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| 周嘯天 | |
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著名京劇表演藝術家 | |
| 出生 | 1913年 |
| 國籍 | 中國 |
| 職業 | 京劇表演藝術家 |
| 知名作品 |
《打登州》 《楊家將》 《白蟒台》。 |
周嘯天，（1913年——1979年） 京劇表演藝術家。字叱雲，天津人。其父周來明，藝名九歲紅，河北梆子名家，天津「寶順和」科班出師，文武全才，清代末期曾奉召進皇宮承差。[1]周嘯天幼承家教，老伶工張春山為之開蒙，又從朱天祥學老生。1925年拜張春樵為師，童年即在天津演出。後又從郭仲麟深造，復拜吳鐵庵為師，藝業日進。
人物簡介
在煙臺演出期間，又得到張少甫的指點，武工受尚和玉點撥，故文武老生戲皆能。代表劇目有《打登州》、《楊家將》、《白蟒台》、《四郎探母》、《十道本》、《四進士》、《清風亭》、《盜宗卷》、《借東風》、《審刺客》、《掃雪打碗》、《法場換子》、《狀元譜》等，尤以《打登州》一劇最受好評。與尚小雲、小翠花、王玉蓉、金友琴、馬艷雲等合作時間最久。1937年周嘯天隨尚小雲劇團赴江南演出，在上海拜馬連良為師。周嘯天參加山東省京劇團，為該團主演，經常演出的劇目有《白蟒台》、《李陵碑》、《清官冊》、《珠簾寨》。
藝術經歷
周嘯天7歲開始隨父練功，登台客串，武功基礎紮實。9歲拜周春山為師，正式學京戲。後來又師從郭仲麟、張長庚、朱天祥、張春樵等名家，另曾在北京與王少樓、李萬春等一起「帶藝」進入「斌慶社」學藝。1925年父病故，12歲的周嘯天即在母親趙伯蘭的帶領下，開始「挑班」演出，時譽「小神童」。同年，余叔岩與王瑤卿在天津「大羅天」演出《打魚殺家》，少年周嘯天同台演出《擊鼓罵曹》，深得余、王的青睞。當時余叔岩和周嘯天均有結為師生之願，然周父屍骨未寒，操辦拜師的喜慶之事不合時宜，二人師徒之緣失之交臂。
周嘯天在16歲時嗓子「倒倉」，暫時離開舞台。調養期間，他專程赴北京，向吳鐵庵先生學習《打登州》、《借東風》、《白莽台》等戲，也得到前「四大鬚生」之一的高慶奎先生的悉心指教。周嘯天還曾在煙臺向張少甫先生學習《三家店•打登州》、《戰太平》、《四進士》等。從吳鐵庵、張少甫二位處所學的這些戲，後來都成為周嘯天的拿手好戲，經常上演。周嘯天18歲時嗓音不但得以恢復，並且甜潤響堂，高唱入雲，被人譽為「周鐵嗓」、「周嘎調」，飲譽津、京、滬、魯、冀和東北各地。
1937年周嘯天更上層樓，這年他接到「四大名旦」之一的尚小雲先生邀約，從6月11日起在上海黃金大戲院為尚先生「挎刀」。據周夫人和周的私用鼓師講上海各界給尚、周二人獻的花籃，從舞台前順次擺放到劇場外邊，境況極盛一時。與其同台者有芙蓉草（趙桐珊）、尚富霞、張雲溪、李寶魁、袁世海等。此時，馬連良和張君秋正在上海，馬先生對周嘯天早有耳聞，看了周嘯天演的《夜打登州》等戲後認為周嘯天果如所傳，卓然超群，對周倍加賞識，心中湧起愛才之心，竟主動要收周嘯天為徒。受馬先生委託，梅蘭芳、尚小雲、李華亭（李鳴盛之父）一起登門向周母言明。拜師那天，所有的待客酒席均由馬先生出資，周家只須負擔謝師的一席費用。梅蘭芳和尚小雲舉香祭酒，這樣的拜師儀式在梨園界可算是最高規格了。馬連良對隨周演出的名淨朱玉良說：「往後《打登州》這齣戲我不唱了，就讓叱雲唱吧。」這既是馬先生示出的師生情，也是對周嘯天藝術的肯定。
周嘯天大紅於上海，南北馳譽，從此躋身全國大牌演員之列。1942或1943年間，周嘯天再赴上海，在皇后戲院掛頭牌，與李盛斌、王玉蓉同台獻藝。
1949年5月12-15日，天津的國民大戲院邀請周嘯天與新艷秋的兩個戲班聯合演出，二人並掛頭牌，老生名家王少樓、武生名家梁慧超參加演出。周嘯天演出了《朱痕記》、《法門寺》、《寶蓮燈》等。7月28日起，周嘯天聯合銅錘花臉婁振奎、青衣花旦郭韻蓉、武丑張鳴祿、文丑張永祿、武生蕭英翔、小生姚玉剛及張榮善、田榮芬等，組班在天津上平安戲院演出。之後，周嘯天應邀去東北，從錦州載譽回天津。這年9月27日起，他在上平安戲院演出，主要演員有郭韻蓉、梁慧超、李金鴻以及婁振奎、張洪祥、郭和詠、姚玉剛、張永祿、田榮芬等，陣容整齊強大。頭天周嘯天的打炮戲是《大•探•二》，他與郭韻蓉、婁振奎的演唱珠聯璧合，大放光彩。壓軸戲是李金鴻主演的《百鳥朝鳳》，前邊有《穆天王》和梁慧超主演的《挑華車》。28日白天的戲是《打麵缸》、《赤福壽》、《取金陵》、《龍鳳呈祥》（《甘露寺•回荊州》）；晚上演出《鎖五龍》、《楊排風》（《打青龍•打孟良•打焦贊•打韓昌•打耶律》、《紅鬃烈馬》（《武家坡•算軍糧•銀空山•大登殿》）。29日日場戲是《草橋關》、《英傑烈》、《賺歷城》、《御碑亭•金榜樂•大團圓》；晚場有《趙家樓》、《金山寺•雷峰塔》、《借東風》（《群英會•草船借箭•借東風》）。這頭三天的五場戲蔚然大觀，劇目豐富，行當齊全，有文有武，唱做繁重。之後，周嘯天依次主演了《朱痕記》、《失•空•斬》、《坐樓殺惜》、《夜打登州》、《定軍山》、《白莽台》、《法門寺》、《擊鼓罵曹》、《問樵鬧府•打棍出箱》、《轅門斬子》、《節義廉明》、全部《楊家將》。在12天25場的演出中，周嘯天主演17個劇目，囊括了老生各種類型的戲，顯示出周嘯天的技術全面和戲路之寬。
1950年9月18日，周嘯天開始在天津南市群英戲院領銜演出，被稱為「金嗓鬚生」，趙蘊秋、袁金凱等名家同搭他的班。此次由朱玉良、哈寶山、孫玉祥、陳盛泰、崔熹雲、馮玉增、景榮慶、錢元通等組成的「少壯劇團」與周嘯天戲班「通力合作」，陣容硬整。頭天晚場先是朱玉良等演出《盜御馬•連環套•盜雙鈎》，大軸是周嘯天等演出《四郎探母》。次日白天前邊是折子戲《打麵缸》、《偷桃盜丹•安天會•鬧天宮》，後邊是周嘯天、朱玉良、趙蘊秋等主演的《美人計•甘露寺•別宮•回荊州•蘆花盪》，周嘯天演雙出，前飾喬玄，後飾魯肅。
1952年周嘯天自組起「周嘯天京劇團」，6月22日開始在天津上平安戲院首次演出。
1954年，山東省濟南來人約請周嘯天去演出，他率團去了濟南。不久成立山東省軍區政治部京劇團，周嘯天、朱玉良、趙慧秋、崔熹雲、費玉策、裴玉才、蘇承龍、魏承武等這批從天津帶去的演員被盛情挽留，集體加入了山東省軍區京劇團，在齊魯大地留下美名。
楊寶森先生病歿後，1957年下半年周嘯天應邀加入天津市京劇團，成為繼楊寶森先生之後該團的頂梁老生。他返津後，於1958年1月25日首次在新華戲院登台。他以唱工繁重的《失•空•斬》打炮，緊接着他陸續上演了《甘露寺•美人計•回荊州》、全部《四進士》、《三家店•打登州》、全部《楊家將》、《群英會•借東風》、《珠簾寨》、《白莽台》、《定軍山•陽平關》。之後，周先生與同是剛剛加入天津市京劇團的張世麟在新華戲院輪流擔綱演出。10月1日-7日，周嘯天在中國戲院與厲慧良、丁至雲、王紫苓、林玉梅、包式先、季硯農、蘇世明、哈寶山、薛慧萍等一起演出了現代戲《走在前面的人們》，這周先生演出的第一出現代戲。
1959年2月8日是春節的正月初一，天津市京劇團上演了新編近代歷史劇《火燒望海樓》，周嘯天參加了該劇的首輪演出。後來他還參加了新編現代戲《赤膽紅心》的首次公演，時間是1960年7月5日。
1961年4月6日起，周嘯天在天津新華戲院領銜演出。6日晚演出的劇目有王紫苓的《櫃中緣》，周嘯天與朱玉良等合演的《失•空•斬》；9日晚由周鐵豪主演《挑華車》，周嘯天與朱玉良等主演《清官冊•審潘洪》。
這之後，很少再見到周嘯天先生出現在京劇舞台上。
1970年，周嘯天被調入天津市藝術學校（即原戲校），校方因其唱功精良，請他給青年演員和學生們教唱現代樣板戲的一些唱段，天津的京劇老生主要演員幾乎無不受其教益。
1978年京劇傳統戲開始解禁，周嘯天應請在戲校劇場粉墨登上久違的台毯，示範演出了《清官冊》、《失街亭•空城計•斬馬謖》等戲。這是他在舞台上的最後留影。
周嘯天先生藝術精湛，功底深厚，文武不擋，已經形成自己的藝術風格。
藝術傳承
周嘯天一生中收徒甚少，正式拜師入門的只有4人。大弟子李春成學有所成，由天津起家後到蘭州發展，成為當地劇團主要演員；二弟子宋玉慶，在山東發展，在現代京劇《奇襲白虎團》中飾演嚴偉才，並把周嘯天許多優美唱腔用於劇中。他是周派傳人中的佼佼者；第三個弟子是女性票友金振東，演出《定軍山》頗得乃師真傳；關門弟子劉昆，現在天津戲曲學校任教，與師傅的感情最深；京劇演員蘇承龍拜奚嘯伯為師，受奚之託由周嘯天代課徒。蘇承龍與周嘯天共處10年，受教獲益最深，雖不是入室弟子，但勝似入室弟子。蘇承龍1982年調入天津戲校任教，培養出張克等一批優秀演員。
人物評價
京劇花臉名家朱玉良說，他藝術上宗吳鐵庵、張少甫，吸收並變化言（菊朋）的東西，又拜了馬連良，身段有馬的瀟灑。他身上好，又有譚（鑫培）的寫意的東西。他把這些好的玩意兒變成他個人的東西，因而他的戲無一不精。周嘯天演的《天雷報》、《打侄上墳》等衰派老生戲也好，腿上、腳上、甩髮，功夫都到家。《打侄上墳》中的「甩髯口」，《四郎探母》中的「吊毛」，《打登州》中的「耍鐧」，漂亮極了。還有《秦瓊賣馬》這齣戲，無論是唱念，還是表情、身段，無一不好。另外，他演戲有自己的發揮，凡穿官衣的戲，他走出來的「台步」有特色。《清官冊》里的寇準，《法門寺》里的趙廉，他扮演時走起台步來，那帽翅的搖擺、顫動，非常好看。他這是借鑑了河北梆子、晉劇的技巧和藝術處理。[2]
姚占琦說，周嘯天的最大成功在於唱工上，嘴裡好，無論是發聲還是吐字，聽起來不飄，語氣上有分量。[3]