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《山水纯全集》是一部绘画论著,又名《山水纯全论》。作者是韩拙。

作者简介

中国北宋山水画理论著作。韩拙著。韩拙,韩拙(生卒年不详),字纯全,号琴堂,自称全翁。南阳(今属河南)人。善画山水窠石,宋徽宗时画院待诏。供奉宫廷,在画院中有较高的地位,可惜画作早已失传,只留《山水纯全集》记录了他的艺术见解。该书收有他有关山水画论著10篇,书中强调画家要博学广识,师造化之理及师古人格法,对不求古法、不写真山持否定态度,同时具体分述山川及四时朝暮等自然规律,在郭熙所提三远(平远、高远、深远)的基础上,又举出阔远、迷远、幽远及画石之形状结构(合称六远),同时列出披麻皴、点错皴、斫剁皴等多种山水画法。该书在注重规矩格法上体现了北宋绘画、特别是宫廷绘画的艺术要求。

书籍简介

《山水纯全集》是一部绘画论著,又名《山水纯全论》。成书于1121年夏。一共有十篇:论山、论水、论林木、论石、论云霞烟雾霭岚光风雨雪、论人物桥杓关城寺观山居舟车四时之景、论用笔墨格法气韵之病、论观画别识、论古今学者、论三古之画过与不及。所论俱主规矩,重法度而忽情致,是院体画理论的代表,然不作空泛之谈,切实详明,尤宜初学者所用。 韩拙在此书的序言中自道“性志所适,切慕于画”,“自幼嗜好,留心于此,至今自首,尚且孳孳无倦”,“所得山水之趣,粗以为法,诚不敢为卓绝之论。虽言无丽藻,亦使好学之士,顿然开悟”。故虽然郭氏所言为透视法,韩拙所言为观画所得的感觉,立论不同,后者不如前者,但迷远、幽均为有深度变化、具朦胧美感的画面,至少概言了某些山水画的特征,在董源、巨然的作品中可以见之。在论具体景物时,韩拙也多能道出特征,如东、西、南、北的山川特点,春、夏、秋、冬的四时水色和四时云象,云、雾、烟、霭、霞、雨、雪的诸多变化等,至如各种画面的“经营位置”更是明示法度,使人可以细细遵循。《山水纯全集》在引用前人论述时虽常有出入,但如荆浩所说“六要”,却仅在此书中见韩拙引用,亦为一功。

版本

有《说郛》本、《画苑补益》本、《古今图书集成》本、《画论丛刊》本、《美术丛书》本等,其中《说郛》本文字较通顺易解,且仅此本有第十篇。

内容预览

凡畫山言丈尺分寸者,王右丞之法則也。山有主客尊卑之序,隂陽逆順之儀。其山各有形,體亦各有名。習山水之士,好學之流切要知也。 主者;衆山中髙而大也,有雄氣敦厚,傍有輔峰叢圍者嶽也。大者尊也,小者卑也。大小岡阜,朝揖於前者順也,無此者逆也。客者不相下而過也。 分隂陽者;用墨而取濃淡也。凹深為隂,凸面為陽。 山有髙低大小之序,以近次逺至於廣極者也。洪谷子云:尖曰峰、平曰頂、圓曰巒、相連曰嶺、有穴曰岫、峻壁曰崖、崖下曰巖、巖下有穴而名巖穴也。山大而髙曰嵩,山小而髙曰岑。鋭山者髙嶠而纎峻也,卑小尖者扈也。小而衆山歸叢者名羅圍也。言襲陟者山三重也。兩山相重者謂之〈再木〉暎也。一山為坯小山曰岋,大山曰峘。岋謂髙而過也。言屬山者相連屬也,言嶧山 …… [1]

參考文獻