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傅文俊
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出生	1955年
国籍	中国
职业	当代艺术家

傅文俊（Fu WenJun）

1955年生于重庆，毕业于四川美术学院，现为当代艺术家。

个人简历

主要从事观念摄影、装置、雕塑和油画的艺术创作，提出并创立了“数绘抽象摄影”流派 。

曾在西班牙巴塞罗那欧洲现代艺术博物馆 、中国美术馆、北京圆明园遗址博物馆、今日美术馆、美国纽约联合国总部、广东美术馆等国内外机构举办个人展览。

作品曾在罗马视觉艺术三年展、伦敦艺术双年展、首届地中海国际艺术双年展、意大利三年展、首届亚洲双年展暨第五届广州三年展、第十届佛罗伦萨双年展、第十八届葡萄牙塞尔维尔双年展、2015德国北部艺术区国际艺术大展、2015罗马文化艺术国际双年展、首届长江国际影像双年展、第二届意大利巴勒莫双年展、首届西班牙巴塞罗那双年展、第二届阿根廷国际当代艺术双年展、第55届威尼斯国际艺术双年展平行展“未曾呈现的声音”等国际重要艺术展中展出。

主要代表作品：数绘摄影《和而不同》系列、观念摄影作品《昨夜西风》系列、《迷思之像》系列、《故乡的云》系列、《他心通》系列、《无界》系列、《幻化》系列、《退场》系列、《万国园记》系列、《十二生肖》系列、《图腾》系列等。

主要个展

2017年

《傅文俊：数绘摄影的写意方式》，四川美术学院，中国重庆

《内心的自省：傅文俊数绘摄影的艺术表达》，欧洲现代艺术博物馆，西班牙巴塞罗那

《和而不同：傅文俊数绘摄影展》，中国美术馆，中国北京

2015年

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《迷思之像——傅文俊抽象观念摄影作品展》，广东美术馆，中国广州

《摄影叙事——傅文俊观念摄影作品展》，联合国总部，美国纽约

2014年

《幻化》夏布系列观念摄影作品展，美国佛罗里达州

2013年

《他心通》观念摄影作品展，美国迈阿密

2010年

《精神的图示》，北京圆明园遗址博物馆，中国北京

《圆明园南移1400公里》，上海非艺术中心，中国上海

《走过场》傅文俊历史观念摄影展，今日美术馆，中国北京

主要联展

2018年

“艺术慕尼黑”国际艺术博览会，德国慕尼黑

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世界艺术迪拜，迪拜世界贸易中心，阿联酋迪拜

“利古里莱斯奖”国际艺术展，圣乔治城堡，意大利莱里奇

万国双年展，圣玛利亚米塞里克尔蒂亚学院，意大利威尼斯

2018年国际当代大师展，拉斯维加斯艺术博物馆，美国拉斯维加斯

棕榈滩国际艺术博览会，美国西棕榈滩 2017年

俄罗斯联邦世界杰出艺术展暨中国艺术家国际巡展，俄罗斯列宾美术学院研究博物馆，俄罗斯圣彼得堡

曼托瓦国际当代艺术双年展，弗朗切斯科·贡扎加博物馆，意大利曼托瓦

罗马视觉艺术三年展，意大利罗马

伦敦艺术双年展，英国伦敦

首届地中海国际艺术双年展，意大利帕勒莫

2017年国际当代大师展，拉斯维加斯艺术博物馆，美国拉斯维加斯

克利奥艺术博览会（Clio Art Fair），美国纽约

2016年

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中国景观：从乡村到城市——中国当代摄影展，Spazioborgogno艺术机构，意大利米兰

美国摄影艺术中心（CPA）2016年度评选展，美国加利福尼亚州

第三届阿根廷国际当代艺术双年展，阿根廷布宜诺斯艾利斯

2016罗马艺术奖，图密善体育场遗址博物馆，意大利罗马

《艺术黄皮书》入选作品展，韩国CICA博物馆

意大利维拉比萨尼国家博物馆群展“博物馆最佳艺术家”，意大利威尼斯

意大利三年展，意大利维罗纳

半岛艺术中心2016年国际当代艺术双年展，半岛艺术中心，美国弗吉尼亚州

2016戛纳国际艺术双年展，法国戛纳

研究室计划（第三回）：运行中的“非形象”，中国北京

“科学与艺术奖”获奖作品展，科学与艺术博物馆，意大利米兰

意大利布伦塔河双年展，意大利威尼斯

华沙国际艺术博览会，波兰华沙

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“向埃及及埃及文化致敬”国际艺术展，艾哈迈德·邵基博物馆，埃及开罗

第一届中欧艺术双年展，MAMAG当代艺术博物馆，奥地利

第11届罗马国际艺术双年展，意大利罗马

2015年

首届亚洲双年展暨第五届广州三年展，中国广州

第十届佛罗伦萨双年展，意大利佛罗伦萨

2015世界摄影组织-上海艺术影像展，中国上海

2015阿姆斯特丹国际艺术博览会，荷兰阿姆斯特丹

第十八届塞尔维尔双年展，葡萄牙塞尔维尔

2015北部艺术区国际艺术展，德国比德尔斯多夫

2015澳大利亚HEAD ON摄影节，澳大利亚悉尼

2015第一届罗马文化艺术国际双年展，意大利罗马

首届长江国际影像双年展，中国重庆

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2015巴塞罗那国际双年展，西班牙巴塞罗那

2015米兰国际影像艺术博览会，意大利米兰

重庆之名——2015重庆美术馆摄影作品邀请展，中国重庆

巴勒莫双年展（Biennale di Palermo），意大利巴勒莫

2014年

巴黎埃菲尔铁塔大展，法国巴黎

第二届阿根廷国际当代艺术双年展，阿根廷布宜诺斯艾利斯

世界摄影组织-上海艺术影像展（Photo Shanghai），上海展览中心，中国上海

第36届纽约国际艺术博览会 美国纽约

艺术与设计展（Art & Design Show），美国佛罗里达州

第18届因斯布鲁克国际艺术博览会（Art Innsbruck），奥地利因斯布鲁克

迈阿密艺术设计展（MA+D, Miami Art and Design），迈阿密海湾公园，美国迈阿密

第17届棕榈滩艺术博览会(Art Palm Beach) ，美国佛罗里达州棕榈滩 美国

迈阿密国际艺术博览会（MIA）迈阿密海滩公园海洋博览会，美国迈阿密

2013年

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迈阿密光谱国际艺术展（Spectrum Miami 2013），美国迈阿密

第十九届法国巴黎世界非物质文化遗产艺术大展 卢浮宫卡鲁塞尔厅 巴黎

第55届威尼斯国际艺术双年展平行展“未曾呈现的声音” ，意大利威尼斯

第35届纽约国际艺术博览会，美国纽约

2012年

当代最具学术价值与市场潜力的艺术家邀请展中国国家画院美术馆 北京

"观念维新-中国当代影像简史" ，北京寺上美术馆，中国北京

第22届世界杰出华人艺术精品展，泰国曼谷

世界华人艺术精品大展—中国传统文化精髓迪拜呈现，阿联酋迪拜文化艺术中心，阿联酋迪拜

第4届广州三年展项目展“去魅中国想象” ，广东美术馆，中国广州

2011年

第14届世界华人艺术大会大型艺术作品展，香港大会堂，中国香港

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2010年

"跨界"—2010第六界中国宋庄国际艺术节，宋庄，中国北京

"2010法国巴黎自由艺术家会展" 法国巴黎大皇宫，法国巴黎

"焊接"二十一世纪第一个十年中国当代艺术国际巡回邀请展，荷兰/海牙美术馆，荷兰海牙

2010重庆当代艺术国际巡回邀请展 中国三峡博物馆

2010日本横滨第36届AJAC海外艺术家邀请展，日本横滨美术馆，日本横滨

2009年

法国第36届当代艺术大展，法国巴黎

第35届日本东京都美术馆东京都AJAC现代美术展，日本东京都美术馆，日本东京

“找寻断裂的记忆” 798首届双年展 ，北京798，中国北京

“叙事中国”第四届成都双年展，四川成都

获奖记录

曾获国际金帆船奖、第35届美国纽约国际艺术博览会国际金奖、第36届美国纽约国际艺术博览会“杰出艺术成就奖”、第二届阿根廷国际当代艺术双年展金奖、埃菲尔铁塔大展“世界最佳艺术家”奖、罗马帝国国际艺术大奖、鲁本斯国际艺术大奖、第一届马可波罗国际艺术大使奖、2015第十届佛罗伦萨国际当代艺术双年展“洛伦佐国际艺术大奖”、第一届联合国教科文组织人类文化遗产诺托城市奖、圣禧年艺术家米开朗基罗奖、“贝尼尼之大卫”国际艺术奖 [20] 、意大利“提埃坡罗国际艺术奖-艺术米兰”、加纳莱托国际艺术奖、意大利“艺术与科学”奖、斗兽场国际艺术奖、意大利三年展特设奖项“莎士比亚与艺术”国际当代艺术奖、意大利三年展“最受观众喜爱的艺术家”奖、密涅瓦国际艺术奖等国际奖项，并荣获世界最佳艺术家和世界杰出华人艺术家称号。

新近作品

傅文俊在世界各地穿行，用镜头收集为之感动的图像，从建筑到街景，从人像到艺术品。他从不依靠瞬间抓拍来完成作品。从一开始，就通过拍摄来为后期绘制作准备。为此，他更多关注那些实体感强的对象，以弥补电脑图像的虚拟性。他把以前对东西文化对比的兴趣，转移到世界文化的古今变化上。这种调整使傅文俊在很大程度上得以摆脱意识形态制约，重返艺术天性与文化感悟的创造性过程。近作中异乎寻常的偶发与任意，显然体现出他离距操控性力量的自信与自由。

作品

首先，他已不在乎摄影和绘画的区别，其画面往往通过对摄影图像的破坏而成形。这不独是因为遗存的残缺本身就承载着历史沧桑，更是因为在不同文化的相互关系中，某种文化的完整性并不存在。要求这种完整性往往是出于文化霸权的要求。从某种意义上讲，亨廷顿正是秉持西方文化中心论，才会得出文化必然冲突、世界必然分裂的结论。原文化主义和原教旨主义一样，在今天已无胜利之可能。传统文化的零散化、片段化，与当代文化的开放性、包容性和相互嵌入的可能性是相辅相成的。

当我们在傅文俊作品中，看到相距万里、相隔千年的不同文化如此协调地并置一处时，你可以感到，今天的人们确已生活在新的文化心理之中。

对傅文俊而言，各种文化的交集是自然而然的，他要面对的无非是眼前这台将一切图像汇聚其中的电脑视屏。摄影素材进入其中，早已离开来源现场，成为激发灵感的资讯。他之所为乃是如何去感受历史和今天、对象和个人的关系。因为有破坏的自由与重组的可能，傅文俊既不在乎摄影的纪实性，亦不在乎绘画的风格化。随手涂鸦的线条、任意隐显的形体、突如其来的光暗以及基调单纯或冷暖复杂的色彩，再加上摄影后期处理的各种手段，使傅文俊眼前画面极具变化性：叠加与透明、高清与朦胧、实体与空灵、涂鸦线条与数位肌理、笔触横扫与颗粒变化等等。傅文俊真正进入到临场发挥的创作状态。这种创作状态是发生学和过程性的，其个人特点的形成既非理思亦非规约，而是主观构想与潜能激发相互作用、相互推动的结果。我们从画面上斑驳、绚丽、丰富甚至繁复到极致的色彩效果，可以感受到傅文俊创作时的亢奋，其中充满激越的艺术天分与冲动的美学追求。

傅文俊作品的后期处理占了很大比重，但不同于电脑绘画的是，他始终不弃摄影形象，在虚幻图绘中仍然留恋摄影与真实的联系。他的摄影是不断被绘制涂改的摄影；他的绘画是手工性无法完成的绘画。正是在真与幻、实与虚的无穷变化中，艺术创作或能捕捉历史与人、人与历史的秘密。 有感于傅文俊作为一个摄影艺术家，与众不同的创作面貌，我称其近作为“数绘摄影”。

——王林（著名批评家、博士生导师）

摘自《文化融合与数绘摄影》

除了修饰之后，数码摄影技术还方便了拼接。通过拼接来生产意义、表达观念、制造戏剧性效果，成为当代影像艺术的主要手法。

与徐冰用拼接去制造流动的影像艺术不同，傅文俊用叠加制造静态的摄影艺术。像徐冰并不改变影像一样，傅文俊也没有改变照片，他们都不是生产卡通或动漫的艺术家。徐冰用拼接的方式，将监控录像资料转变成了艺术品；傅文俊用叠加的方式，将普通照片转变成了艺术品。在傅文俊的作品中，有通过多层照片的叠加，造成抽象绘画的效果的“数绘抽象”系列。在通常情况下，艺术家通过减除和提取，就能将具象作品变成抽象作品。但是，傅文俊采取的是相反的路径，通过不断的叠加和累积，创造出抽象的作品。由于是叠加和累积，不是减除和提取，傅文俊的抽象数绘系列作品具有特殊的深度和密度，像反复绘制的油画作品一样。傅文俊用摄影来追求油画效果，与他早年从事油画创作有关。但是，傅文俊没有像大多数艺术家那样，利用照片来创作油画，而是相反，用照片来体现油画的趣味。

——彭锋（北京大学艺术学院教授、2011年威尼斯双年展中国馆策展人）

摘自《修饰、拼接与叠加——读傅文俊的数绘摄影》

代表作品介绍

“观念摄影《昨夜西风》呈现出一种张力——胡杨与宋版书看似已死，今人却可从中骋

望其绵延千年的内在生机。胡杨枯而不倒，顽强地矗立在西北大漠。宋版书则以繁复和精美的制作手法，被国人视为无价之宝。两样旧物，被艺术家以叠加的手法新颖别致地并置在一起，传达出后现代主义的美学要旨。历史并不总是厚重和压抑的，历史也可以很鲜活。艺术家截取历史的惊鸿一瞥，终究是为了将目光转向更遥远的未来。”

段君（清华大学艺术史博士，著名青年批评家、策展人，曾任白盒子美术馆副馆长）：对于《故乡的云》这组作品我有两个直观的感觉：首先是作品本身强调质感，整体色调颇有古意；其次是题材具备开放性。

王春辰（中央美术学院副教授，美术馆副馆长兼学术部主任，罗德美术馆特约策展人，2013年威尼斯双年展中国馆策展人）：傅文俊采用非洲题材，并取名为《故乡的云》，其作品的人物主体和后期制作精致完美，二者合成后，关系自然密切，画面细致而且具有美感。从观念摄影的角度来看，傅文俊的整体艺术创作已经非常纯熟，其自身对艺术的理解和表达也发人深思。

杨卫（当代艺术著名批评家、策展人，曾任《艺术评论》首席编辑、中国美术批评家年会秘书长，）：整体来说，《故乡的云》将写实转换成新的审美，是现代新的艺术摄影和艺术家创作完美结合的成果，我个人都想把这样的作品挂在书房中，细细品读与思考。

彭锋（北京大学艺术学院教授，艺术学系主任，国际美学协会执行委员，中华美学会常务理事，2011年威尼斯双年展中国馆策展人）：《故乡的云》系列作品中趣味性和严肃性共存，让看作品的人可以从作品内的人物主体上轻松出发，略显斑驳的背景又引申并联想其所处环境和自身故事，继而对其生活方式与所处时代的差异作出符合观者人生阅历的判断。

夏可君（中国人民大学副教授，武汉大学哲学博士，著名哲学家，艺术批评家，策展人）：

我对《故乡的云》系列的第一观感是与“画”类似，但细看后可以发现其艺术语言纯粹，表现内容单纯，并且把绘画语言巧妙地加入到摄影当中。傅文俊把非洲现实人物和代表着时间痕迹的背景密切地拼接融合在一起，营造出了一种强烈的视觉冲刷感，这种冲刷感让我强烈的感受到时间对于文化和人类的影响，而地域和科技又使这种影响存在更大的差异。

贾方舟（中国第一代当代艺术批评家，现今仍活跃于当代艺术前沿的重量级艺术批评家，策展人）：《故乡的云》把绘画因素融汇进摄影当中，其背景的处理具有艺术创新精神，很好地表达了绘画性语言和摄影语言，作为创作者，傅文俊兼具了摄影家和油画家的角色，努力而出色地将二者融合。作品从文化本身出发，对信念和仪式做出了人性上的思索与展现，让那朵漂浮在人像之上的云承载了创作者的情怀与期望。

从《图腾》的视觉展示上我们可以看到与之前作品在创作风格上的较大变化，傅文俊通过蒙太奇技法的后期制作，使画面更多的蕴含了多媒体艺术的创作因素，以往作品中的深沉与内敛也转换成轻松与魔幻的情景表达。

——罗一平（广东美术馆馆长）

摘自《镜头下的魔幻图景》

——维托里奥·马佐利尼（意大利著名批评家、策展人）

　　面对这场横跨一个多世纪的游园盛会，从北京到上海，从野蛮到和平，他时时生起“游园惊梦”之感，不知置身何处。最后，凝结成12幅圆明园、8幅世博园的摄影作品。这一出游园惊梦，无声处有惊雷。

——胡赳赳（《新周刊》副主编）

作品中，艺术家傅文俊广泛使用视觉隐喻，将多重图像元素作为符号，表达他的所思所想。这位中国艺术大师在图片处理上显得相当不凡，他能够以一种意义丰富的方式将这种独特的创造性表达技巧发挥出更多的价值。

——萨布里娜·法尔佐尼（意大利艺评家）

摘自《傅文俊的全新观念摄影》

傅文俊在《十二生肖全图》的十二幅摄影品中，通过重复圆明园遗址的形象，强化了佳士得这次拍卖活动后面深层的历史意味；而被作者强行置入圆明园遗址前面的十二个手提电脑，以及这十二个手提电脑中的十二个圆明园生肖图像和中英文对照的说明文字，则无疑掲示和呈现了圆明园作为历史留传下来的遗址与当下世界的联系，或者说当下发生的拍卖事件在重构和叙述那段历史中的重要作用。在此意义上说，《十二生肖全图》对当下重大事件的回应，作为一种历史观，无疑强调了现在对于重新理解和反思历史所具有的重要意义和价值。

——邹跃进（著名批评家、策展人）

摘自《历史的意味》

在傅文俊的作品中，工业文明时代的风景好像一个封存千年的古墓，观者与它们的距离甚至比真正的那些古墓还要遥远。正是在这个意义上，他的这些作品具有一种“工业景观”考古学的价值：艺术家用一种看似冷静、客观、科学的立场和态度改写了关于城市与工业风景的记忆。

——管郁达（著名策展人、批评家）

摘自《城市的风景与挽歌》

彭锋（北京大学艺术学院教授、2011年威尼斯双年展中国馆策展人、“和而不同：傅文俊数绘摄影展”策展人）：“和而不同”系列可以视为“昨夜西风”系列的变体，傅文俊将胡杨树的照片替换为西方经典雕塑和中国历代名画的叠加。于是，自然与文化的对话就演变为中西文化的对话。

拍卖与收藏

2015年4月重庆恒升拍卖有限公司

2013年5月重庆恒升拍卖有限公司

2012年7月重庆恒升拍卖有限公司

2012年6月北京瀚海拍卖有限公司

2012年3月北京瀚海拍卖有限公司

2011年12月重庆恒升拍卖有限公司

2011年5月重庆恒升拍卖有限公司

2010年12月重庆恒升拍卖有限公司

2007年上海国际商品拍卖有限公司春季艺术品拍卖会

作品曾被西班牙巴塞罗那欧洲现代艺术博物馆、中国美术馆，今日美术馆、中国三峡博物馆、中国北京圆明园遗址公园、中国华亚艺术基金会、上海非艺术中心、《新周刊》、日本东京都美术馆、美国职业摄影家协会、世界艺术家协会、阿联酋迪拜文化艺术中心收藏，美国肯尼迪家族、阿根廷国际当代艺术双年展、联合国世界人民理事会、美国时尚与艺术研究院、大足石刻博物馆、重庆美术馆、广东美术馆、法国国家美术家协会、埃及艾哈迈德·邵基博物馆等知名机构和藏家收藏。

作品发表

傅文俊个人作品展文集与画册：《一切历史都是走过场》、《走过场》、《无生无死的呓语》、《太阳当空的部落》、《退场》、《日本东京都美术馆第35届海外艺术家邀请展AJAC画册》。

2018年欧洲艺术文献《现代艺术画册——从1900年至今》第54卷

2018年阿联酋报纸《海湾时报》都市时代版块专访《ArtComes from Life》

2018年4月19日阿联酋报纸《国家报》

2018年4月26日阿联酋报纸《海湾今日》

2018年欧洲艺术期刊《圆圈亮点杂志》

2018年艺术文献《中国当代艺术文献》

2017年3月7日《ChinaDaily》第20版《When Photographs Look Like Paintings》

2017年3月10日《北京青年报》B08版《被篡改的摄影》

2017年3月12日《中国文化报》第03版《用摄影介入文化思考——观傅文俊数绘摄影展》

2017年英国艺术期刊《CreativPaper》

2017年欧洲艺术文献《多彩》

2017年美国艺术期刊《艺术人物》

2017年美国艺术期刊《Silvershotz》

2017年意大利艺术期刊《黑白》

2017年艺术文献《中国当代艺术》

2016年美国当代艺术文献《世界当代大师Vol. XI》

2016年英国艺术期刊秋季刊《内在·艺术家》

2016年8月英国艺术期刊《艺术呈现》

2016年《意大利三年展画册》

2016年夏季刊美国当代艺术期刊《艺术&超越》

2016年3月期《山花》

2016年3月出版的欧洲当代艺术文献《杰出当代艺术之书》

2016年1月出版的意大利艺术文献《艺术日记2016》

2015年12月《首届亚洲双年展暨第五届广州三年展画册》

2015年12月出版的国际艺术文献《博物馆》

2015年11月出版的欧洲当代艺术文献《最重要的现当代艺术家》

2015年11月出版的《当代艺术策展人杂志》

2015年10月出版的《艺术市场》

2015年9月出版的意大利艺术文献《我们·当代艺术》

2015年9月出版的欧洲当代艺术文献《最具创造力的当代艺术家》

2015年8月26日《中国改革报》第10、11版，《从具象写实到抽象的疯狂实验——傅文俊：观念摄影艺术二十年》

2015 艺术文献《世界当代艺术家》第十卷

2015 美国当代艺术文献《新收藏家之书》（The New Collectors Book）

2015 《中国当代艺术》

2015 《中国当代艺术家》

2015.03.17《星岛日报》纽约大都会版 B06 傅文俊“摄影叙事”观念摄影联合国开展

2015.03 英国电子艺术期刊《隐藏的珍宝》

2015.03.13 美国《侨报》B9版，《傅文俊观念摄影联合国首展》

2015.03.13《中国改革报》 《观念摄影：中国当代文化新的叙事方式》

2014.12 艺术文献《世界当代艺术家》第九卷

2014.11 《艺术印象》No.07 p.90 《傅文俊观念摄影作品走进拉美》

2014.10.23 《中国改革报》11、12版《中国艺术的国际观——记观念摄影领军人物傅文俊的2014》

2014《微艺术》No.08 pp.08-27 《傅文俊：把中国的摄影艺术带给世界》

2014.09.09 《中国改革报》，傅文俊新作亮相上海艺术影像展

2014.07 《中国航空旅游》第7期 ，pp.14-15

2014 《艺术印象》第5期，封面人物，pp.14-29，作为观念摄影的观念，再读傅文俊观念摄影作品

2014 《海峡科技与产业杂志》第4期，pp.119-128，封三，名家赏析：献身艺术终不悔，立志铸就中国魂——记我国著名摄影艺术家傅文俊

2014.05.09 美国《侨报》B4版，中国艺术家出席纽约慈善展，傅文俊非洲摄影作品受欢迎

2014.05.08 《中国日报》CHINA DAILY USA第3版，Chinese artist are part of NY philanthropists' event

2014.04.06美国《侨报》C4版文化拾贝整版报道：傅文俊观念摄影《图腾||》系列作品荣获第36届纽约国际艺术博览会"杰出艺术成就奖"

2014.01.01 《投资与理财》总第265期，pp.83-87，傅文俊：以摄影打通艺术的关脉，对话傅文俊-绘画与摄影不必决裂

2014.01 《中国商人·艺术投资》，pp.100-108，镜头下的凝视-傅文俊艺术创作赏析

2014年1月号 《艺术市场》，pp.99-101，中国知名艺术家傅文俊、郭有河作品惊艳卢浮宫

2014 《艺术虫》双月刊 总No.15期，pp.54-61，傅文俊的“造像”与“穿越”

2013.12.18《香港文汇报》A44版，文汇副刊—第16届世界华人艺术大会举办傅文俊呈现 后现代摄影作品

2013.12.18 《重庆日报》 12版文体版 傅文俊观念摄影作品《游戏》获金奖

2013.12.13《香港大公报》A22版，文化刊—华人艺术大会作品展举行，傅文俊获金奖

2013.12.15《美国伊利华报》头版头条和12版，东方艺术大师傅文俊走进迈阿密

2013.12 美国艺术商业新闻（Art Business News）扉页及P60[5]

2013.12拉丁美洲的艺术世界（Arte Mundo Latino）

2013.12迈阿密艺术新闻（Arte Noticias Miami）

2013.11.11《重庆日报》文体版，荣昌夏布‘载’大足石刻闪耀卢浮宫，我市观念摄影艺术家傅文俊作品参加世界非遗展引关注

2013.11.29 《中国改革报》 中国观念摄影打开国际视野

2013.11 《画廊》总第180期，P80—P89， 智者的“游戏”——傅文俊新作析解

2013.3.20 《艺术周刊》 重庆艺术家参加纽约艺博会

2013.《艺术市场》扉页

2013.《艺术市场》傅文俊观念摄影作品赏析

2013.《世纪风华》当代最具学术价值与市场潜力的艺术家P58—P72

2013.《世纪风华》当代最具学术价值与市场潜力的艺术家（整本）

2013.《微艺术》No.4P08—P27、封面

2013 《中国艺术经典·收藏》第1期，向死而生——傅文俊的艺术世界，傅文俊创作随笔散记

2012. 《库艺术》31刊P115—P125，图腾系列作品访谈录

2012《中国当代艺术》一部有思想的文化历史，P294—P297

2012.12.《西南航空》P104—P108，镜头下的魔幻图景，品傅文俊《图腾》系列作品

2012. No.05 《艺术锋尚》1-2P46—P51，傅文俊：重要的是批判性思考

2012.《艺术在线》春季特刊P22—P25，傅文俊：圆明园遗迹与历史感

2012.03．《名媛》P118—P119，建立适合重庆的艺术品商业

2012. No.02《微艺术》P10—P21，在艺术中修行，便在艺术中前行，评文傅文俊近作《图腾》

2012.2.《中国产业》P96—P97，第十四届“世界华人艺术大会”香港大型艺术作品展“国际金奖”揭晓

2012.《中国艺术》一期 P12—P21，新的世界开始了

2011.12.《中国艺术家》P12—P19，折射—傅文俊观念摄影浅见

2011.11.《艺术锋尚》P12—P21，一切坚固的东西都烟消云撒了，傅文俊《回响》系列欣赏

2011.07-08.《新视觉》P44—P53，尘封的记忆

2011.06.《艺术视觉》P41—P49，哥德巴赫猜想操纵了谁

2011.05.《凤凰生活》创作随笔散记

2011.04.《艺术虫》P78—P89，傅文俊：将观念摄影进行到底

2011.《中国当代艺术》P290—P293

2011.《中国当代艺术文献》P112—P114

2011.散光国际当代摄影邀请展P48—P57

2010.10.《新视觉》P88—P91，心与心

2010.09.《艺术视野》P16—P21，图腾下的文化意义

2010.07.《艺术时代》P134—P136，记忆与失忆的博弈

2010.07.《库艺术》P24—P33，走过场Ⅱ

2010.06.《重庆与世界》P72—P81，傅文俊历史观念摄影

2010.06.《今日重庆》P102—P109、封底，傅文俊历史观念摄影

2010.06.《新视觉》封底

2010.05.《涂鸦街》P90—P93，傅文俊无限接近于造物的造影

2010.05.《新视觉》P34—P43，先锋、飞墨、传统、留白

2010.02.《画廊》P108—P109

2010.《中国当代艺术文献》P117—P119

2010.“抗战胜利65周年纪念展”《今夕何夕》P27—P29

2010.《当代艺术家工作室》P74—P75

2010.《穿越》---第六届中国、宋庄文化艺术节 重庆群落展

2009.11．《西南航空》P106—P108，退场与在场

2009.11．《今日重庆》P80—P85，傅文俊摄影浅析

2009.9． 《城市档案摄影作品展》

2009.09．《库艺术》P18—P25，评傅文俊新作《街坊邻居—人文生态的文献》

2009.08．《涂鸦街》P56—P65、封面，傅文俊 穿越当下的过去时

2009. No.7—8 《艺术当代》P56—P59，历史的意味—傅文俊摄影作品的意义

2009.08.《画廊》P28—P29 傅文俊作品

2009.07.《画廊》P66—P69，城市风景与历史挽歌

2009.07.《中国摄影》P104—107，记忆 现场 十二生肖

2009 . 05. 06. 《艺术界》双月刊P34—P43，评傅文俊摄影作品

2009.04.《涂鸦街》P60—P63，大印图片影像空间造势黄桷坪

2009.《中国当代艺术》P562—P563

2009.《中国当代艺术文献》P96—P98

2009.中国艺术家参加巴黎大皇宫艺术博览会作品选

2008《中国当代艺术》P534—P535

艺术评论

王春辰（中央美术学院副教授，美术馆副馆长兼学术部主任，罗德美术馆特约策展人，2013年威尼斯双年展中国馆策展人）：

傅文俊的作品将中外艺术史上的各种图像进行数字化的处理后进行结合。不要将它们单纯地理解为图像，傅文俊其实是在作品中探索今天艺术的来源，今天的当代艺术创作，表现可以多样，对象可以丰富，手法也可以创新。 王端廷（中国艺术研究院研究员，艺术批评家、西方美术史研究学者）：

傅文俊的数绘摄影，观念很强，应该是一种观念摄影。观念摄影有很多艺术家在做，他试图把摄影和油画结合起来产生一种新的摄影。作品的图像基础是现成的中外古今的艺术图像，包括绘画、油画、雕塑，而且作品呈现出油画的效果，甚至是表现性油画、抽象性绘画的效果，这是傅文俊作品的特别之处。在中国的数字摄影、观念摄影来说，有各种各样的风格，有抽象主义风格，还有虚拟现实的风格。绘画效果的这种观念摄影是很特别的，他的创作影响到整个人类艺术史的演变。

在历史的长河中，在世界不同的地域中，绘画和图像同时出现在一个平面上。所以这些作品在文化上，跨越是中外古今的，是绘画和摄影这两种技术的相遇。所以，傅文俊给我们提示了当代摄影的一种新的创作方式，一种新的创作手段，而且他也告诉我们数绘摄影的创作可能性是无限的。傅文俊的这样一种创作是非常当代，也是非常的前卫。

蒂莫西·沃灵顿（英国艺术批评家、策展人）：

傅文俊能够克服传统的表达和再现语言，展现出独特的观念技法，并将持续性推广到他个人信息传递的哲学体现中。过去与现在、古代与当代、经典与现代——每一件艺术作品都保持了一份隐喻、光影、色彩与指代所构成的、令人印象深刻而意义深远的对比。艺术家热情的创造力，表现在他以艺术的方式准确地对日益扩张的世界给予回应的非凡尝试，用他赋有意象性、深刻有力的图像反映出当今世界的种种问题。

萨布里娜·法尔佐尼（意大利艺术批评家）：《傅文俊的全新观念摄影》

“作品中，艺术家傅文俊广泛使用视觉隐喻，将多重图像元素作为符号，表达他的所思所想。这位中国艺术大师在图片处理上显得相当不凡，他能够以一种意义丰富的方式将这种独特的创造性表达技巧发挥出更多的价值。”

弗朗切斯科·萨维里奥·鲁索（意大利艺术批评家）：《傅文俊的摄影叙事》

“傅文俊通过对历史的解读和研究，将文化符号进行分解，并赋予其新层面的内涵和意义。因此，这帮助我们更好地理解他的那些富有极强观念的和经过重新创造的摄影作品。

凭借其艺术，他开始迈上世界上最重要舞台，并正扮演着最重要的角色。艺术史正在被重新书写。现在，艺术史已经在讲述傅文俊观念摄影的伟大新解。”

莱蒂齐娅·兰扎罗蒂（意大利艺术批评家）：《傅文俊的全新当代艺术博物馆》

“对于中国艺术家傅文俊的观念摄影作品，我认为他是当代东方摄影当之无愧的先驱。……傅文俊艺术作品的与众不同之处在于它们能够表现他本人的艺术精神，这些作品冲破传统的艺术模式和被束缚的表现形式，是一场富有哲学与宗教思想的革命结果。”

意大利艺术评论家塞尔瓦托 鲁索（意大利艺术批评家）：《傅文俊——从希腊雕塑到符号困境》 　　 “傅文俊通过对历史的解读和研究，将文化符号进行分解，并赋予其新层面的内涵和意义…… 傅文俊作为新艺术的先驱，他对整个艺术创作提供了一条新的指导路线，并继续前进和探索，最后到达那应许之地；在那里，傅文俊就是新的国王。凭借其艺术，他开始迈上世界上最重要舞台，并正扮演着最重要的角色。艺术史正在被重新书写。现在，艺术史已经在讲述傅文俊观念摄影的伟大新解”。

视频

意大利电视台采访傅文俊先生