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岳美緹，女，生於1941年，岳飛第二十七代孫，崑劇表演藝術家，上海崑劇團國家一級演員。

上海戲曲學校首屆崑劇班畢業，工小生。世界聞名的崑曲藝術表演家，上海崑劇團主要演員。曾赴世界各地參加藝術節及文化交流演出、講學、授藝。

基本介紹

1954年至1961年在上海戲曲學校崑劇班追隨崑曲大師俞振飛、沈傳芷習崑曲小生，後又入戲劇導演班進修，對崑曲的理論及實踐均有獨到的見解。表演風流、瀟灑、細膩，格調素雅清新，富有俞派小生所特有的氣質和風度。

擅演劇目有《牆頭馬上》、《紅樓夢》、《占花魁》、《琴挑》、《偷詩》、《拾畫叫畫》、《跪池》、《百花贈劍》等。

曾獲第四屆中國戲劇梅花獎、第四屆上海戲劇白玉蘭主角獎。

在《牡丹亭》中飾柳夢梅，榮獲上海戲劇節演出獎。

主演的《潘必正和陳妙常》獲全國電視戲曲藝術片獎。

1996年參加全國崑劇新劇目展演，主演《司馬相如》，中央電視台首度為戲劇做全國現場直播。

並曾主演電影戲劇片崑劇「琴挑」飾潘必正（1975年），電視戲曲片崑劇「晴雯」飾賈寶玉（1983年），崑劇《玉簪記》飾潘必正（1986年），崑劇《司馬相如》飾司馬相如（1997年）。

曾數次赴香港、台灣演出、講學，又先後赴美、英、丹麥、瑞典等國家演出，受到觀眾的高度讚揚。現為上海市人大代表、中國戲劇家協會理事、上海戲劇家協會會員。上海市三八紅旗手，全國文化系統先進個人。

著有自傳《我，一個孤單的女小生》。

表演特色

舞台的無數次磨鍊，對人生的無數次領悟，再加上歲月的洗禮和沉澱，岳美緹讓我們看到了這樣一個與眾不同的女小生：大抵都是摸透了女子的心思，將那一絲絲細膩、溫柔融化在一顰一笑、一舉手一投足里，恰如江南水鄉的溫糯細軟，是可着人心意的有情男子，糅合了女人對男人的許多夢想和期待，這個人的眼裡心裡都是你，從此兩人便痴痴沉入一片甜美中去了。也不是沒有灑脫的一面，只是這灑脫，帶着幾分嬌、幾分憨、幾分惹人愛憐。

觀眾們最愛岳美緹的柳夢梅、岳美緹的潘必正、岳美緹的秦鍾。細膩且溫柔，多情而倜儻，增一分過柔膩，減一分太剛冷。然不經意間，又流露一種飛揚靈動，瀟灑風流，恰是風度翩翩、溫良醇厚的妍俊少年。這樣的男子，大抵是每個女子心裡的一點念想吧。絲蘿當托喬木，只是這世間各色雜生，尋不得也哥哥。

崑曲小生特別講究儒雅、清新的那股書卷氣，婉約的聲腔和精心細作的姿態表現出一種特有的神韻；而竹子挺秀、瀟灑的氣質、虛懷若谷的神貌，岳美緹作畫時，常常感慨它們之間竟有如此神魂相融的奇妙！

「彩筆凌雲畫溢思，虛心勁節是吾師，人生貴有胸中竹，經得艱難考驗時。」這是葉劍英元帥在聽完岳美緹的《牡丹亭》後為她題的扇面，從此「人生貴有胸中竹，經得艱難考驗時」便成為了岳美緹一生的座右銘。

藝術人生

初次登台嘗盡滋味

岳美緹第一次登台演出是參加浙江崑蘇劇團在南京的一次會演，也是崑曲班學生第一次登台。那年她15歲，進崑曲班學戲已有4年。按學校教學進度的要求，此時每個學生都已掌握了演唱的基本功和要領，並能演一兩齣戲。一名崑曲演員要學8年才能畢業，到了一定的階段，學校經常會安排一些演出機會，增加學生對舞台的感性知識和體驗。

那次崑曲班帶了《出獵》和《花盪》兩齣戲去。常被朱傳茗老師誇獎「會演戲」、「穩得住」的岳美緹，演《出獵》中的李三娘，這使岳美緹無比高興：自進戲校那一天起，每日裡就是學戲、看戲，看戲、學戲，這一切就是為了有一天能上台演戲。

李三娘是受苦婦女，演員在裝扮時須穿着黑色褶子，外面打個白色腰包裙。腰包裙要打得緊，否則掉下來，在台上出「洋相」，是很失面子的。岳美緹再三要求老師扎得緊些，再緊些。時間長了，氣也透不過來。再加上臉上還要貼一圈「水片子」。「水片子」是用頭髮做的，每次都用有粘性的「刨花水」梳理，梳好後又亮又軟。但這些「水片子」從不清洗，年長月久被多少人無數次地用過，上面沾滿了汗水、膠水，一貼到臉上就有一股又酸又難聞的味道，直刺鼻子、腦門。腰包紮得過緊，呼吸受到阻礙，又被這股怪味熏得頭暈目眩，引起神經高度緊張。越緊張就越有事兒，平時熟得能倒背如流的台詞，傾刻間全部忘光，岳美緹直急得一身冷汗 ……也許因為是第一次，老師沒說什麼。

初次登台的緊張和辛苦令岳美緹終生難忘，開始知道演戲的滋味遠遠不是在台下看戲所想象得那麼輕鬆和美妙，也從此有了要終生做一個好演員的心理準備。

改行小生，立身俞門

岳美緹原本是學花旦的，一次偶然的機會使她改行學唱小生，並有幸立身俞門。

1956年秋，俞振飛和言慧珠帶着《百花贈劍》參加中國藝術團赴西歐演出，需要幾個在戲中扮演花神或宮女的演員，就將崑劇班的岳美緹、華文漪、張洵澎、楊春霞、梁谷音、王芝泉等幾個同學一起帶上。到了北京，當時文化部領導夏衍、周揚等知道上海來了一批唱崑劇的小孩子，希望能看看他們的戲。其它幾折戲的角色，演員都好搭配，但《遊園驚夢》缺一個演柳夢梅的小生。有人說：「叫岳美緹反串。」岳美緹不敢演，俞振飛說：「我來教你，保證學得會。」說罷立刻借了一雙高靴來給岳美緹練功。第二天一早便一招一式地教她，耐心地把抬手動腳的要領一一講清楚。

岳美緹雖然學的是旦角，平時看戲、學戲或排戲時代小生角色走地位也十分用心和專注。演柳夢梅這個角色也並非一點兒底也沒有。這次又早起晚睡，利用休息時間努力地學，她的悟性又很高，竟然在三天中把這折戲學會了。演出那天，周揚、夏衍、齊燕銘等文化部領導人和北京文藝界的許多名人梅蘭芳等都來了。

第一次扮小生的岳美緹，頭上被水紗扎得暈乎乎的，腳上又登了一雙厚底高靴，騰雲駕霧一般，台下一片漆黑，什麼也看不見，只覺得伴奏的笛子聲是從很遙遠的地方飄過來的。演了約20分鐘，昏頭昏腦地下了台。直到俞校長笑眯眯地走到她面前，對她說：「今朝蠻好。」岳美緹才像從天上落到地上清醒過來，終於「呵！」長長地透出一口氣。

最初，岳美緹對改行當小生很感猶豫和困惑，甚至極不願意。俞校長寫了一封親筆信熱誠地鼓勵她：「這次你反串的《驚夢》我很滿意，你的抬手投足都好，唱念也好，你有唱小生的條件，要你改唱小生是我的意思，我一定會對你負責到底的！」後面幾個字還在下面畫了好幾個圈圈。這麼一個大藝術家，答應對一個毛丫頭負責到底！這封坦率而熱情的信深深打動了岳美緹的心。

上課的時間和課堂上所學到的內容是有限的，在俞校長的鼓勵下，岳美緹常利用課餘和晚飯後的時間到他的辦公室和家中去學。每次由俞校長拍曲，岳美緹學唱。拍曲是崑曲學唱的基本功，一板三眼；一支曲子要拍200遍，它使演員在吐字、行腔、潤腔、節奏、氣息等方面同時得到訓練。俞校長每拍一遍總要指出二三處的潤腔唱法和字的頭、腹、尾的區分。《拾畫叫畫》、《三醉》、《聞鈴》和《辭朝》等《粟廬曲譜》上的小生唱功戲就是這樣一出接一出，一段又一段地學下來的。俞校長仿佛是在給小樹苗施肥澆水，他從不是一下子全部倒給你，而是今天講一點，明天講一點，如此日常月久，潛移默化，自然就薰陶出崑曲的韻味來。

數十年後當岳美緹成為一名優秀的崑劇演員站立在舞台上的時候，這位京昆藝術大師曾這樣評價她：「美緹唱腔婉約、清妍、曲折、洞達、表演細微、熨貼、飛揚流動，她演柳夢梅、潘必正、裴少俊、賈寶玉等既有儒雅倜儻的共性，（這與她眈志書畫，多受名家薰陶分不開的）又能分別環境、性格，頰上添毫、各傳其神。」後又在《俞振飛表演藝術論集》一書中寫到：「岳美緹演裴少俊不但細緻地揣摩了我的表演、一字一句一招一式地向我學、而且又有她自己的深入的體驗，幾個重要場次她分寸掌握的很好，相當充分地體現了我的創作意圖，她還結合自己女小生的特點，有不少個人的發揮……」岳美緹終於立身俞門，學到了俞派藝術的全套看家本領，而且為中國崑劇舞台女小生進行了成功的藝術實踐。

心志高遠，技藝不讓鬚眉

60年代初，社會輿論和戲曲界已不提倡「女演男」，崑曲班裡也只有岳美緹一個女生是學小生的。為此，她稱自己是一個「孤單的女小生」。對於這個「女小生」將來在舞台上是憑「臉蛋」出名還是憑一身真功夫讓社會承認？岳美緹以她的心志和一生的努力走出了自己的困惑，打破了觀眾的狐疑。

岳美緹自幼是個心志很高，性格很倔的孩子，做任何事都不服輸。別的孩子能做的事她要做，自己想做的事一定要做好。小時候家中的院子裡有棵很高的洋槐樹，春天開滿了小白花，摘下來可以和在麵粉里做餅吃。哥哥、弟弟常常爬上去搖花，讓她在地上檢。因有危險，從不讓女孩子上樹。岳美緹不服氣，就是要跟着爬，而且不用人扶，一口氣就爬到最高的樹梢上。以後，他們爬牆，爬樓頂，只要有誰說一聲「你敢嗎？」岳美緹准上。為此被媽媽打了多次，打過後，岳美緹照爬。這種不服輸的性格也使岳美緹在藝術的路上永思進取。

改行學小生後，自知比別人起步晚，決心要趕上男同學，還要把前三年半的時間抓回來，就要比男小生下更大的功夫。那種三九嚴寒衣濕腰間，炎夏烈日揮汗如雨的訓練境況自不待言。別人練一遍，她就練兩遍，別人清晨6點起身，她就比別人早起來，白天隨課堂和同學們一起學戲，晚上去補上大家已經學過的內容。為了找到小生挺拔，英俊，蕭灑的感覺，她就整天穿着三寸厚的高靴跟着沈傳芷老師練習小生的台步，圓場、走邊、起霸、翻身、飛腳、打靶子、耍花槍等基本功，甚至吃飯、走路、上樓、下樓、上課、走路都穿着，長期厚底重量的擠壓，腳指甲都由紫血變成了黑色。

為了使自己將來在舞台上有一股挺拔的勁頭，一股內在的英武之氣，她還經常跑到京劇小生的課堂門口去看他們上課。花了兩個寒暑假學了二折武小生戲《夜奔》、《探莊》。於是岳美緹每天練功時又比別人增加了新的內容。

從在校起她就數十年如一日地堅持每日臨字、學畫。為了提高藝術修養，她拜許多著名畫家，藝術家為師，如張樂平、江聖華（大畫家江寒汀女兒）、謝稚柳、陳佩秋、程十髮、申石伽（上海工藝美術學校校長）等。他們不僅盡心盡力地傳授了繪畫的技藝，還經常熱情地向岳美緹講授藝術之道，岳美緹得益非淺，藝術的視野日漸開闊，審美情趣逐日提高，感受力和想象力也更加豐富。她酷愛竹子，還畫得一手好竹子。常以竹子的堅韌、挺拔、清雅、脫俗的品格勉勵自己，寄託情志。她畫的竹子有着水袖的柔美和蕭灑，她的水袖動作中又揉進了竹的風韻和多姿。內在的修養使岳美緹的小生形象格調清新、丰采奪目，舉手投足無不自然地流露着文人才子，風流儒雅的氣質和風度。她還將舞台實踐上升到理論，寫有《俞派演唱藝術和潤唱特點》、《寸草心》、《湯顯祖傾倒莎士比亞故鄉人》及自傳《我——一個孤單的女小生》等。

突破傳統的《玉簪記》

《玉簪記》是崑曲小生的看家戲，每個小生演員都對它下過一番功夫。其中《琴挑》一折，經過幾代藝術家的精雕細琢，已成為舞台藝術的精品。但它全劇內容確又存在着不少糟粕和庸俗。岳美緹以現代人的審美意識對戲的內容和表演藝術大膽進行了改造，使這齣傳統戲提升到一個新的意境、接近現代人的觀賞趣味。

岳美緹在全劇33折中選取了《琴挑》、《問病》、《偷詩》、《催試》、《秋江》五折，從兩位男女主角相遇到分別，用感情的紅線貫穿全劇。去除原劇中色情的台詞、庸俗的調情動作，以今天的審美情趣來挖掘潘必正和陳妙常內心熱愛生活、渴望愛情的美好願望，刻畫他們細微的心理過程，像工筆畫中的線條，把人物的思想表現得清析明亮，成為一出情趣盎然的感情戲。在表演手段上則吸收了眾家所長，融入藝術形像中。

此戲演出後獲得極大成功，老師、專家、觀眾一致給於好評。俞振飛老師一連看了三遍，連連對岳美緹說：「這個戲改得很舒服，剪栽得十分得當，簡直令人感到原來就是那樣的。」岳美緹也因此在1985年獲得了中國戲劇梅花獎。次年拍成了電視戲曲藝術片，獲全國電視戲曲藝術片獎。

所獲榮譽

1982年主演《牡丹亭》獲上海首屆藝術節演出二等獎；

1986年獲「中國戲劇」第四屆梅花獎；

1989年主演《占花魁》獲上海藝術節演出獎；

1993年主演《玉簪記》獲「上海戲劇」戲劇白玉蘭表演主角獎；

1993年獲上海寶鋼高雅藝術獎；

1997年主演《司馬相如》獲「上海戲劇」第八屆白玉蘭表演主角獎；

1997年獲上海寶鋼高雅藝術獎；

1997年獲上海市三八紅旗手；

1997年獲全國文化系統先進個人榮譽稱號。

代表作品

《牆頭馬上》、《琴挑》、《跪池》、《玉簪記》、《紅樓夢》、《占花魁》、

主要成就

1986年「中國戲劇」第四屆梅花獎

1997年上海寶鋼高雅藝術獎

外部連結

• 岳美緹：崑劇於我 似夢似人生
• 可凡傾聽：崑劇第一女小生岳美緹