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司马扎，（生卒年不详） ，一作司马礼。茂陵（今陕西兴平）人，为大中年间（847-860）诗人。

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人物生平

生平事迹不详。曾登进士第，有诗名，与储嗣宗友善。著有《司马先辈集》一卷，《全唐诗》编诗一卷。其诗颇能反映人民疾苦。《古边卒思归》、《蚕女》、《锄草怨》、《卖花者》等诗语言沉痛哀切，内容较为深刻。 诗词全集：《登河中鹳雀楼》 《自渭南晚次华州》 《送归客·多才与命违》 《古边卒思归》 《宫怨·柳色参差掩画楼》 《题清上人》 《送友人下第东游》 《送孔恂入洛》

诗作

《宫怨》诗被认为“具盛唐风韵，晚唐绝句当推第一”（《唐诗摘钞）其内容为：

“柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。

年年花落无人见，空逐春泉出御沟”。

历代诗词歌赋中，反映宫女不幸遭遇的题材屡见不鲜，但不少是写望幸而不得的怨恨。这首《宫怨》的著眼点却主要在青春空逝的悲哀，其怨愁之情并不直抒，而是藉景托喻。

一、二句描绘宫廷春晓景色，渲染环境气氛，以明媚春光烘托人物寂寥悲凉的心境。垂柳如烟，莺语间关，柳绦袅娜明灭，画楼掩映其间。这一派美丽春色，对绿荫深锁的画楼中宫女来说，只不过更添撩人恼人情致而已。一个“掩”字，给人以“庭院深深深几许”之感，宫女们成年累月被关闭在这深宅大院中，既不得见君王，又不能与外界接触，日复一日，年复一年，大好的光阴都在这与世隔绝的高墙深院中寂寥郁闷地白白消逝了。尽管雕梁画栋、柳暗花明，环境豪华优美，但人身得不到自由，感情得不到满足，一切都属枉有。白居易《柳枝词》其三中云：“依依袅袅复青青，勾引春风无限情。”那些正当妙龄，或花容已衰的宫女，面对勾人情思的依依绿柳，能不怀春、惜春?也许皆因“泪湿罗巾梦不成”之故吧，晓莺一啼，便“满宫愁”了。莺歌之声本应是送来春意的，而诗中偏说“送”愁。这是因为春意更能触动春情，得不到爱情的宫女自是愁绪满怀了。这属反衬。满，宫女之多，愁情之盛。朝朝代代封建帝王有不寻欢作乐，荒淫无耻的吗?秦皇在位，宫女“有不得见者三十六年”(杜牧《阿房宫赋》)，炀帝建迷楼，数千宫女被选人宫，坐等红颜老……可想而知这“满”字的涵概了。满院春色与满宫怨愁形成了强烈对比，愁更显愁。

三、四句借春花表达青春空逝的感叹。第三句十分伤感悲切。“年年”，有“从来”之意。这不禁使人想起黛玉《葬花》词：“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜。”宫女均是青春年少被选入宫的，从十几岁到几十岁，一辈子幽禁在高高的宫墙之内，直到老死。“无人见”，当然也就无甚么爱、无甚么情可言。作为活生生的人，怎能忍耐这监狱一般、没有人身自由、没有爱情温慰的死寂生活呢?虽有天生的玉质仙姿，也枉费造物主一片好意啊!末两句可与李建勋“却羡落花春不管，御沟流得到人间”之句比较来看。两者意思似乎相同，实则著眼点却很不一。司马诗重在“空”字，是对青春白度的叹息，对“出御沟”想法的否定，对宫女生涯的绝望，消极之至。李诗重在“羡”字，认为尽管青春已逝，只要能回到人间便是大幸，是对“出御沟”获得人身自由的向往。相比之下，司马诗的这两句显得更为凄婉、哀伤，所谓“怨而不激”(锺惺《唐诗归》)，是也。

《弹琴》

凉室无外响，空桑七弦分。 所弹非新声，俗耳安肯闻。 月落未终曲，暗中泣湘君。 如传我心苦，千里苍梧云。 少壮彼何人，种花荒苑外。不知力田苦，却笑耕耘辈。当春卖春色，来往经几代。长安甲第多，处处花堪爱。良金不惜费，竞取园中最。一蕊才占烟，歌声已高会。自言种花地，终日拥轩盖。农夫官役时，独与花相对。那令卖花者，久为生人害。贵粟不贵花，生人自应泰。——唐代·司马扎《卖花者》

《卖花者》

少壮彼何人，种花荒苑外。 不知力田苦，却笑耕耘辈。 当春卖春色，来往经几代。 长安甲第多，处处花堪爱。 良金不惜费，竞取园中最。 一蕊才占烟，歌声已高会。 自言种花地，终日拥轩盖。 农夫官役时，独与花相对。 那令卖花者，久为生人害。 贵粟不贵花，生人自应泰。