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《張好好詩》

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作品名稱: 《張好好詩》 創作年代: 唐代詩人 文學體裁：詩 作者：杜牧

《張好好詩》唐代詩人杜牧的作品。杜牧，唐代詩人。杜牧人稱「小杜」，以別於杜甫。與李商隱並稱「小李杜」。因晚年居長安南樊川別墅，故後世稱「杜樊川」，著有《樊川文集》。杜牧的文學創作有多方面的成就，詩、賦、古文都身趁名家，喜老莊道學。杜牧主張凡為文以意為主，以氣為輔，以辭采章句為之兵衛，對作品內容與形式的關係有比較正確的理解。並能吸收、融化前人的長處，以形成自己特殊的風貌。杜牧的古體詩受杜甫、韓愈的影響，題材廣闊，筆力峭健。杜牧的古詩受杜甫、韓愈的影響，善於將敘事、議論、抒情三者融為一體，氣格緊健，造句瘦勁，如《感懷詩》、《杜秋娘詩》、《張好好詩》、《李甘詩》、《郡齋獨酌》、《雪中書懷》、《落中送冀處士東遊》、《送沈處士赴蘇州李中壓招以詩贈行》、《池州送孟遲先輩》、《題池州弄水停》等，都是典型的例子。

以「十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名」自嘲的杜牧，其實是位頗富同情心的詩人。公元833年（唐文宗大和七年），杜牧路過金陵，曾為「窮且老」的昔日歌女杜秋，寫了悲慨的《杜秋娘詩》；兩年後，詩人任東都監察御史，在洛陽重逢豫章（治所在今江西南昌）樂妓張好好，又為她淪為「當壚」賣酒之女，而「灑盡滿襟」清淚——這就是此詩的由來。

風塵女子的淪落生涯，在開初往往表現為人生命運的驚人躍升。此詩開篇一節，正以濃筆重彩，追憶了張好好六年前初吐清韻、名聲震座的美好一幕：「翠茁（zá，生長）鳳生尾，丹葉蓮含跗（花萼的基部）」——這位年方「十三」有餘的歌女，當時身穿翠綠衣裙，裊裊婷婷，就像飄曳着鮮亮尾羽的鳳鳥；那紅撲撲的臉盤，更如一朵搖曳清波的紅蓮，含葩欲放。詩人安排她的出場非同一般，那是在一碧如染的贛江之畔、高倚入雲的滕王閣中——正適合美妙歌韻的飛揚、迴蕩。為了這一次試唱，人們特為準備了鋪張的「華筵」，高朋滿座。而處於這一切中心的，便是張好好。

此刻，她正如群星拱衛的新月，只在現身的剎那間，便把這「高閣」的「華筵」照亮了。為着表現張好好的驚人之美，詩人還不忘從旁追加一筆：「主公顧四座，始訝來踟躕」。主公，即江西觀察使沈傳師（當時詩人正充當他的幕僚）；「來踟躕」，則化用《陌上桑》「使君從東來，五馬立踟躕」之意，描寫沈傳師在座中初睹張好好風姿的驚訝失態的情景，深得側面烘托之妙。

然後便是張好好的「試唱」，詩中描述她在「吳娃」的扶引下羞怯登場，低頭不語地擺弄着長長的前襟；一雙發鬟高下相宜，縷縷髮辮才曳過短襦——寥寥數筆，畫出了這位少女的無限柔美羞怯之態。令人不禁要懷疑如此小兒女家，竟有聲震梁塵的妙喉。然而，「盼盼乍垂袖，一聲雛鳳呼」，當她像貞元（785-805）間名妓關盼盼那樣乍一摔袖，席間便頓時響徹小鳳凰一般清潤圓美的歌鳴。這歌聲嘹亮清麗，竟使伴奏的器樂都有難以為繼之感，以至於琴弦快要迸散關鈕、蘆管即將為之破裂。而張好好的裊裊歌韻，卻還壓過「眾音」，穿透高閣，直上雲衢。白居易《琵琶行》表現商女奏樂之妙，全藉助於連翩的比喻描摹；此詩則運用高度的誇張，從伴奏器樂的不勝競逐中，反襯少女歌喉的清亮遏雲，堪稱別開蹊徑。

一位初登歌場的少女，一鳴驚人，贏得了觀察使大人的青睞。她從此被編入樂籍，成了一位為官家賣唱的歌妓。未更人事的張好好，自然不懂得，這失去自由的樂妓生涯，對於她的一生意味着什麼。她大約到是滿心喜悅地以為，一扇富麗繁華的生活之門，已向她砰然打開——那伴着「主公」在彩霞滿天的秋日，登上「龍沙」山（南昌城北）觀浪，或是明月初上的夜晚，與幕僚們游宴「東湖」的生活，該有無限樂趣。最令詩人驚嘆的，還是張好好那日愈變化的風韻：「玉質隨月滿，艷態逐春舒。絳唇漸輕巧，雲步轉虛徐」——不知不覺中，這位少女已長成風姿殊絕的美人。當沈傳師「旌旆」東下、調任宣歙觀察使時，自然沒忘記把她也「笙歌隨舳艫」地載了去。於是每遇霜秋、暖春，宣城的謝朓樓，或城東的「句溪」，就有了張好好那清亮歌韻的飛揚。這就是詩之二節所描述的張好好那貌似快樂的樂妓生活——詩人當然明白，這種「身外（功業、名聲）任塵土，樽前極歡娛」的「歡娛」，對於一位歌妓來說，終竟只是曇花一現，並不能長久。但他當時怎麼也沒預料，那悲慘命運之神的叩門，對張好好竟來得如此突然。而這一節之所以極力鋪陳張好好美好歡樂的往昔，也正是為了在後文造成巨大的逆轉，以反襯女主人公令人驚心的悲慘結局。

這結局在開始依然帶有喜劇色彩：「飄然集仙客，諷賦欺相如。聘之碧瑤佩載以紫雲車（仙人所乘）」。

那風度翩翩、長於「諷賦」的聘娶者，就是曾任「集仙殿」校理的沈傳師。詩序稱他「以雙鬟（一千萬錢）納之」，可見頗花費了一筆錢財，故詩中以「碧瑤佩」、「紫雲車」等誇張之語，將這齣「納妾」喜劇着力渲染了一番。張好好呢，大約以為終於有了一個歸宿，生活拘檢起來，正如傳說中的天台仙女一般，關閉「洞門」，不再與往日熟知的幕僚交往。「洞閉水聲遠，月高蟾影孤」二句，敘女主人公為妾景象，雖語帶詼諧，字裡行間畢竟透露着一種孤清幽寂之感，它似乎暗示着，女主人公身為侍妾，生活過得其實並不如意。

詩情的逆轉，是數年後的一次意外相逢：「洛城重相見，綽綽為當壚」——當年那綽約風姿的張好好，才不過幾年，竟已淪為賣酒東城的「當壚」之女。這令詩人十分震驚。奇特的是，當詩人揭開張好好生涯中最慘澹的一幕時，全不顧及讀者急於了解淪落真相，反而轉述起女主人公對詩人的關切詢問來：「怪我苦何事，少年垂白須？朋游今在否？落拓更能無？」此四句當作一氣讀，因為它們在表現女主人公的酸苦心境上，簡直妙絕——與舊日朋友的相逢，竟是在如此尷尬的場合；張好好縱有千般痛楚，教她也無法向友人訴說。沉淪的羞慚，須得強加壓制，最好的法子，便只有用這連串的問語來岔開了。深情的詩人不會不懂得這一點。縱有千種疑問，也不忍心再啟齒相問。詩之結尾所展示的，正是詩人默然無語，在「涼風生座隅」的悲哀中，凝望着衰柳、斜陽，撲簌簌流下滿襟的清淚——使得詩人落淚不止的，便是曾經以那樣美好的歌喉，驚動「高閣」「華筵」，而後又出落得「玉質」、「絳唇」、「雲步」「艷態」的張好好的不幸遭際；便是眼前這位年方十九，卻已飽嘗人間酸楚，終於淪為賣酒之女、名震一時的名妓。

這首詩正以如此動人的描述，再現了張好好升浮沉淪的悲劇生涯，抒發了詩人對這類無法主宰自己命運的苦難女子的深切同情。作為一首敘事詩，詩人把描述的重點，全放在回憶張好好昔日的美好風貌上；並用濃筆重彩，表現她生平最光彩照人的躍現。只是到了結尾處，才揭開她淪為酒家「當壚」女的悲慘結局。這在結構上似乎頗不平衡。然而，正是這種不平衡，便在讀者心中，刻下了張好好最動人美麗的形象；從而對她的悲慘處境，激發起最深切的同情。

　　解釋二：孤燈殘月伴閒愁，

　　幾度悽然幾度秋；

　　哪得哀情酬舊約，

　　從今而後謝風流。

　　這是杜牧的愛人張好好寫給他的詩，詩里有愛，愛重含愁，愁中又透着決然。

杜牧和湖州名妓張好好是在南昌沈傳師的府上認識的。當時的的杜牧尚未成家，風流倜儻，而張好好美貌聰慧，琴棋書畫皆通。參加宴會時兩人經常見面，張好好傾慕杜牧的才情，杜牧愛上張好好的色藝雙絕。他們湖中泛舟，執手落日，才子佳人，自是無限美好。本應該留下一段佳話，讓人沒想到的是，沈傳師的弟弟也看上了張好好，很快納她為妾。張好好作為沈傳師家中的一名家妓，根本無力掌控自己的命運，杜牧亦官位低微，只好一認落花流水空餘恨，就此互相別過。

張好好出嫁時留下此詩，從此一入侯門。後杜牧在長安抑鬱而死，張好好聞之悲痛欲絕，瞞了家人到長安祭拜，想起相愛與別離的萬般淒楚，竟自盡於杜牧墳前。

所以不是什麼同情，是愛情詩篇。

詩詞正文

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牧大和三年，佐故吏部沈公江西幕，好好年十三，始以善歌舞來樂籍中。後一歲，公移鎮宣城，復置好好於宣城籍中。後二歲，為沈著作以雙鬟納之。後二歲，於洛陽東城重睹好好，感舊傷懷，故題詩贈之。

“ <君為豫章姝，十三才有餘。

翠茁鳳生尾，丹臉蓮含跗。高閣倚天半，章江聯碧虛。

此地試君唱，特使華筵鋪。主公顧四座，始訝來踟躕。

吳娃起引贊，低回映長裾。雙鬟可高下，才過青羅襦。

盼盼乍垂袖，一聲雛鳳呼。繁弦迸關紐，塞管裂圓蘆。

眾音不能逐，裊裊穿雲衢。主公再三嘆，謂言天下殊。

贈之天馬錦，副以水犀梳。龍沙看秋浪，明月游東湖。

自此每相見，三日已為疏。玉質隨月滿，艷態逐春舒。

絳唇漸輕巧，雲步轉虛徐。旌旆忽東下，笙歌隨舳艫。

霜凋謝樓樹，沙暖句溪蒲。身外任塵土，樽前且歡娛。

飄然集仙客，諷賦欺相如。聘之碧瑤佩，載以紫雲車。

洞閉水聲遠，月高蟾影孤。爾來未幾歲，散盡高陽徒。

洛城重相見，婥婥為當壚。怪我苦何事，少年垂白須。

朋游今在否，落拓更能無？門館慟哭後，水雲愁景初。

斜日掛衰柳，涼風生座隅。灑盡滿襟淚，短歌聊一書。 >

” — <《張好好詩》>，<古詩文網>

譯文

我於大和三年在已故的吏部侍郎沈公任江西觀察使的幕府供職。那時張好好十三歲，已經小有名氣，剛因會唱歌而被編入樂籍。過了一年，沈公改官宣歙觀察使，又把張好好帶去安排在宣城樂籍。又過了兩年，張好好被沈公弟弟著作郎沈述師以雙鬟的年紀納為姬妾。再後兩年，我在洛陽東城重又見到張好好。感舊傷懷，就題了這首詩送給他。

您是南昌佳麗人，當年十三才有餘。像嫩綠鳳尾剛生芽，像暈紅蓮花還含苞。

高閣依在半天裡，章江連接碧雲霄。在這裡請您試珠喉，專為此把華麗宴排鋪。

主人公環顧四座客，正驚訝您來得踟躕。吳娃就起身引您上前，還猶豫掩長袖半遮面。

一雙髮髻高低恰合宜，青螺小襖正顯身嬌俏。明眸嫵媚靜垂下雙袖，歌喉囀動猶如雛鳳鳴呼。

急促的弦索彈出關紐，高亢的管樂像要吹裂圓蘆。多少樂聲都跟不上您的歌唱，繚繞飄渺飛向那碧雲天路。

主人公讚嘆了還又讚嘆，說這樣的歌聲天下稱罕。送給您天馬綢緞，還配上水犀頭梳。

到龍沙洲去看秋浪，在明月下暢遊東湖。從那以後我們便常常會面，三日不見就要算時隔太疏。

美麗資質隨着月亮變得豐滿，濃艷風情跟着春天更加展舒。深紅的嘴唇漸漸輕靈乖巧，輕盈的步態越發從容自如。

旌旆旗幟忽然東下，笙歌樂舞轉隨舳艫。秋霜凋萎謝樓樓畔樹，春沙溫暖句溪溪邊蒲。

身外事任由它等同塵土，酒杯前且盡人生歡娛。集仙殿裡飄然客，作賦壓倒司馬相如。

聘您使用碧瑤珮，載您動用紫雲車。從此洞門關閉水聲遠，明月高懸蟬影孤。

自那時過了沒幾年，已經散盡了我們這些高陽酒徒。洛陽城東重又相見愛你，您身姿綽約正酒店當壚。

奇怪我「為什麼事情所苦，年輕輕的就白了鬚鬍？同游的夥伴如今可還在？這失意的日子可還受得住？」

在我哭悼沈公後，水天盡染初秋色。斜陽冷光照衰柳，涼風暗生起座隅。淚水灑滿胸衣襟，短歌一曲為您書。

作者簡介

原圖鏈接 圖片來源中華英烈祠網

杜牧（公元803－約852年），字牧之，號樊川居士，漢族，京兆萬年（今陝西西安）人，唐代詩人。杜牧人稱「小杜」，以別於杜甫。與李商隱並稱「小李杜」。因晚年居長安南樊川別墅，故後世稱「杜樊川」，著有《樊川文集》。

杜牧是宰相杜佑之孫，晚唐時期人。杜從郁之子，唐文宗大和二年進士，授宏文館校書郎。後赴江西觀察使幕，轉淮南節度使幕，又入觀察使幕。史館修撰，膳部、比部、司勛員外郎，黃州、池州、睦州刺史等職，最終官至中書舍人。晚唐傑出詩人，尤以七言絕句著稱。擅長文賦，其《阿房宮賦》為後世傳誦。

杜牧看到唐帝國的種種內憂外患，政治上想有一番作為。他讀書注意「治亂興亡之跡，財賦兵甲之事，地形之險易遠近，古人之長短得失」（《上李中丞書》）。善於論兵，作《願十六衛》、《罪言》、《戰論》、《守論》，又注《孫子》。任地方官時也給人民做了一些好事，他的某些作品表現了愛國憂民的思想感情。。

杜牧的文學創作有多方面的成就，詩、賦、古文都堪稱名家。他主張凡為文以意為主，以氣為輔，以辭采章句為之兵衛，並能吸收、融化前人的長處，以形成自己特殊的風貌。在詩歌創作上，杜牧與晚唐另一位傑出的詩人李商隱齊名，並稱「小李杜」。他的古體詩受杜甫、韓愈的影響，題材廣闊，筆力峭健。他的近體詩則以文詞清麗、情韻跌宕見長。七律《早雁》用比興托物的手法，對遭受回紇侵擾而流離失所的北方邊塞人民表示懷念，婉曲而有餘味。《九日齊山登高》卻是以豪放的筆調寫自己曠達的胸懷，而又寓有深沉的悲慨。晚唐詩歌的總的趨向是藻繪綺密，杜牧受時代風氣影響，也有注重辭采的一面。這種重辭采的共同傾向和他個人「雄姿英發」的特色相結合，風華流美而又神韻疏朗，氣勢豪宕而又精緻婉約。

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唐詩十家杜牧 杜牧的創作風格