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東風吹柳日初長，雨余芳草斜陽出自宋代秦觀的《畫堂春·東風吹柳日初長》

東風吹柳日初長，雨余芳草斜陽。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。

寶篆煙銷龍鳳，畫屏雲鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳，無限思量。

譯文及注釋

文譯

東風吹柳的爛漫時節，白晝逐漸加長，外面剛剛下完小雨，芳草在斜陽下閃着流光。杏花被東風吹散，四處飄蕩，掉在屋樑的燕巢上，燕巢也芳香。年輕女子躺羅帳，醒來發現壞了紅妝。

龍鳳形狀的篆香已經燃盡，而豎立在一邊的畫屏，上面繪着一幅《雲鎖瀟湘圖》。夜深寒氣襲人，無法入夢鄉，只有無限思量。

注釋

日初長：白晝開始長了。

雨余：雨後。

睡損：睡壞。 紅妝，指婦女的盛妝，以色尚紅，故稱紅妝。

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寶篆：「有版本記作「香篆」：篆香，盤成篆字形狀的香。古代盤香，有做成龍鳳形的，點燃後，煙篆四散，龍鳳形也逐漸消失。故云。也有解釋稱此處指繡有龍風圖案的床帳。水一帶的風景。縈繞，毛本作「雲鎖」。 瀟湘：湖南瀟水、湘水一帶的風景。縈繞，毛本作「雲鎖」。

鑑賞

詞開始「東風」二句，為春睡渲染氣氛，寫東風吹拂柳條，春日漸長，雨後斜陽映照芳草，正是人困春睡時光。接着「杏花」兩句，枝頭的杏花零落入泥，燕子銜沾花的泥土築巢，猶自散發着微微的香氣。由景而人，美人面對花落春去之景，青春難再，自然無心紅妝，不得不陷於春困矣。這兩句與李清照「風住塵香花已盡，日晚倦梳頭」句頗有相似之處，但寫得更為雋永。

的下片寫女子枕畔難眠所見到的景象。「寶篆」二句寫她長時間失眠，直到篆香銷盡，不眠的原因，是因所思念的人在瀟湘所致。詞的歇拍「夜寒」二句，具體描寫夜深寒氣襲人，女子無法再進入甜蜜的夢鄉，只有思前想後，輾轉反側。春天是使人熱情奔放的季節，春夜更是最讓痴情男女激動的時光。蘇軾的《春夜》詩寫道： 「春宵一刻值千金，花有清香月有陰。歌管樓台聲細細，鞦韆院宇夜沉沉。」如此黃金時刻，正值韶華的女子卻只能獨守空房，當然免不了輾轉不寐；而一夜間堆積的睏倦，只能挪到白天來補足，晝眠是迫不得已的。

這首最精緻的就是前三句的景色描寫，很多評論者都給予極高評價，沈際飛、王國維都認為秦觀的句子脫胎於溫庭筠、曾靚等人的詞，但是青出於藍而勝於藍。秦觀這幾句實際上把前人詩詞中的相似意境加以綜合，從而營造出更為豐富的意境。溫庭筠的「雨後卻斜陽，杏花零落香」寫杏花落入泥土，使泥土也沾染了香氣，而曾靚的「為憐流去落紅香，唧將歸畫梁」則寫燕子不忍心落花委於泥土，特意將它們銜起來黏在自己的巢上。秦觀的詞綜合了溫、曾兩人詞中的意境，把落花墮泥、燕子銜泥兩個層次的場景合併到一起，卻又處理得天衣無縫，甚至比他所依據的藍本更簡潔、更有表現力。

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全面分析作品的結構還可以看出，詞的上下兩闋各有側重：上闋主要寫景，下闋情景兼備；上闋寫的是白天，主要寫室外的春色，下闋則寫夜晚，主要寫室內的陳設；最後兩句以描繪情感作結，點明詞作的主旨，有畫龍點睛的功效。有的評論者認為這首詞上下兩個結句過於寫實，有「氣薄語纖」的毛病。其實也不然，如果沒有最後的結句對情感的深沉描繪，則前面的寫景將沒有多少意義。晚唐詞人溫庭筠的詞作色彩絢麗，耀人眼目，卻不免靡麗空薄之譏，就是因為他缺少真情的抒寫。秦觀之所以能超邁前人，也正是因為擅長抒寫真情，天性多情、重情。

創作背景

曾有人認為此詞是黃庭堅的作品然不足信，據學者們考證，認為系秦觀所作，而非黃作。由這首詞本身來看，描寫的是一位女子春睡的場景和心情，香艷中夾雜着惆悵，柔媚中蘊含沉痛，痴情而不濫情，確實更符合秦觀作品的一貫風格。

秦觀

秦觀（1049-1100）字太虛，又字少游，別號邗溝居士，世稱淮海先生。漢族，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學博士，國史館編修。秦觀一 生坎坷，所寫詩詞，高古沉重，寄託身世，感人至深。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺蹟。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭；青田的秦學士祠；湖南郴州三絕碑；廣西橫縣的海棠亭、醉鄉亭、淮海堂、淮海書院等。秦觀墓在無錫惠山之北粲山上，墓碑上書「秦龍圖墓」幾個大字。有秦家村、秦家大院以及省級文物保護單位古文游台。