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吳文英
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吳文英 （南宋詞人）

吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。《宋史》無傳。一生未第，游幕終身。於蘇、杭、越三地居留最久。並以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，後「困躓以死」。

有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十餘首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號「詞中李商隱」。而後世品評卻甚有爭論。

姓名	吳文英	出生地	四明（今浙江寧波）
字	字君特	出生日期	不詳
號	號夢窗，晚年號覺翁	去世時間	不詳
所處時代	南宋	主要作品	《風入松·聽風聽雨過清明》、《唐多令·惜別》
民族族群	漢族	主要成就	南宋著名朦朧詞人

人物生平

吳文英，字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明鄞縣（今浙江寧波）人。《宋史》無傳。宋人筆記方志亦絕少言及。然《夢窗詞》若干詞題小注，猶可鈎稽其生平崖略。周密《浩然齋雅談》卷下謂吳文英與翁元龍為「親伯仲」。蓋本為翁姓，乃翁逢龍弟，翁元龍兄，過繼為吳氏後嗣。翁逢龍為嘉定十年進士，官至平江通判。吳文英則一生未第，游幕終身，於蘇州、杭州、越州三地居留最久。集中詞紀年最早者有紹定五年（1232）所作之《聲聲慢》，題云：「陪幕中餞孫無壞於郭希道池亭」。又《木蘭花慢》註：「陪倉幕」，《八聲甘州》注「陪庚幕諸公游靈岩」。

宋時各路設提舉常平司分管財賦，簡稱倉司、庚司。吳文英時為江南東路提舉常平司幕賓，流連吳門凡十二年。並以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江垂虹亭、無錫惠山、苕霅二溪。遊蹤所至，每有題詠。吳文英提到家鄉四明德僅《木蘭花慢》「凝望久，鄮山蒼」一語，而作於蘇州之詞，可考者至少有五十餘首。蓋蘇州冠蓋往來，名勝薈萃，而吳文英正值華年。裙屐詩酒之際，「重羅紅字寫香詞」，警拔艷發，業已驚世。吳文英客居杭州的時間，前後累計或許比蘇州更長。他早年倘佯於六橋煙柳。淳祐三年（1143）離開蘇州後，與翁逢龍又續斷橋並馬之游。其過西湖先賢堂（《西平樂慢》）過都城舊居（《三姝媚》），追念「十載西湖」往昔情事（《鶯啼序》），皆舊夢重尋，傷今感昔。淳祐十一年（1251），涌金門外西湖邊豐樂樓重建，吳文英作《鶯啼序》長調「大書於壁」，一時滿城傳頌。其杭州詞作年可考者，以此為最晚。

吳文英晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。趙與芮為宋理宗趙與莒弟，度宗趙禥之生父。景定元年（1260）趙禥立為皇太子後，吳文英又上嗣榮王及榮王夫人壽詞。趙與芮後於咸淳二年（1266）晉封福王，吳文英則未及見，蓋已先卒。清全祖望答萬經《寧波府志》雜問，謂吳文英「晚年困躓以死」，殆得其實。夏承燾《吳夢窗系年》姑定吳文英生於寧宗慶元六年，卒於理宗景定元年，享年六十歲左右。夏普考索甚精，其生卒年限或略可移動。楊鐵夫《夢窗事跡考》謂吳文英卒於德祐二年（1276） 元兵入杭之後，則並無實據，未可信從。黃升《中興以來絕妙詞選》編訂於淳祐九年（1249），卷十錄吳文英詞九首，時吳文英正在越州，年約五十。

黃升並引尹煥《夢窗詞敘》云：「求詞於吾宋者，前有清真（周邦彥），後有夢窗。此非煥之言，四海之公言也。」尹煥與吳文英交往已久，為夢窗詞的最早評論者。周濟《介存齋論詞雜着》稱尹煥所論為「知言」，然非「公言」。沈義父《樂府指迷》亦謂「夢窗深得清真之妙」。他於淳祐三年（1243）初始吳文英，吳文英為之傳授詞法，略云：「蓋音律欲其協，不協則成長短之詩。下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體。用字不可太露，露則直突而無深長之味。發意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。」沈義父所述詞法，吳梅《樂府指迷箋釋序》稱之為「吳氏家法」。張炎《詞源》評夢窗詞「質實」，與姜夔「清空」有別。「如七寶樓台，眩人眼目，碎拆下來，不成片段。」後人謂張炎過尊白石（姜夔），未免貶損夢窗。陳廷焯《白雨齋詞話》卷二云：「若夢窗詞，合觀通篇，顧多警策。即分摘數語，每自入妙，何嘗不成片段邪？」近代詞論家多以姜詞清空，吳詞密麗，為二家詞風特色。張翔齡《詞論》云：「詞至白石疏宕極矣。夢窗輩起，以密麗爭之。」蔣兆蘭《詞說》謂夢窗詞「英思壯采，綿麗沉警」，「佳處正在密麗，疏快非其本色」。況周頤《蕙風詞話》卷二又云：「近人學夢窗，轍從密處入手。夢窗密處，能令無數麗字，一一生動飛舞，如萬花為春；若非琱璚蹙繡，毫無生氣也。」《夢窗詞集》有四卷本與一卷本兩種。毛氏汲古閣所刻《夢窗甲乙丙丁稿》為四卷本，《彊村叢書》刻明太原張廷璋所藏為一卷本。

人物成就

縱觀吳文英的一生，沒有任何重大的政治活動可言，遊歷範圍也大致局限於江、浙兩地，他之所以在南宋馳聲傳名，主要是由於他那些哀艷動人的詞篇。吳文英的《夢窗詞》存詞三百餘首，在南宋詞人中僅次於辛棄疾。其內容除部分酬酢之作外，有不少是抒發「綿綿長恨」的戀情詞，其中著名的長篇《鶯啼序·殘寒正欺病酒》，極言相思之苦，所表達的低回纏綿、生死不忘之情催人淚下，其藝術感染力遠非那些描寫幽會歡情的艷詞可比。在措詞、用典、結構上無不刻意求工，因而在古今長調中享有極高聲譽，廣為後人傳誦。

戀情詞以外，《夢窗詞》中還有不少哀時傷世的作品。吳文英生活的時代，元已代金而起，南宋政權已岌岌可危。面對風雨飄搖的時局，吳文英既不能奮起吶喊，只能通過寫景詠物，傷今感昔，表達對國事的憂思。在他的詞中，或傷戚宋室的衰微，或隱喻南宋君臣的偷安，或描寫山河的凋敝荒涼，或痛悼被迫害的忠臣良將。同時，又夾雜着對人世滄桑的感嘆，把家國之感與身世之痛融為一體，其沉鬱哀傷之情隨處可見。當然，較之於陸游、辛棄疾等人的愛國詩詞，吳文英的憂懷國事之作顯得蒼白、消極。

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文學特點

在詞的創作上，吳文英主要師承周邦彥，重視格律，重視聲情，講究修辭，善於用典。沈義父曾把他的詞法概括為四點：一是協律；二是求雅；三是琢字煉文，含蓄不露；四是力求柔婉，反對狂放。這一藝術風格決定了「夢窗詞」難以反映重大主題，而多濃艷芬菲的詞境，這也是南宋婉約詞派的共同特點。但在表現手法上，「夢窗詞」具有打破傳統的層次結構方式、轉換自由、跳躍性強、現實與想象雜糅的特點。

首先是在藝術思維方式上，徹底改變正常的思維習慣，將常人眼中的實景化為虛幻，將常人心中的虛無化為實有，通過奇特的藝術想象和聯想，創造也如夢如幻的藝術境界。

其次是在章法結構上，繼清真詞後進一步打破時空變化的通常次序，把不同時空的情事、場景濃縮統攝於同一畫面內；或者將實有的情事與虛幻的情境錯綜疊映，使意境撲朔迷離。吳文英作詞師承周邦彥。清真詞的結構也具跳躍性，但起承轉合，或用虛字轉折或用實詞提示，尚有線索可尋。而夢窗詞的結構往往是突變性的，時空場景的跳躍變化不受理性和邏輯次序的約束，且缺乏必要過渡與照應，情思脈絡隱約閃爍而無跡可求。這強化了詞境的模糊性、多義性，但也增加了讀者理解的難度。

夢窗詞的語文生新奇異。第一是語言的搭配、字句的組合，往往打破正常的語序和邏輯慣例，與其章法結構一樣，完全憑主觀的心理感受隨意組合。如「飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚」（《高陽台·豐樂樓分韻得如字》）和「落絮無聲春墮淚」（《浣溪沙》）等，都是將主觀情緒與客觀物象直接組合，無理而奇妙。第二是語言富有強烈的色彩感、裝飾性和象徵性。他描摹物態、體貌、動作，很少單獨使用名詞、動詞或形容詞，而總是使用一些情緒化、修飾性、感極強的偏正詞組。如寫池水，是「膩漲紅波」（《過秦樓·芙蓉》）；寫雲彩，是「倩霞艷錦」（《繞佛閣·贈郭季隱》）或「愁雲」、「膩雲」；寫花容，是 「腴紅艷麗」（《惜秋華》）、「妖紅斜紫」（《喜遷鶯·同丁基仲過希道家看牡丹》）；甚至寫女性的一顰一笑或一種情緒，也愛用色彩華麗的字眼來修飾，如「最賦情、偏在笑紅顰翠」（《三姝媚》），「紅情密」（《宴清都·連理海棠》），「剪紅情，裁綠意」（《祝英台近·除夜立春》）。夢窗詞字面華麗，意象密集，含意曲折，形成了密麗深幽的語言風格。但雕繪過甚，時有堆砌之病、晦澀之失，故不免為後人所詬病。

對於「夢窗詞」這種獨特的藝術風格，歷來評價不一。褒美者說「求詞於吾宋者，前有清真，後有夢窗」「以空靈奇幻之筆，運沉博絕麗之才」。「夢窗之妙，在超逸中見沉鬱」。貶之者則曰「夢窗詞如七寶樓台，眩人眼目，碎拆下來，不成片段」。夢窗詞雖然有雕琢太過、詞意晦澀以及格調不高的缺點，但它以獨特的藝術風格為南宋婉約詞的發展作出了一定的貢獻，這一點值得肯定。

評價

宋代詞家張炎評論他的詞時說：「詞要清空、不要質實。清空則古雅峭拔，質實則凝澀晦昧。姜白石詞如野雲孤飛，去留無跡；吳夢窗詞如七寶樓台，炫人眼目，拆碎下來，不成片段，此清空質實之說。」

清代詞評家王國維在《人間詞話》裡說：「夢窗之詞，余得其詞中一語以評之，曰：『映夢窗，零亂碧』。」

個人作品

吳文英被稱為「詞中李商隱」，在南宋詞壇，吳文英屬於作品數量較多的詞人，存詞有三百四十餘首，其《夢窗詞》在數量上除辛棄疾、張炎外鮮有人與之抗衡；就題材而言，這些詞大體可以分為三類：酬酢贈答之作，哀時傷世之作，憶舊悼亡之作。

吳文英樂以詞人和江湖游士的身份與人結交，交遊很廣。從其著作《夢窗詞》中考察，與他有詞作贈酬關係的就有60多人，包括有文人、政客、普通市民與手工業者等各階層的人物。他與施樞、方萬里、馮去非、沈義父等皆為筆緣之友，晚年又與周密結成忘年交。

詞集《夢窗甲乙丙丁稿》4卷，收入《宋六十名家詞》。

清人周濟對他的評價甚高，在其《宋四家詞選》中將其與辛棄疾、周邦彥、王沂孫並列為兩宋詞壇四大家之一。

黃升《中興以來絕妙詞選》編定於淳祐九年（1249），卷十錄吳文英詞九首。

• 「風入松」：

聽風聽雨過清明　愁草瘞花銘　

樓前綠暗分攜路　一絲柳　一寸柔情　

料峭春寒中酒　交加曉夢啼鶯

西園日日掃林亭　依舊賞新晴　

黃蜂頻撲鞦韆索　有當時　縴手香凝　

惆悵雙鴛不到　幽階一夜苔生

• 「浣溪沙」：

門隔花深夢舊遊 夕陽無語燕歸愁 玉纖香動小簾釣

落絮無聲春墮淚 行雲有影月含羞 冬風臨夜冷於秋

• 「唐多令」：

何處合成愁 離人心上秋 縱芭蕉不雨也颼颼

都道晚涼天氣好 有明月 怕登樓

年事夢中休 花空煙水流 燕辭歸 客尚淹留

垂柳不縈裙帶住 謾長是 繫行舟