造性地刻畫出劉謹、金兀朮等一些類似清廷貴族的典型人物。他的這些創造都為後學者所宗法。他在不斷創造革新中，逐漸形成了自己的藝術風格，從而創立了架子花臉的第一個表演藝術流派——黃派。代表劇目有《戰宛城》等。

人物生平

初為翠峰庵票友。後拜四喜班朱志學為師學架子花臉。他的曹操戲宗法其師，後有較大的發展，時有「活曹操」的美譽。他扮演張飛、焦贊、牛皋等學錢寶峰，扮演黃三太、鮑自安、李佩等取法慶春圃。他的唱與念，多用炸音祁沙音。他的最大特點是能夠運用念白表現不同人物的性格和感情變化。如李逵性格豪爽，念得就直率；焦贊性格詼諧，念得就委婉。他的表演很重視造型的美麗，如《陽平關》中曹操上山的步法，《戰宛城》中「馬踏青苗」的身段，節奏非常鮮明，造型極為美麗，均有突出的創造，自成一派，為後人所師法。最末次演戲為《賈家樓》。

1879年9月4日，光緒五年（己卯）七月十八日：三慶班應史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂會

農曆七月十八、十九兩日，三慶班應史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂會，並外串四喜班。

藝術特點

黃派的唱，專尚沙音、炸音，尤以炸音為主，氣力充沛，實大聲宏。唱法上似散實凝，以頓挫多取勝。他落句時唱得斬釘截鐵，以顯示英雄人物的豪放、直爽。他唱〔散板〕、〔搖板〕時善於突出一個字的唱法，以表達整句甚或整段的中心感情。如《連環套》的「俺竇者可算膽包天」，一個「包」字，以頓挫搖曳的小腔，唱出了竇爾墩的驕傲自滿、目空一切。《李七長亭》的「眼睜睜絕了他王門的後代根」，「他」字不用腔，只是單擺浮擱，卻一字千鈞，力能屈鐵，這個「他」字就唱出了李七已有悔意。黃雖出身業餘演員，卻非常講求字韻，他的〔快板〕如雨打芭蕉，字字精到、清楚。黃的唱腔經常唱的只有〔流水〕、〔快板〕、〔搖板〕、〔散板〕，至多唱到〔原板〕，變化也不甚多。然而每句唱中運用頓挫搖曳時，總配合表情、身段、眼神，使光芒四射，以彌補他唱腔之簡單。所以他演每出戲都是那麼生動火熾。那時在北京的大街小巷常聽到「真宋江，假宋江……」的流行唱腔，即受黃派《丁甲山》的影響，當時不下於譚鑫培的「店主東帶過了黃驃馬……」、劉鴻聲的「孤王酒醉桃花宮……」的風行傳唱。

黃潤甫演曹操戲，有「活曹操」之譽稱。在曹操戲中，他的韻白聲慢而文，以示曹操的丞相身份。在《三國志》中有幾段戲，黃都單演為折子戲，全是以念為主，他的白口有勁有韻，雖文而不平，往往在平念中用拔高的「炸音」，以示感情的變化，他的念都是按劇中人特定環境的變化而有所變化。他還善於運用念白中的助詞、形容詞，如「啊」、「嘩啦啦」等，闊口巨嗓，傾瀉而出，念來有叱咤風雲的氣勢。他的打「哇呀呀」，能分出驚、氣、怒等不同的感情，這種念法，曾被楊小樓所吸收，用於武生勾臉戲《霸王別姬》、《狀元印》等戲中。

黃的京白也是因劇中人物的不同，在運用上而有所不同。如李逵和焦贊都是用京白的人物。黃演李逵念的京白就比較直率，主要突出其豪爽，因為李逵性格粗魯，講話不假思索；而演焦贊念的京白則比較曲折，主要突出委婉，因為焦贊性好恢諧，他對孟良講話往往有意騙他。黃飾演《法門寺》的劉瑾尤為著名，他是借鑑於清代有權有勢的太監，運用「沙音」以表示驕傲，「炸音」以表現大發脾氣。說話時都是「撇唇拉嘴」，一會兒瞪起眼睛要殺人，一會兒忽然又講「交朋友」，諛之則喜，違之則怒。黃在刻畫劉瑾那驕恣殘暴、喜怒無常，陰陽不定的閹臣本性的同時，也未失劉瑾「九千歲」的統治者身份。

黃派戲更講工架身段，如《陽平關》的曹操，在上山時，頭上戴的「汾陽盔」絨球的微微顫動，腳下一點一點踩着鑼鼓走的「老步」，既顯示了曹操的年邁，又呈現了舞台的節奏美。尤其在趙雲救走黃忠後，曹操失神扔掉令旗時，頭上汾陽盔的兩根如意翅也隨之前後擺動，然後再用頸部肌肉的神縮使汾陽盔在頭上轉動，兩根如意翅亦變成一前一後的特技表演，這一絕技後人似乎都未能繼承下來。黃演焦贊、李逵等人物也各極其妙。他演焦贊扎着大黑靠卻用小身段，以顯示其恢諧好動的性格；演李逵除《清風寨》裝新娘蓋着紅頭蓋時作玲瓏小巧的身段外，其餘的「亮相」等動作全是大身段，顯得大氣、雄渾偉岸而又豪爽。其實黃的身材較矮，以矮小要顯示高大的英雄形象，這就全靠他善於亮高相、走大步的純熟功夫及光芒四射的台威、颱風。黃的武打也很具有乾淨利落、火熾美觀的特點。他的武打矯健中見規矩，勇猛中又見脆、率。

善演劇目

黃潤甫的拿手戲，有《戰宛城》、《陽平關》的曹操，《取洛陽》的馬武，《失街亭》的馬謖，《下河東》的歐陽芳，《穆柯寨》的焦贊，《丁甲山》的李逵，《挑滑車》的牛皋，《八大錘·斷臂》的兀朮，《李七長亭》的李七，《法門寺》的劉瑾，《連環套》的竇爾墩，《兒女英雄傳》的鄧九公等。直到今天，大多數後來者演黃的拿手戲，仍然宗黃派。

黃潤甫的親傳弟子有董俊峰、候喜瑞，而學黃又非黃門弟子的則多矣。如郝壽臣雖非黃三弟子，但藝事卻得黃親授。實際上，從民國以來，銅錘花臉無不學金（秀山），架子花臉無不學黃（潤甫），他們已成為淨行兩支龐大的藝術流派。追本溯源，就是裘盛戎、袁世海等藝術流派也難出其基本範圍，當然，他們各自都有各自的革新創造。

主要劇目

《伏虎》（程長庚）
《文昭關》（程長庚）
《八大錘》（徐小香，楊月樓，黃潤甫）
《梳妝擲戟》（徐小香，朱蓮芬）
《遊園驚夢》（徐小香，朱蓮芬）
《四思凡帶下山》（朱蓮芬，沈芷秋，孫彩珠，陳蘭仙，楊明玉）
《群英會》（楊月樓，盧勝奎，徐小香，錢寶峰，孫二官）
《活捉三郎》（楊明玉，朱蓮芬）
《雙包案》（初連奎，何桂山）
《伐東吳》（譚金福）
《一門忠烈》（譚金福）
《定軍山》（譚金福）
《巧連環》（德子傑，李順亭）
《捉放曹》（盧勝奎，何桂山，劉桂慶）
《玉玲瓏》（蔣長福，小二哥）
《鎮潭州》（李小珍，殷德瑞）
《陽平關》（遲定兒，黃潤甫，李順亭，張三元）
《狀元譜》（小叫天，孫二官，陸杏林）
《雙泗洲》（李小珍，李小玉，張芷芳，朱小元）
《祭江》（陸小芬）
《闖山》（宋福壽，劉趕三）
《相梁刺梁》（楊明玉，朱蓮芬，葉中定）
《大小騙》（楊明玉，宋趕升）
《探母》（楊月樓，陳德霖，陸小芬）
《北詐》（何桂山）
《截江》（遲定兒，孔元福）
《御碑亭》（小叫天，趙寶芬，李小珍，陳德霖）
《桑園寄子》（盧勝奎，陳德霖）
《金山寺》（陳德霖，李六兒，李七兒，錢金福，李殿甲）
《雲台觀》（盧勝奎）
《戲目蓮》（陳德霖，陸杏林）

外串四喜班主要劇目

《千里駒》（陳蘭仙，曹春山，葉中定，姚增祿，王阿巧）
全本《梅玉配》（梅巧玲，夏福寶，范春桂，鮑福山，吳連奎）
《探親》（劉趕三，梅巧玲）
《孝感天》（余紫雲，李硯儂）
1913年，農曆癸丑年：李直繩堂會
李直繩堂會，余叔岩任戲提調。

演出劇目

《落花園》（丁吉甫）
《碰碑》（王君直）
《群英會》（程繼仙，恩禹之）
《虹霓關》（梅蘭芳，王惠芳）
《空城記》（余叔岩，黃潤甫，金秀山，王長林，劉春喜）
1914年6月7日，農曆甲寅年五月十四日：1914年6月7日慶升園演出
本日譚鑫培、黃潤甫、李順亭、劉春喜在慶升園演《罵曹》。