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关汉卿的历史地位与影响关汉卿是元杂剧奠基人，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”，最近根据他的元杂剧《赵盼儿风月救风尘》改编的古装剧《梦华录》正在热播，关汉卿被称为四大家之首，那他的历史地位和在历史上的影响都是怎样的呢？今天我们就来聊聊。[1]
关汉卿是中国古典文学史、中国戏剧学史上最重要的剧作家，是元曲的代表。正如王国维所言：“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”若李白代表唐诗，苏轼代表宋词，那关汉卿就是元曲的代表了。
关汉卿一生创作杂剧六十多种，留下大量散曲，对中国戏剧史有着深远的影响。关于“元曲四大家”的称谓，是由周德清在元代就提出的，到了明代，这一传统说法遭到了质疑。在明代掀起了关于元曲四大家的新论争，特别是《西厢记》的历史地位的上升，直接影响到了关汉卿的历史地位。
元代的关汉卿是一个伟大的戏曲家。由于关汉卿的创作在杂剧形成和鼎盛时期所取得的巨大成就，他在中国文学史和戏曲史上都占有一个特殊的地位，因而受到后人的钦敬。不可确考的身世元代知识分子社会地位卑下， “七匠八倡九儒十丐”的说法也早已为人们熟知，从事戏曲创作的知识分子更被目为倡优一流，因此，尽管关汉卿是那么一个了不起的大戏曲家，却连一篇传记、行状都没有留下来，因此，他的生年月和生平事迹都已不可确考，只能从一些零星的记载中了解一个大概。关汉卿，约生于十三世纪初，死于十三世纪术，号已斋（又作一斋），大都（今北京）人。
元末人郴经在《青楼集》序中说他是“金之遗民”。明人蒋一葵《尧山堂外记》则说“关汉卿金末为太医院尹，金亡不仕”。事实上，金、元两代均无“太医院尹”的官职， “太医院尹”可能是“太医院户”的讹误。“医护＂也并非是真正的医生。对这些，令人虽然间有异说，但也233都没有确切的证据。关汉卿可能生于金末，与元代另一有的副作家自朴华事相近。笼能地说他活动于十二三世纪不得。在杂剧的发展史上，关汉卿的创作活动开始得较早，时间也比较长，他并且是个多产的作家。他在元代杂剧作家中无论从剧作的数量还是质量看，都是首屈一指的。
明人致明在吊词中说他是“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头《录鬼等》并非过誉。而元末人周德清说“北乐府”（即杂剧）“其备则自关（汶卿）、郑（德辉）、白（朴）、马（致远）＂《<中原音韵》，明人朱权说关汉卿“初为杂剧之始”（《太和正音谱》，明朱楠《元宫词》说： “初调音律是关卿”，都证明关汉卿在杂剧这一艺术形式的完备和定型的过程中起了重要的作用。他无疑是杂剧界的泰斗，所以当时大都人把他的名字作为一种荣誉，赠给年轻而有才华的作家高文秀，称之为“小汉卿”，南方杂剧作家沈和甫，也被称为“蛮子汉卿”。
关汉卿不仅谙于音律，编写了许多剧本，而且擅长歌舞，经常参加戏剧演出明人臧晋叔在《元曲选》序中说他：＂躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞”。粉墨登员使他能聆听演员的意见，了解观众的心理和要求，这是他的戏剧创作取得卓越成功的重要原因之一关汉卿为人酒脱不拘，“生而侗傥，博学能文，滑稽多昂蕴游风流，为一时之冠＂（见熊自得《析津志》。他写了盈常人引述的散套（南昌一枝花·不伏老）熟、捶不画、炒不爆、响珰玛一粒铜豌豆。恁子弟你钻入他锄不断、祈不下、解不开、套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花的是章台柳。
我也会围棋、会蹴，、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这般儿歹症候，尚兀自不肯休！＂这套套曲在带有自嘲嘻笑的口吻中，洋溢着一种幅强粗豪的英锐之气，可以看作是关汉卿性格的自我写照。正是这种放浪不羁、坚韧顽强、热情爽朗的性格，给他的创作带来了强烈的战斗性和理想的光辉。也正是由于他的这种性格，使他能在那个“恶言犯上”便要杀头流放的时代，坚持不懈地终生从事杂剧创作的事业。
当时，大都的许多杂剧作家和表演艺术家组成了许多“书会”。关汉卿与“高才博艺”的书会才人们之间，有着友好密切的往来。他与杂剧作家杨显之是一同切磋作品、斟酌文辞的“莫逆之交”。杂剧作家梁进之、费君祥是他的朋友。性格滑稽佻达的散曲作家王和卿也与他过从甚密，时常互相讥谑，十分亲呢。而名冠一时的女演员朱帘秀也与他唱和往来。他曾写了散套（南吕一枝花）赠给她，其中不仅描写了朱帘秀的端庄秀美，而且流露出自己对她的倾慕。
关汉卿一生的主要活动地点在大都。南宋灭亡之后，他曾到南宋故都杭州及扬州漫游，写了套曲歌咏杭州景物，描绘了南宋故都的繁华景象和“水秀山奇”的江南风光。他和许多名剧作家的南下，可能对后来元杂剧中心的南移起了推动的作用。大约在元成宗大德年间（1297-1307）关汉卿离开了人世。据《录鬼簿》、《望江亭》、《救风尘》、《单刀会》等成就较高，是为人们所熟知的品。[2]